1樓：午夜的水晶燈
莎士比亞戲劇創作的最初10年，共創作了9部歷史劇。這些劇本有的描寫封建王朝內部的爭鬥，有的則概括了英國百餘年的動亂歷史。這些劇本的藝術成就不一，而最為人們津津樂道的是《理查三世》、《亨利四世》和《亨利五世》。
莎士比亞還創作了《仲夏夜之夢》、 《威尼斯商人》以及《第十二夜》等喜劇。這些劇本大都以友誼、愛情、婚姻為主題，情節生動。作者以幽默、歡快的筆觸和如詩如畫的抒情語言，揭示了人們的感情衝突和現實生活中的矛盾，特別是塑造了一批勇氣過人，而又執著、風趣、機智、溫柔的女主人公形象。
莎士比亞成就最大的是悲劇。莎士比亞已看清理想與現實之間不可逾越的鴻溝，但他把這些歸結為善與惡的道德衝突。他反對暴力，強調理性的作用，創作了一批輝煌而又抑鬱、憤怒的悲劇劇作，揭露了資本主義原始積累時期已開始出現的社會罪惡與資產階級的利己主義，表現了人文主義美好理想與殘酷現實之間的矛盾。
悲劇的主要內容是人與社會、人與人、人的內心深處的衝突，被稱作「性格悲劇」和「社會悲劇」的典範。《哈姆雷特》是莎士比亞最重要的作品，這部悲劇以精湛的藝術形式、博大的思想內容表現出主人公人文主義理想的幻滅，反映了作者對人生價值和意義的探索。《奧賽羅》同樣反映了文藝復興時期深刻的社會矛盾。
在《李爾王》中，莎士比亞通過王室家族的內亂和李爾王的大起大落，批判了資本主義社會偽善的人倫關係，肯定了同情、博愛的道德原則。《麥克白》是莎士比亞戲劇中心理描寫的佳作。以上四部劇作被稱做莎士比亞的「四大悲劇」。
他對人性的深刻揭示，對時代精神與社會生活的高度概括，使莎士比亞的悲劇至今仍具有震撼人心的力量。 莎士比亞的劇作是西方戲劇藝術史上難以企及的高峰。他的戲劇瞭如此廣闊的生活畫面：
社會各個階層的人物都在劇中婆娑起舞，而每個人又有各自的愛憎、傷悲與歡樂，每個人都有鮮明的個性特徵。莎士比亞是無與倫比的戲劇結構大師，他不受嚴格的傳統體裁劃分的限制，從而展現出人物更飽滿的人性和豐富的精神世界。
另外，這個參考**裡面還有，論述莎士比亞戲劇創作的方法的，不是論述地位影響，如果你需要可以去看看
莎士比亞戲劇的藝術特色？
2樓：那個閃電
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
第一，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇裡常有幾條交織在一起的複雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞彙量有29066個。
3樓：藍般若戀
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
第一，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇裡常有幾條交織在一起的複雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞彙量有29066個。
莎士比亞的戲劇不但思想性深刻，在藝術上也達到了爐火純青的程度，具有
巨大的審美價值。莎士比亞的戲劇情節生動豐富。在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節線索，形成多樣化的戲劇衝突。
如《哈姆萊特》中有三條為父復仇的情節線索交織在一起，以哈姆萊特的復仇為主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復仇為副線。後兩位的復仇，一個是盡孝道，一個是為爭得騎士榮譽，他們帶著濃厚的封建色彩的復仇行動，更突出了哈姆萊特復仇的社會意義。莎士比亞還非常善於在緊張尖銳的戲劇衝突中安排劇情，衝突的雙方在鬥爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節。
如哈姆萊特與奸王克勞迪斯一開始互相試探沒有直接交鋒，通過「戲中戲」，進入鬥爭的正面交鋒，哈姆萊特摧毀了奸王的心理優勢，但由於誤殺波羅涅斯，便由主動轉為被動，奸王藉機將他遣送英國，重新控制局勢。哈姆萊特粉碎了奸王借刀殺人的陰謀回到丹麥後，卻又落入另一個借刀殺人的陰謀——「友誼比劍」。全部劇情隨著人物性格的發展跌宕起
伏，曲折複雜，扣人心絃。
塑造了眾多栩栩如生個性鮮明的人物形象。莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、複雜性。如哈姆萊特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負的人文主義者；奧賽羅既是一個忠於愛情的情種、奮勇殺敵的勇士，同時又是一個脾氣暴躁的統帥、殺害無辜的**；夏洛克一方面詩歌**吝嗇的高利貸者，一方面又是個虔誠的教徒。
劇作還寫出了同一人物前後不同時期的性格發展軌跡，如哈姆萊特從一個抱有崇高信念的快樂王子到對人與社會悲觀
失望的憂鬱王子，這樣使人物更加真實可信。
莎士比亞還善於在人物的對比中突出主人公性格。在《哈姆萊特》中，哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯三人對待復仇問題上的不同態度的鮮明對比，突出了哈姆萊特作為先進人文主義者的特點。哈姆萊特與霍拉旭同樣都是人文主義者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷靜，哈姆萊特熱情深沉，更加反襯出哈姆萊特精神世界的深刻性。
莎士比亞也擅長用內心獨白手法直接揭示人物的內心世界。《哈姆萊特》中哈姆萊特的重要獨白有六處之多，每次都推動劇情發展，為完**物性格塑造起了關鍵作用。最著名的是第三幕第一場的那段：
「生存還是毀滅」的獨白，表現了他對人生的思索、苦悶與彷徨。
莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，具有個性化、形象化的特點。莎翁是語言大師，他的詞彙特別豐富，據統計他劇中用到的詞彙量達29000個，遠遠超過了他同時代的其他作家。他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼和人物當時所處的特定環境，和人物的戲劇動作相襯相依。
如哈姆萊特清醒時是典雅的語言，符合王子的身份，在裝瘋時用的是邏輯混亂、晦澀難解的語言，符合瘋子的特點。他還善於使用恰當的比喻、雙關語、成語和諧語，不僅豐富了表現力，
而且有濃郁的生活氣息。
莎士比亞簡述
威廉·莎士比亞（william shakespeare，1564－2023年），歐洲文藝復興時期英國最重要的作家，傑出的戲劇家和詩人。他創作了大量膾炙人口的文學作品，在歐洲文學史上佔有特殊的地位，被喻為「人類文學奧林匹斯山上的宙斯」。 他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯（aeschylus）、索福克裡斯（sophocles）及歐里庇得斯（euripides），合稱為戲劇史上四大悲劇家。
4樓：匿名使用者
第一種：莎士比亞的戲劇：以非凡的藝術概括力極其深刻全面的反映了當時的社會生活，一方面揭露和譴責了封建制度的殘暴和新興資產階級的罪惡，另一方面也表達了文藝復興時期的人文主義思想和廣大人民的思想感情以及他們對美好生活的嚮往。
第二種：一是故事性強，能很快抓住讀者（從《威尼斯商人》中看出）。二是主題經典，永不過時（從《哈姆雷特》看出）。
三是不少故事充滿傳奇色彩（從《威尼斯商人》中看出）。四是一些故事頗具幽默與諷刺意味（從《錯誤的喜劇》中看出）
兩種回答，二選一
5樓：匿名使用者
莎士比亞戲劇的最大特點是幻想和真實的巧妙結合。他認為戲劇首先是反映 生活真實的戲劇，創作應與時代有不可分割的血緣關係。莎士比亞在反映生活的真實時，又受到時代的先進思想的鼓舞和影響。
在他的戲劇中，現實主義的描繪往往與浪漫主義的抒情渾然一體，互相交融，有時側重於抒發理想，以大膽的想象創造高遠的意境，表達對理想世界的熱烈追求。莎士比亞善於通過激烈的衝突刻畫豐富而鮮明的個性，筆下的人物雖然穿著古代服裝，卻富於現實生活的氣息，在思想，感情，性格等發麵顯示了鮮明的個性化。他的戲劇通常有兩個以上的故事交錯發展，互相映襯補充，最後融合在一起，這樣的結構可以廣闊的社會畫面，描寫繁多的人物。
在語言的運用上，一方面運用書面語言和口語，另一方面也廣泛採用民間的諺語和俚語，有時還獨創新詞，因而作品語言豐富，廣博，靈活有力，可以隨人物性格，身份，地位的不同而變化。
6樓：匿名使用者
白的說就是很難看懂，因為莎士比亞單單從掌握英語單詞的數量就驚為天人了
7樓：香香豬
莎士比亞的戲劇不但思想性深刻，在藝術上也達到了爐火純青的程度，具有巨大的審美價值。
莎士比亞的戲劇情節生動豐富。在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節線索，形成多樣化的戲劇衝突。如《哈姆萊特》中有三條為父復仇的情節線索交織在一起，以哈姆萊特的復仇為主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復仇為副線。
後兩位的復仇，一個是盡孝道，一個是為爭得騎士榮譽，他們帶著濃厚的封建色彩的復仇行動，更突出了哈姆萊特復仇的社會意義。莎士比亞還非常善於在緊張尖銳的戲劇衝突中安排劇情，衝突的雙方在鬥爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節。如哈姆萊特與奸王克勞迪斯一開始互相試探沒有直接交鋒，通過「戲中戲」，進入鬥爭的正面交鋒，哈姆萊特摧毀了奸王的心理優勢，但由於誤殺波羅涅斯，便由主動轉為被動，奸王藉機將他遣送英國，重新控制局勢。
哈姆萊特粉碎了奸王借刀殺人的陰謀回到丹麥後，卻又落入另一個借刀殺人的陰謀--「友誼比劍」。全部劇情隨著人物性格的發展跌宕起伏，曲折複雜，扣人心絃。
莎士比亞戲劇塑造了眾多栩栩如生個性鮮明的人物形象。莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、複雜性。如哈姆萊特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負的人文主義者；奧賽羅既是一個忠於愛情的情種、奮勇殺敵的勇士，同時又是一個脾氣暴躁的統帥、殺害無辜的**；夏洛克一方面詩歌**吝嗇的高利貸者，一方面又是個虔誠的教徒。
劇作還寫出了同一人物前後不同時期的性格發展軌跡，如哈姆萊特從一個抱有崇高信念的快樂王子到對人與社會悲觀失望的憂鬱王子，這樣使人物更加真實可信。
莎士比亞還善於在人物的對比中突出主人公性格。在《哈姆萊特》中，哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯三人對待復仇問題上的不同態度的鮮明對比，突出了哈姆萊特作為先進人文主義者的特點。哈姆萊特與霍拉旭同樣都是人文主義者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷靜，哈姆萊特熱情深沉，更加反襯出哈姆萊特精神世界的深刻性。
莎士比亞也擅長用內心獨白手法直接揭示人物的內心世界。《哈姆萊特》中哈姆萊特的重要獨白有六處之多，每次都推動劇情發展，為完**物性格塑造起了關鍵作用。最著名的是第三幕第一場的那段：
「生存還是毀滅」的獨白，表現了他對人生的思索、苦悶與彷徨。
莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，具有個性化、形象化的特點。莎翁是語言大師，他的詞彙特別豐富，據統計他劇中用到的詞彙量達29000個，遠遠超過了他同時代的其他作家。他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼和人物當時所處的特定環境，和人物的戲劇動作相襯相依。
如哈姆萊特清醒時是典雅的語言，符合王子的身份，在裝瘋時用的是邏輯混亂、晦澀難解的語言，符合瘋子的特點。他還善於使用恰當的比喻、雙關語、成語和諧語，不僅豐富了表現力，而且有濃郁的生活氣息。
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