人物介紹怎麼寫?小說我是寫在作文紙上的格

2021-03-03 21:21:08 字數 6393 閱讀 6044

1樓:蘇承阡陌

人設的格式我的習慣是 人物名字:人物簡介(可以寫性格啊背景啊長相血型星座身高之類的) 還可以根據喜好加上例如人物屬性 總之讓塑造出得人物生動形象有血有肉就好了 另外**最重要的還是內容 祝好運~

劇本怎麼寫 要正確格式

2樓:匿名使用者

(1)劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

(2)整個劇本以對話的形式

(3)劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景,用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。

劇本的三要素是:矛盾衝突、人物語言、舞臺說明。

創作過程中各個方面都要一一考慮周全。簡單來說,要寫好一個故事,首先要構思好你的故事走向,人物關係,情節高潮,主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律:即開端、設定矛盾、解決矛盾、再設定矛盾,直至結局。

中國也有自己的編劇規律:起、承、轉、合。

撰寫忌諱

一、寫成**

劇本寫作和**寫作是兩樣完全不同的事,要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面,所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫,將他們帶到動畫的世界裡。**就不同,他除了寫出畫面外,更包括抒情句子,修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。

二、對白增多

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要),否則整個故事會變得不連貫,缺乏動作,觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現在要寫的是電影語言,而不是文學語言。所以,一部優秀的電影劇本,對白越少,畫面感就越強,衝擊力就越大。

三、故事太多枝節

很多人寫劇本都寫得太多枝節,在枝節中有很多的角色,穿插了很多的場,使故事變得複雜化,觀眾可能會看得不明白,不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色,角色之間又有很多故事,你叫觀眾在短短時間裡那能把每一個角色記得這麼清楚。

3樓:尼古拉斯凱

xiaodaren7 lv12

2018-08-13

一開頭要怎麼介紹人物地點背景還用

不用介紹事件還有過天之後用不用寫第二天早上他怎麼怎麼的... 一開頭要怎麼介紹人物 地點 背景 還用不用介紹事件 還有過天之後用不用寫第二天早上他怎麼怎麼的

滿意答案

dmuky

lv62018-08-14

正確格式

(1)劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

(2)整個劇本以對話的形式

(3)劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景,用括號的形式提示當時人物的動作、神態等。

寫作要素

劇本的三要素是:矛盾衝突、人物語言、舞臺說明。

創作過程中各個方面都要一一考慮周全。簡單來說,要寫好一個故事,首先要構思好你的故事走向,人物關係,情節高潮,主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律:即開端、設定矛盾、解決矛盾、再設定矛盾,直至結局。

中國也有自己的編劇規律:起、承、轉、合。

4樓:丁一

首先明確一點,劇本區別於任何一種文體形式,我經常看到有的朋友把劇本寫成了**或人物傳記,這是不對的,至少是不專業的。劇本有自己專署的格式,寫劇本從某種程度上說是個技術活。

寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作,這只是一個普通的工種,劇作家和清潔工人沒什麼區別,都是很普通的工作而已,所以每個人都可以寫劇本,每個人都可以當導演。當然,既然是一個工種,就有自己的規範。這些規範也許不會讓你迅速變成一個專家,但至少能使你看上去像一個專家。

或者,不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話,他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。  先來看看劇本寫作常犯的錯誤:

i:把劇本寫成了**

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了**,不是不可以,但那個是文學劇本,根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子,你可以在**裡花幾頁的筆墨來寫一個人的身世,背景,家庭組成,或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理鬥爭過程,但這些東西是無法表現在電影螢幕上的。你的劇本就是一個螢幕,你所要表現的是電影螢幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。

像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白?當然可以,除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭裡讀幾頁**。

電影*畫面表達情緒,你的劇本就是電影畫面,要通過攝像機的角度來寫,這可能引起第二個問題。

ii:不必要的攝象機標註

如果你這樣寫劇本:在5號升降臺,用盤納為升70型相機,60mm鏡頭,由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫,就算過了審稿人這一關,你的劇本也會被導演扔掉。

你不需要教他怎麼拍,這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢?

也不是,你需要考慮相機的關係而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語,多多使用這些術語,能讓你的劇本很專業,至少看上去很專業。

1.angle on 角度對準:比如bill走出便利店,相機對準bill。

2.favoring 主要表現:bill在一個大廣場,人很多,但主要表現bill。

3.another angle 另一個角度:換個角度的相機表現bill在大廣場玩的很開心。

4.wilder angle 更寬的角度:先表現bill在廣場的一角喝可樂,然後鏡頭拉遠,表現bill所在的廣場。

5.new angle 新角度:換個角度表現bill喝可樂,使鏡頭豐富。

6.pov 視點:從bill的視點看東西。就是第一人稱視角。

7.reverse angle 反拍角度:bill和sally在一起跳舞,先拍bill看到的sally,再拍sally看到的bill,通常是兩人的pov互反。

8.over shoulder angle 過肩鏡頭:相機越過bill的肩頭看到sally,bill的肩頭能把畫面自然的分割,很常用的型別。

9.moving shot 運動鏡頭:包括跟拍,搖移,追隨等等,反正鏡頭是運動的,至於具體怎麼動,還不是現在考慮的問題。

10.two shot 雙人鏡頭:bill和sally在邊喝可樂邊交談,這種鏡頭的相機不要隨意移動,防止「越軸」。

把bill和sally兩人連起來有一條軸線,相機只能在軸線一側運動,如果越過這條軸線,在畫面上bill和sally的位置就會左右互換,引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.close shot 近景:強調sally美麗的眼睛,但一般少用為妙。

12.insert 插入鏡頭:某物的近景,比如天色已晚,sally問bill幾點了,bill抬起手來,接下來可以接一個bill手錶的特寫,當然你還可以用此種鏡頭來換景,比如bill移開手錶時攝象機裡看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式,看個例子就明白了。這是具體的寫作格式:

場景說明要黑體,時間地點要黑體,居左。

場景中出現的音效要黑體標出。

第一次出現的人物名要黑體居中。

人物的對話要居中,兩邊留空,不同人物的對話要另起一行。

標明攝象機的關係。

標明場景的切換,「切至」就是硬切,「化至」就是加轉場的效果,全部居右。

如有特效運用,也要用黑體標出。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間,共有7場。一個90分鐘的電影大概90頁,也是7場。

劇本格式:

電影劇本標題(大寫並下畫線)

作者你的名字(作者的名字)

你的或**人或律師的姓名

地址**

*****(在此表明註冊版權)

「 劇本的題目」(此處可寫可不寫)

淡入(由此進入劇本)

外景 大學學校大門口一家報亭前—下午(這是場景的標頭)

(這裡對地點、情景、和人物進行描述)jon,二十多歲,173cm左右的個頭,頭髮稍長,略顯頹廢,拿著手機撥著號從報亭前走過來。然後jon把手機貼到耳朵上。

(雙行間距表示視角的轉換)

(話外音)你的**已停機,詳情請撥打1***。

jon (狠狠的把**從耳朵上拿下來,無奈地)****,

晃了晃腦袋,轉身直向旁邊的商店走去。

內/外景 報亭—下午(表明報亭的內景和外景)

jon 拿起**快速熟練地撥了一個號碼。背景處,我們可以看到報亭裡擺放著各樣的雜誌和報紙。

(大聲地)胖子,拜託你的事辦的怎麼樣了?(一個停頓)

jon的臉上掛著僵硬的笑容

jon (繼續)(接著說)你不會看著兄弟死吧?(一個停頓)

jon突然嚴肅下來。

jon (繼續)(接著說)(有點不耐煩地)那弄不到500就300吧?(一個停頓)

jon (jon的表情更加僵硬)什麼?只有50?

(以上的劇本內容省略,因為這裡主要介紹的電影劇本的寫作格式格式)

轉切至內景 大學學生宿舍—白天(新場景的開頭)

jon (無奈的)捧著臉,然後jon揉揉臉和眼睛嘆口氣,接著伸手拿起桌子上的半根菸頭,熟練的用火機點燃,深深的吸了一口,撥出的煙霧繚繞,而jon的眼神是那樣的暗淡,他愣在那裡一動也不動!

淡出(劇本完成之後可以寫上淡出或結束)

以上內容摘自中國劇本網

5樓:匿名使用者

給你一個現成的,格式自己看吧

6樓:匿名使用者

劇本可以通過**改編,也可以直接寫。注意事項:人物的內心獨白應寫在括號裡。

如果是根據**改編,有些人物對話應根據劇情合情合理的改編一下。畢竟**是給人讀的,劇本是給人演的。而且劇本中的人物內心獨白應謝德簡短。

因為這是靠演員的理解而定,寫多了框架就死板了.非專業的劇本做到這幾點就差不多了.還有一點劇本要有前言.

也就是場景,和人物的一些說明.應為劇本內不會出現解說.

7樓:匿名使用者

感覺你似乎對編劇挺感興趣 可登入影創集平臺學習、創作及釋出您的劇本

8樓:寒楓

每人寫劇本都在半途中寫成**,如旁白太多。該去掉給去掉,剛才于振明老師說了旁白儘量去掉。

9樓:匿名使用者

你發的55343貳仟

**的人物對話怎麼描寫?

10樓:匿名使用者

寫人,一般都要寫人物的對話;而人物對話在人物描寫中佔有非常的地位。

但是,在當前小學生作文中,這是比較薄弱的一環。大家僅僅滿足於人物對話書面表達的四種形式:

1、提示語在前面。

---他說:「今天的天氣真好!」

2、提示語在後面。

---「你功課完成了嗎?」李剛問。

3、提示語插在一段話的中間。

---「小明,你要認真想想!」王老師嚴肅地說,「你這樣做,應該嗎?」

4、在清楚地知道雙方的對話人是誰的前提下,省略提示語,連續地寫雙方對話。

---小剛和小明的悄悄話,我聽得很清楚。

「昨天你在哪兒?」

「我在動物園玩。你可別告訴別人!」

這四種書面表達形式,我們應該掌握,但不能滿足。因為人物的對話是人物內心世界的直接流露,和任務的思想行為、性格特徵緊密聯絡;可以通過對話,寫出人物的思想性格,音容笑貌。而這一點,往往被大家忽視。

其次,由於大家只注意人物對話的表達形式,不注意寫好對話的內容,所以人物對話要麼寫得過入簡單,寥寥數語;要麼寫得冗長繁瑣,嘮嘮叨叨。而絕大部分同學還不會寫對話,或者還沒有意識到要寫好對話,也是造成文章寫不具體的原因之一。

人物對話,怎樣才能寫好呢?

1、對話要反映人物的性格特徵、年齡特徵,符合人物的職業身份,揭示人物的思想面貌。

2、寫對話最容易犯的毛病,就是千人一腔,眾口一詞,不問說話人是什麼年齡,什麼職業,什麼性格,說的都是一樣的話。例如,撿了什麼東西交給失主,送迷路的小孩回家,人們表示感謝的時候,回答總是一句話:「這是我應該做的!

」千篇一律,缺乏特色,實在乏味。

寫對話一定要牢牢地把握住人物的年齡特徵、性格特徵、職業特徵以及思想面貌,只要我們在實際生活中做個有心人,仔細而認真的觀察一番,就會發現:不同的年齡、不同的職業、不同的性格、不同的思想面貌,對待同一件事、同一個問題,說的話是不完全相同的,都有各自的特點。《風雪之夜》中的營業員,她的年齡,是個阿姨;她的性格,溫柔可親;她的職業,藥房的營業員;她的思想面貌,工作負責,態度熱情,服務周到。

看,由於牢牢把握了這幾點,寫對話時,她的每一句話,都符合她的年齡、性格、職業以及思想面貌,沒有千人一腔,眾口一詞的「老一套」。

這一點,對於寫好人物對話至關重要。

2.寫對話有時要藉助於人物說話時的動作、神態的描寫,加強語氣,增強對話的表現力。

有些同學寫對話時,只寫「我說」、「他說」、「小王說」、「小李說」,而對說話時的動作、神態不作任何描寫。這樣,就較難把對話寫好。

實際生活中,人們每說一句話,或多或少、或明顯或隱藏,總會伴隨一些動作和神態,這額動作或神態往往同說話的內容是一致的。因此,在寫對話時對此作一寫適當的描寫,不但增強了對話的表現力,而且更鮮明地刻畫了人物。

這裡,有一點要特別指出,這種動作和神態,一定要自然流露,應當和說話的內容、說話時的心情相吻合;描寫做到的恰到好處,自然貼切,不能裝腔作勢,過分誇張,嬌柔造作。不然,效果將適的其反。

3.寫對話時,前往不要寫「大話、空話、套話」。總之,人物對話要力圖寫的自然、真切、恰當、準確。

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