怎樣區分越劇陸派與尹派唱腔?

2024-12-26 13:00:05 字數 1925 閱讀 9790

1樓:蘭芙蓉

陸派對女聲掩飾很少。音色聽上去和花旦沒啥區別,其他流派的小生在這一點就完全不一樣。

怎樣唱越劇尹派?

2樓:深愛不棄

下面是我在網上找到的,看對你有沒有點幫助~

一般初學者最大的問題是在咬字上,你先拿一張紙抄好唱詞,然後把咬字和普通話不一樣的字音標出來,這樣唱的時候就會注意到。

然後是旋律。剛開始學的時候,不能直接跟著錄音一起唱,要仔細聽錄音,聽完再唱。從第一句開始,反覆地「放錄音,暫停,自己唱,倒帶。

再放錄音」這樣乙個過程,方便你學會一些細節。

再從頭聽一遍錄音,有些忽然拔高或者有滑音的字把它標出來,然後關掉錄音,看著唱詞自己唱。尤其是某些拖腔的部分,光聽著錄音跟是永遠學不會的。

這樣一段時間,除了因為嗓音條件唱不上去之外,基本上沒有唱段會難倒你了。

不要覺得這樣很麻煩很費時間,像這樣吃透乙個唱段之後,同流派的其他唱段你會覺得學起來非常容易的。

最後是一點忠告,唱越劇。

不是說咬字和旋律掌握好了就能唱得好的,大多數戲迷聽戲,都是聽那個「味道」。每個流派有每個流派自己的獨特韻味,這就是比較抽象很難把握的了,但是唱得多了自然就會感覺到。建議剛開始的時候不要嘗試太多的流派,把其中乙個唱好就行了。

尹派唱腔特點

3樓:科仔又要補

尹派是尹桂芳。

創立的越劇小生流派。尹桂芳扮相俊美,表演樸實,高雅脫俗。她繼承了施銀花、竺素娥的部分唱腔,組織曲調注重刻畫人物蘆做性格。

唱腔醇厚雋永,灑脫深沉。她咬字清楚,聽來優美舒展、明快流暢,富有濃郁的生活氣息,別具風格。

尹派唱腔的旋律多在中低音區迴旋,但在重要的關鍵句上,常用異峰突起的手法,增強表現力。如《紅樓夢·哭靈》中的「林妹妹變成寶姐姐」一句,旋律一躍而上,在較高音區結合假聲。

唱法,把寶玉痛徹肝腸的悲痛表現得格外動人。

尹派的慢板優美舒展,尤其擅用大段敘述性陪高衡「清板」細緻刻劃人物感情;創腔時調動多種藝術手段,如起腔的安排念沒、插句的運用、板式的轉換、甩腔的變化等等,使整段唱層次分明。唱腔的曲調緊緊圍繞著尹派特徵音調,唱腔結構嚴謹,行腔往往體現著有規則的自由性,即隨著人物感情的變化,有意識地運用忽快忽慢的速度變化和時緊時鬆的節奏處理,使唱腔徐急頓挫,起伏多變,如《浪蕩子·嘆鐘點》是一段長達一百一十六句的大段「清板」,根據唱詞內容,在人物感情轉折處先後變換了九次速度,並在人物情緒激動時輔以突快、突慢的速度變化,時緊時鬆的節奏處理揭示了浪蕩子悔恨交加、痛心疾首的複雜心情。

尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低,音調親切自然,在不同劇目中根據不同人物的具體感情,變化多端,尹派起腔常出現在唱段中間,尤其是大段敘述性的唱段之中,隨著人物感情的轉折,突然插入乙個節奏舒緩、韻味醇厚的起腔,不但使人物感情得到充分抒發,而且使觀眾獲得一種欣賞的滿足感。

越劇有哪幾個派?

4樓:網友

公認的越劇流派有十三個。

有袁雪芬派、範瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉蘭派、戚雅仙派、王文娟派、陸錦花派、畢春芳派、張雲霞派、呂瑞英派、金採風派、張桂鳳派。

流派是乙個劇種發展到一定階段的產物,流派的繁盛是劇種成熟和興旺的標記。

越劇的流派唱腔的湧現,是在越劇女腔不斷產生新調腔,內涵得到極大豐富的基礎上和良好的藝術競爭氛圍中形成的。

流派的形成要具備三個條件:

一是豐厚的積累,包括對名師的承傳、紮實的基本功、廣博的吸收和長期的藝術實踐;

二是獨創的風格,在繼承、借鑑的基礎上,根據自身的條件、愛好、經常演出的劇目和角色,對傳統的規範有所突破,創造出一種不同的、獨特的風格;

三是廣為流傳、流行,需要觀眾的認同,需要一批追隨者的學習、仿效。

流有流動的含義,包括在廣闊的空間中流行和長時間的流傳,派則是個群體的概念,有一群人學習、傳承才能成派。

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