1樓：小綿羊的情感日記
京韻大鼓是中國曲藝曲種之一，最早是由什麼發展而來的？京韻大鼓由河北省滄州，河間一帶流行的木板大鼓發展而來，形成與京津兩地。河北木板大鼓傳入天津，北京後，有當時的鼓書藝人劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、碼頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬於古詞類曲藝**。
一、京韻大鼓的流派。
京韻大鼓主要流行語，包括北京天津在內的河北及東北地區，是中國北方說唱**中藝術成就較高的曲種，同時在全國的說唱**曲種中也佔有相當重要的地位。金運大鼓以劉保全，白雲鵬張曉軒為代表的「劉」，「白」，「張」三大流派。這三大流派中，以劉寶全的藝術造詣最高貢獻最大，被人稱為「鼓界大王」。
二、京韻大鼓想要唱的好就要下功夫苦練。
京韻大鼓要唱得好，需要一定的功夫和火候，唱出來很有北方人的豪邁氣勢，最早表演者有個規矩，已收到花籃的個數，評判唱功的好壞。樂隊由二胡，三絃和琵琶組成，表演者在中間敲一面很小巧的股，又手還拿個快本，老北京人聽起來暢快淋漓，然而時過境遷，天橋的古曲藝術早已不復當年的輝煌了。
三、結語。辛亥革命以後，社會風氣發生了很大變化。這一時期比較知名的金韻大鼓藝人有良小樓，駱玉笙，孫書筠，閻秋霞等人。
隨著這一批前輩名家陸續謝世，京韻大鼓面臨著存亡絕續的處境。為了將這份厚重的文化遺產薪火相傳，很多**院校相繼開設了戲曲曲藝包括金韻大鼓在內的課程，努力使傳統**進入學校課堂。事實證明，對於保護和傳承這類非物質文化遺產是非常有效的。
2樓：某西某西
是由木板打鼓發展而來的，而且主要流行在河北，發展的非常快速，而且也非常的讓人喜歡，特別的有特色。
3樓：雙子小黑嘿
木板大鼓，最開始的時候這種大鼓在今天地區非常的流行，而且在河北的滄州也比較有名，他們的曲目都比較短。
4樓：吳鑫學姐
京韻大鼓最早是由木板大鼓發展而來的，而且這種木板大鼓曾經流行於河北滄州一帶。
京韻大鼓的唱腔有什麼特點？
5樓：姜玉
京韻大鼓是用北京話演唱的北方民間藝術，在全國民間藝術事業中佔有重要地位。2006年，京韻大鼓的前身「木板大鼓」被列為第一批國家級非物質文化遺產。
同年，京韻大鼓 入選北京市首批非物質文化遺產名錄。
京韻大鼓是由河北滄州。
和河間流行的木鼓發展而來，在北京和天津形成的。
河北木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改音為北京音，吸收了京戲。
的石韻書、馬頭調和一些唱法，創造了一種新的唱腔，專門唱小品，叫做京韻大鼓，屬於曲詞**範疇。京韻大鼓主要流行於華北和東北地區。
包括北京和天津。它是我國北方具有較高藝術成就的說唱**。
型別，在民族說唱**流派中也佔有非常重要的地位。 經過幾代藝術家的努力，京韻大鼓已經發展成為平、甩、長三種基本的演唱風格。平腔具有朗誦的特點，可以使表演者更好地表述故事內容，這是精韻大鼓演唱的基礎。
平直的色調，簡潔的形式和內容，易於轉換，可以清楚地表達內容的情感。對大多數的規則詞結構，每個句子大多有乙個眼睛。
甩腔是從平腔發展而來的，用來唱完一段或整段的下乙個句子，是專門用來唱完這首歌的景韻大鼓。音域寬廣，留有較大的演唱空間，旋律優美，重音有力，適合促進故事的發展。長腔也被稱為大腔或悲腔，用作詩尾的插入物。
長腔的曲調比較婉轉，旋律優美動人，頗有抒情意味。遺言可以延伸到30或40拍，表達人物的自然風光和內心感受，形成段落的結尾。以上三種聲樂是京韻 大鼓的基本聲樂，但為了給京韻大鼓增添更多的藝術色彩，藝術家們根據自己的條件創作了一些新的聲樂，包括挑、落 、拉 的唱腔歷叢兄。
京韻大鼓的唱腔屬於板腔結構，其基本板為三眼板，與唱腔密切相關。京韻大鼓的板有慢板、緊板、垛板和散板。慢板是精韻大鼓最基本的風格，它貫穿於整個劇目鄭州中。
慢板有利於說話，用來表達人物的情感和敘述。慢板常使用平腔、甩腔、落腔和調腔。在慢板中，慢板 是最常用肢襲來引入歌曲，然後轉移到調性腔中，與前一調性腔形成對比。
長腔抒情是用來表達人物的內心活動和描述場景的。這些面板可以根據歌唱的特點和藝術內容靈活轉換和使用。
6樓：簡簡單單百事通
唱腔櫻激特別的委婉，主要是講述故事，京韻大鼓的用詞非常的偏口滑蠢語化，腔調比較短，聲音非常的脆，可以把角色更形象信頌陪的表現了出來。
7樓：金牛
唱腔比較委婉，聲音比較洪亮擾數，具有雅俗共賞的形式，並轎李遊且也有一種剛柔並濟的風格，有些人也會用說唱結合的方式去閉銷演繹唱腔。
8樓：要天天喝
大鼓的唱腔主要分為慢板，快板，垛板，住板，其中慢板可以敘事也可以抒情。
曲藝藝術中的著名鼓種之一「京韻大鼓」，流行於我國的什麼地區？
9樓：生活導師青燈俗娛事
曲藝藝術中的著名鼓種之一「京韻大鼓」，流行於我國北京、天津在內的華北及東北地區。
京韻大鼓是河北省河間地區的「木板大鼓」與清朝八旗子弟之間的「清音子弟書」相結合而形成並發展起來的。
鼓書藝人胡。
十、宋。五、劉寶全等，在傳統的板鼓基礎上，加入了四胡、琵琶，把河間話改成北京話，吸收了京劇的發音吐字與部分唱腔；採用了大量子弟書的曲本，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。
京韻大鼓特色是：雅俗共賞、剛柔相濟、說唱相融、是一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。
京韻大鼓的流行範圍在華北和東北，其中包括北京和天津，它是中國北方說唱**中藝術成就較高的曲種，在整個國家的說唱**中都佔據著舉足輕重的位置。
二十年代是京韻大鼓發展的高峰，劉寶全，白雲鵬，張小軒等三個流派組成。劉寶全是這方面的佼佼者，被譽為「鼓王」，在樂壇上享譽五十多年。
後來，小彩舞（駱玉笙）在鼓壇上嶄露頭角，她吸收了劉白兩位大師的優點，將自己的特長融會貫通，形成了一種獨特的藝術風格，尤其是在低音上，吐字清晰，是普通女子所不能比擬的。由此，她在天津曲壇獨霸了三四十年。
中華人民共和國成立後，50年代初期，**廣播說唱團、北京曲藝團等在北京組建的專業曲藝團，相繼在改革創新上做出了較為突出的成績，短期內推廣到京津兩地，並灌製唱片向全國發行。
京韻大鼓入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。駱派京韻大鼓的優秀傳承人陸倚琴、劉春愛被認定為該遺產的傳承人。
10樓：悲傷大於絕望
曲藝藝術中的著名鼓種之一「京韻大鼓」，流行於我國的京津冀地區。是由木板大鼓發展而來的。有很多精彩曲目。
11樓：小鑫侃文化
京韻大鼓主要流行於包括北京、天津在內的華北及東北地區，是中國北方說唱**中藝術成就較高的曲種，同時在全國的說唱**曲種中也佔有相當重要的地位。
12樓：於三廢
二十世紀二十年代是京韻大鼓發展的鼎盛時期，形成了以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表的三大流派。其中劉寶全的造詣最高，有"鼓王"之稱。之後有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起於鼓壇，她相容劉、白等人之長，結合自身特點，創出自己的藝術風格，特別是在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及，她因此成為曲壇女鼓王。
京韻大鼓的**特點。學**的快來答啊
13樓：在下斑織千冬
木板大鼓發展成京韻大鼓後，伴奏樂器在原來的基礎上，加上了三絃、四胡等樂器，伴奏結合唱腔託腔保調嚴謹自如；並將河間方言改為北京的方言，運用北京音系的四聲（陰平、陽平、上聲、去聲）說京白、唱京韻，演唱短段曲目；吸取各種戲曲、雜曲的曲調，吸收了京劇的發音吐字與部分唱腔，借鑑京劇的表演程式，運用眼神、面部表情、抬手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段；並採用了大量「子弟書」的曲本。京韻大鼓有以下特點：雅俗共賞的形式，剛柔並濟的風格，說唱結合的方法，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。
京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準，乙個唱段大都一韻到底。
其基本唱腔包括慢板和緊慢板。京韻大鼓是唱說相互兼顧，韻白講究語氣韻味。表演形式是一人站唱（解放後推出雙唱形式），自擊鼓板；主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三絃、四胡、琵琶，有時佐以低胡。
京韻大鼓的唱腔屬於板腔體，可分為慢板、快板、垛板、住板。基本腔調為起腔、平腔、落腔、高腔、長腔、悲腔等。平腔適於敘事，高腔表現激昂的情緒，落腔則表現平緩輕鬆的情緒。
京韻大鼓具有半說半唱的特色，唱中有說，說中有唱。所以，唱詞在演唱中也佔重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句，多為上下句的反覆，並且比較講究語氣韻味，與唱腔銜接自然。
主要伴奏樂器為大三絃與四胡，有時也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節奏。
京韻大鼓的伴奏**可分為「過板**」和「唱腔伴奏**」。
1）過板**：是單純的樂器**段落，用在唱段開頭和段落之音的「過板」句與句中音或樂逗之間「小過門」比小過門還小的叫「墊點「。
2）唱腔伴奏，可隨腔伴奏，又可用」基本伴奏點「。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長，連結樂逗自由，對唱腔陪襯，此外還運用一些烘托氣氛，表現特定情節的伴奏段落，如」擊鼓罵曹「中的」夜深沉「曲牌。
14樓：情話微甜
是聽音題還是理論題？
15樓：網友
哇啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。
京韻大鼓三大流派及藝術特徵？
16樓：網友
劉派、白派和駱派是京韻大鼓發展過程中最重要的三大流派，演唱各具特色。
劉派」唱腔是劉寶全綜合胡。
十、宋。五、霍明亮三家之長加以創造而形成的。他還把京劇、河北梆子、石韻、蓮花落、馬頭調等的表現手法熔冶到京韻大鼓的唱腔和表演之中。他創造的唱腔既剛勁又華美，既莊重又俏皮，有時借鑑京劇老生的唱法，真嗓假嗓兼用，嫻熟自如地運用胸、喉、鼻和腦後等部位共鳴達到了「低音珠圓玉潤，高音響遏行雲」的妙境。
同時，還完善了似說似唱、說唱交融的演唱方法。
白派」京韻大鼓是白雲鵬根據自己嗓音條件創造的。白雲鵬(1874-1952)，河北霸縣人。青年時期在農村廟會說唱大書，後拜史振林為師改唱木板大鼓，1910年以後改唱京韻大鼓。
他演唱的特點是依字行腔，運用和緩、低迴的唱法，他基本不用高腔起唱，這是有別於劉寶全、張小軒之處。「白派」唱腔對字音的處理十分講究，注重聲音高低的配合，字音強弱的變化，氣口輕重的設定，特別善於演唱大段的排比句，句子雖多，但唱腔卻不重複。如《黛玉焚稿》中的「她如今」、「我如今」的8個排比句。
駱派」 京韻大鼓是駱玉笙在「劉派」基礎上，又集「白派」、「少白派」之長，充分運用和發揮她那甜美的嗓音，寬廣的音域，尤其是帶有一種自然悅耳的顫音，創造形成了令人喜愛的「駱派」京韻大鼓。她長於歌唱，尤以激越、挺拔的「嘎調」最為動人，被譽為「金嗓歌王」。《紅梅閣》是駱玉笙的代表作，她那哀婉曲折的行腔，時而深沉，時而激越，動人心絃。
如：「都只為粉黛多情含冤死，就是薄命的佳人叫李慧娘。」唱腔上句是慷慨激越的高腔，下句則是迂迴婉轉的下行低腔，鮮明的旋律對比唱出了歌者對李慧娘誠摯的同情，引起聽眾的共鳴。
猶以「粉黛多情」一句「嘎調」直上雲霄，撕人肺腑，幾經跌宕，再落入深沉有力的甩腔，成為流傳一時的佳唱。
自己的，希望你能採納。
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關於張雲雷的京韻大鼓，他的能力其實是毋庸置疑的，而關於 華容道 的演繹，內行看門道，外行看熱鬧 作為一個外行人，覺得他的唱腔穩定紮實，高音也是醇厚的，吐字飽滿，對自己聲音的把握也是很到位，突出他聲音的清澈，所以從這方面來看，自然是不錯的。若真要說評價，更多的是讚歎張雲雷更多一點，張雲雷學習京韻大鼓的...
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在算式中0除以 6.7，最小是 8 0最小是 55 在算式 0 7 5中,o最小的是 這時 是 這道題應該是這樣的吧 7 5 由於餘數必須比除數小，所以，括號內最小填6。這樣 是7 6 5 47 算式o 7 6中，最少是 這時o是幾？餘數小於除數。所以結果是，除數最小7，被除數就是55 在算式 6 ...