1樓：琥珀玫瑰
****，吹牛拍馬，懶得理！
2樓：匿名使用者
閃耀 改成 妖嬈
3樓：匿名使用者
浪潮 改成 波濤
閃耀 改成 高超
4樓：匿名使用者
集團，好像一片海，看到它時，總有浪濤在胸中激揚；
集團，就像一座山，遇見它時，巍峨的風采更加閃亮。
寫詩什麼叫押韻.怎麼才能做到押韻？
5樓：demon陌
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。
但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
拓展資料：
釋義詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、
四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
6樓：abc高分高能
古詩詞中的押韻是什麼意思
7樓：匿名使用者
押韻：大概是讀著順口，前後呼應吧！老師都是怎麼講的，可以稍微加一些問句，不過一定要優美。適當的加入想象或誇張。
8樓：匿名使用者
前方一條路，跑過一隻鹿，穿過路邊樹，
絕句中的押韻是什麼規律
9樓：匿名使用者
一、押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
二、押韻規則規則
1、古體詩押韻較為寬鬆，可以換韻，可以押鄰韻。
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：「首句可押可不押，下句必押平聲韻」。但仍有例外情況，如柳宗元的《江雪》。
2、偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓綽判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
3、押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
4、一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
5、首韻借韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
拓展資料
絕句的形式特徵和格律對照
一、形式特徵
絕句每首四句，按每句字數，可分為五言絕句、六言絕句、七言絕句。五言絕句、七言絕句較多，六言絕句極少。按格律要求的嚴格程度，可分為律絕和古絕。
1、律絕
律絕跟律詩一樣，依照律句的特點，講究平仄，押韻嚴格。
律句有四種基本句型。五言：（甲）平平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。
七言只是在五言句型的前面再加一個節奏單位，就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。依平仄型別來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。
五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍少些。
律句的平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的「一三**論，二四六分明」，就是說第
一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第
二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。但前提是不能犯孤平和三平調。
整句除了韻腳，只有一個平聲字，叫做「孤平」，是近體詩的大忌。因此五言「平平仄仄平」句型若第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言「仄仄平平仄仄平」句型若第三字用了仄聲，則第五字必須是平聲。
如果句尾連續出現了三個平聲字，叫做「三平調」，是古體詩專用的形式，近體詩必須儘量避免。因此五言「仄仄仄平平」的第三字和七言「平平仄仄仄平平」的第五字不能用平聲字。
五絕中除了「平平仄仄平」沒有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄；七絕中除了「仄仄平平仄仄平」的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。
五絕除「平平仄平仄」以外，還有一種罕見的拗句是「（仄）仄（平）仄仄」；七絕除「（仄）仄平平仄平仄」以外，還有一種罕見的拗句是「平平（仄）仄（平）仄仄」。這一點與律詩相同。
在押韻上，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。律絕可以用特定的格式。
五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
絕句如果用對仗，往往用在首聯。如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的。也有不少尾聯用對仗的。
如孟浩然的《宿建德江》。首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不少見。如王之渙的《登鸛雀樓》。
有人說，絕句就是擷取律詩的四句，這話如果用來解釋絕句的名稱的**，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是擷取律詩的四句：或擷取前後二聯，不用對仗；或擷取中二聯，全用對仗；或擷取前二聯，首聯不用對仗；或擷取後二聯，尾聯不用對仗。
2、古絕
古絕，即古絕句，是和律絕對立的一種絕句，雖然押韻，而相對來說平仄較為自由，或者可以說是有些詩人不願受格律約束而創作的。在律絕盛行以後，古絕仍然被沿用發展下來。古絕五言特多，而七言非常之少。
凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為是古絕：用仄韻（但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關）；不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。
但古絕和律絕的界限並不十分清楚，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。
二、格律對照
1、五言絕句
（1）平起首句不入韻式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：李端《聽箏》
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（2）仄起首句不入韻式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
（3）平起首句入韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：王涯《閨人贈遠》
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。
（4）仄起首句入韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：盧綸《塞下曲》
月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
2、六言絕句
（1）仄起首句不入韻式
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
例：劉長卿《送陸澧歸吳中》
瓜步寒潮送客，楊花暮雨沾衣。故山南望何處，秋水連天獨歸。
（2）平起首句不入韻式
平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：蘇軾《再和二首》
丹青已是前世，竹石時窺一斑。五字當還靖節，數行誰似高閒。
（3）仄起首句入韻式
仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：王昌齡《望月》
聽月樓高太清，南山對戶分明。昨夜姮娥現影，嫣然笑裡傳聲。
（4）平起首句入韻式
平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：蘇軾《仲天貺王元直自眉山來見餘錢塘留半歲既行作絕句五首送之》
三人一旦同行，留下高齋月明。遙想扁舟京口，尚餘孤枕潮聲。
3、七言絕句
（1）仄起首句不入韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：王維《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客， 每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
（2）平起首句不入韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：白居易《憶江柳》
曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。遙憶青青江岸上， 不知攀折是何人。
（3）仄起首句入韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：李商隱《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
（4）平起首句入韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：李白《早發白帝城》
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
請大家幫我翻譯一下這兩個句子，請大家幫我翻譯一下好嗎
第一句，你想去迪士尼樂園嗎，是的當然 第二句，我想遊遍我所有喜歡的地方 你想去迪斯尼樂園嗎？是啊，當然啦。我想要去看看我喜歡的所有的地方。請大家幫我翻譯一下好嗎 昨天沒有聽 但是卻煮了魚。現在做對外漢語教師是可以提高外語的，但是需要持有一定的教學資質才可以任職。對外漢語大學生上崗就業，國內對外漢語教...
想請懂的人幫我看看這兩個是不是真的紅藍寶石？哪個值錢呢？還有
紅色的寶石，感覺光不對，藍色的寶石，不一定是藍寶石，也有可以是坦桑石！有證書嗎？親們，幫我看看這個藍寶石戒指值多少錢，戒指是真的。18k金鑲嵌的。真的，山東藍寶石。山東藍顏色太深偏黑，通常 燒 過才做成珠寶。這粒應該是無燒的天然山東藍 朋友送的，說是藍寶石加碎鑽，請問有懂行的嗎？幫我看看是不是藍寶石...
請大師們邦忙看看，這兩個印章上刻的是什麼字，是用什麼石頭刻的。謝謝
那枚大的印文是 風流儒雅亦吾師 小的一枚字跡模糊認不出。希望能幫到你。請問大師們，這印章刻的什麼字，能看懂是什麼石頭？根原定在深處 石頭看似壽山石 印章內容是 根源定在深處。大家好，這枚印章寫的是什麼字，是什麼時期的章，材質是什麼石頭刻的，謝謝 第一 二張 中的印章分別為 黃子平印 清軒希望能幫到你...