1樓：爸爸
兩個黃鸝鳴翠柳,
一行白鷺上青天.
窗寒西嶺千秋雪,
門泊東吳萬里船.
這四句詩寫的是什麼？
2樓：匿名使用者
蘭亭雅集世代傳，筆酣墨暢似龍旋。莫言江南多才子,齊魯自古出聖賢.
3樓：匿名使用者
從右上角往下：
蘭亭雅集世代傳，
筆酣墨暢佛（也就是仏）龍旋。
莫言江南多才子，
齊魯自古出聖賢。
以「老師，謝謝你」為話題寫四句以上的短詩一首。
4樓：紅蔀
以「老師，謝謝你」為話題寫四句以上的短詩，如你是知識的傳播者
你是辛勤的園丁
你是人生的指明燈
你是人才的孵化者
三百六十五天你兢兢業業
年復一年你一絲不苟
你是的我的老師，你是偉大的老師
老師，謝謝你
問：我想問問這首詩，是什麼意思，詳細點說。 謝謝你啊 我是天空裡的一片雲， 偶爾投影在你的波心
5樓：匿名使用者
徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而後又天各一方的情人的。不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。
每一個人都有每一個人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無再見的希望。那些相遇時互放的「光亮」，那些相遇時互相傾注的情意，「記得也好，最好你忘掉」。
「我是天空裡的一片雲」比喻自己，表明詩人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗，直喻自己為下文作了鋪墊，突然一轉意「偶爾投影在你的波心」短暫的相遇更能使其產生了距離的美感，卻最終還是曇花一現。
正因為這次相遇只是一個偶然，所以接著說的態度是：你不必不必訝異，更無須歡喜，這就借景抒情，充滿著人生哲理，是也表明詩人的坦誠，這也只是在轉瞬間消滅的蹤影。
詩歌第二節「你」的突然出現，似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞，但即使是這樣，卻我們只是人生旅途中的匆匆過客，說明在人生方向上的選擇往往是充滿著戲劇化的，是不會永恆的。最後奉勸自己：「你記得也好，最好你忘掉」，這裡起到一種安慰自己的作用，告誡一種人生哲理：
很多時候何曾不只退一步想呢?同時承接上文「在這交會時互放的光亮!」
人生，必然會有這樣一些「偶然」的「相逢」和「交會」。而這「交會時互放的光亮」，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
6樓：匿名使用者
這是徐志摩的《偶然》
這首詩寫的是作者偶然遇到一個女孩，然後兩個人相愛了，都在對方心裡刻上了影子，但好景不長，因為某些原因他們不得不分開，相愛不能相守，然日子還是要照過的，為了安慰那個女孩，也是安慰自己他寫了這首詩，希望女孩可以忘記他們的偶遇忘記他們相愛的日子，；就像雲映在河心，雲不可能為了河永遠停留不動，始終都是會飄走的。
徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而後又天各一方的情人的。不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。
人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會，永不重複。無論是纏綿的親情，還是動人的友誼，無論是偉大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現，了無蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛，又有多少能夠重新降臨。
時間的魔鬼帶走了一切。對於天空中的雲影偶爾閃現在波心，實在是「不必訝異，更無須歡喜。」更何況在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時即使跋涉無窮的時日，也無法到達彼岸。
每一個人都有每一個人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無再見的希望。那些相遇時互放的「光亮」，那些相遇時互相傾注的情意，「記得也好，最好你忘掉」。
詩人領悟到了人生中許多「美」與「愛」的消逝，書寫了一種人生的失落感。這就是這首詩深含的人生奧祕與意蘊。
能把「偶然」這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外－－徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上「情有獨鍾」之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的「轉折」性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法：「這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。
」（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：「《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的祕密。」（《紀念徐志摩》）。
的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。
如：「偶爾投影在你的波心，」「在這交會時互放的光亮，」每節的第
三、第四句則都是兩音步構成，如：「你不必訝異，」「你記得也好/最好你忘掉。」在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種「張力」結構，這種「張力」結構在「肌質」與「構架」之間，「意象」與「意象」之間，「意向」與「意向」之間諸方面都存在著。獨特的「張力」結構應當說是此詩富於藝術魅力的一個奧祕。所謂「張力」，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。
通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿「張力」的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。
因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是「寓動於靜」的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。就此詩說，首先，詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。
「偶然」是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是「你」、「我」（都是象徵性的意象）相逢在海上。如果我們用「我和你」，「相遇」之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用「我和你」、「相遇」之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文字內部的張力結構則更多。「你/我」就是一對「二項對立」，或是「偶爾投影在波心，」或是「相遇在海上，」都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；「你不必訝異/更無須歡喜」、「你記得也好/最好你忘掉，」都以「二元對立」式的情感態度，及語義上的「矛盾修辭法」而呈現出充足的「張力」。尤其是「你有你的，我有我的、方向」一句詩，則我以為把它推崇為「新批評」所稱許的最適合於「張力」分析的經典詩句也不為過。
「你」、「我」因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向－－「你有你的」和「我有我的」恰恰統
一、包孕在同一個句子裡，歸結在同樣的字眼－－「方向」上。
作為給讀者以強烈的「浪漫主義詩人」印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性－－既有總體象徵，又有區域性性意象象徵－－也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面我們所分析的「詩題」與「文字」間的張力結構相一致的。在「偶然」這樣一個可以化生眾多具象的標題下，「雲－－水」，「你－－我」、「黑夜的海」、「互放的光亮」等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。
這正是「其稱名也小，其取類也大」（《易·繫辭》）的「象徵」之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些「偶然」的「相逢」和「交會」。而這「交會時互放的光亮」，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
7樓：軍帥君帥
相逢何必曾相識，既然是你生命中的過客，就不會再停留。記得，就好。忘了，也罷。望採納
8樓：匿名使用者
「…簡編減卷書」——意思…？
不好意思！謝謝你?
想問一下這責任怎麼算的，想問一下責任劃分
咱們按照您的描述來回答，首先，打著右轉燈的車是無責的，摩托車既然看見了右轉燈的車會靠邊，朝左超車也沒什麼大問題，問題是前面的車突然左打方向，左打方向按照描述來說，主觀原因是路邊有車輛啟動，那麼就看左打方向車有沒有壓線，如沒壓線，雖有責任但不佔全，其他在道路轉方向得看後視鏡，再看電動車和左打方向車剮蹭...
請大家評價一下這字寫的怎麼樣,請大家評價一下這字寫的怎麼樣
整齊漂亮也清晰可辨，僅75分鐘，但真的很好 已經是寫的很好了，出神入化 很好，你書法寫得不錯哈 寫的好棒哦，就是看不懂，嘻嘻 大家評價一下我這字寫的怎麼樣。再整齊，用力點會更好。有筆鋒，不過整齊度不夠 666，我陳獨秀都自愧不如了，你別動我去買兩個橘子給你 可以可以，比我寫的好?評價一下字寫的怎麼樣...
請借用古人的一句詩向大家介紹一下你到過的地方的美景
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