1樓：不死的傑鳳凰
[1]古詩在復時間上指2023年鴉片戰爭制以前中國的bai詩歌作品，從格du律上看，古詩zhi可分為古體詩和近體
dao詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。
古體詩沒有固定的詩行，也不會有固定的體式。所有古體詩都是按照詩句的字數分類。四字一句的稱四言古詩，簡稱四古；五字一句的稱五言古詩，簡稱五古；七字一句的稱七言古詩，簡稱七古。
四言詩，遠在《詩經》時代就已被人們採用了。但至唐代卻逐漸衰微，寫它的人很少了。所以古體詩仍以五言、七言為代表。
2樓：卻嗅青梅
2023年前的詩歌都叫「古詩」，這是年代的問題，與作者無關。以唐代為界，詩分古體詩和近體詩，近體詩又分絕句、律詩。並非只有古代人才可以寫詩，現代人也可以根據格律進行創作。
3樓：匿名使用者
年代，還有句式文字表達方式，我們說的白話文不是？現代人也可以做這樣的詩啊，但是做出來那還是叫古詩吧？
五言古詩和五言樂府，五言律詩，五言絕句有什麼區別？
4樓：匿名使用者
唐詩的形式
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。
絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。
古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：
一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
具體請參
5樓：宗政素琴苗庚
古代詩歌分兩類,一是古體詩,一是近體詩.近體詩包括律詩和絕句.
絕句中國詩體.又稱截句、斷句、絕詩.每首四句,通常有五言、七言兩種.
簡稱五絕、七絕,也偶有六絕.它源於漢及魏晉南北朝歌謠.唐以後盛行近體絕句,格律同於八句律詩中的前、後或中間四句.
所以,唐人有的在詩集中把絕句歸於律詩.後來也有學者認為絕句是截於律詩之半而成.絕句靈活輕便,適於表現一瞬即逝的意念和感受,廣為詩人所採用,創作之繁榮超過其他,絕句也被人視作唐人樂府（後面還有詳細說明).
律詩中國近體詩的一種.格律嚴密.發源於南朝,律詩要求詩句字數整齊劃一,每首分別為五言、六言、七言句,簡稱五律、六律、七律,其中六律較少見.
通常的律詩規定每首8句.如果僅6句,則稱為小律或三韻律詩；超過8句
,即10句以上的
,則稱排律或長律.通常以8句完篇的律詩,每2句成一聯,計四聯,習慣上稱第一聯為破題,第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句.每首的
二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句.排律除首末兩聯不對外,中間各聯必須上下句對偶.小律對偶要求較寬.律詩要求全首通押一韻,限平聲韻；第
二、四、
六、八句押韻,首句可押可不押,律詩每句中用字平仄相間.上下句中的平仄相對,有「仄起」與「平起」兩式.另外,律詩的格律要求也適用於絕句.
總而言之,區別在於絕句是四句,律詩是八句.
古體詩古體詩又稱古詩、古風,有四言、五言、六言、七言、雜言諸體.後世使用五言、七言較多.五言簡稱「五古」,七言簡稱「七古」.
古體詩不拘句數,不求對仗,也不大講平仄,用韻較為自由.
近體詩近體詩是相對古體詩而言的,產生較晚,起源於南朝,至唐初成熟.其中的律詩,形式固定,格律嚴密,每首八句.單句叫出句,雙句叫對句,合起來稱為一聯.
一二句叫首聯,三四句叫頷聯,五六句叫頸聯,七八句叫尾聯.頷聯、頸聯一般要對仗.首句可用韻可不用韻,通常押平聲韻.
五言簡稱「五律」,七言簡稱「七律」,十句以上的稱排律.其中的絕句,又稱絕詩、截句.它好像擷取律詩的一半,每首四句.
就其規格看,有的後一聯對仗,類似律詩的首聯、頷聯；有的前一聯對仗,類似律詩的頸聯、尾聯；有的兩聯都對仗,類似律詩的頷聯、頸聯；有的不用對仗,類似律詩的首聯和尾聯.絕句的韻腳在
二、四兩句,通常押平聲韻.第一句如押韻,也押平聲字.絕句有五言絕句、七言絕句兩種,簡稱「五絕」和「七絕」.
什麼是五言律詩？七言律詩？五言絕句？七言絕句？
6樓：詩緣雅韻
五言律詩，簡稱五律，近體詩的一種，發源於南朝齊永明時期沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。全詩共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯須作對仗。
詩體格律
五言律詩每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，不可換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。與七律不同的是，五律首聯用對仗的較多，主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。
但這個原因不是絕對的，在首句入韻的情況下，依然有首聯用對仗的例子。
五律有四個基本句式:
仄仄平平仄(仄起仄收式);
平平仄仄平(平起平收式);
平平平仄仄(平起仄收式);
仄仄仄平平(仄起平收式)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成五言律詩的四種基本格式。
第一種格式:首句入韻仄起式(說明:〇表示可平可仄;韻腳要求用平聲。五言律詩以首句不入韻為正規，而且以仄起式為常見。)
〇仄仄平平，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例:秋日赴闕題潼關驛樓 (唐)許渾
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘雲歸太華，疏雨過中條。
樹色隨山迥，河聲入海遙。
帝鄉明日到，猶自夢漁樵。
第二種格式:首句不入韻仄起式
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
示例:春望 (唐)杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭掻更短，渾欲不勝簪
第三種格式:首句入韻平起式
平平仄仄平，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例:晚晴 (唐)李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢乾後，歸飛體更輕。
第四種格式:首句不入韻平起式
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。
〇仄平平仄，平平仄仄平。
示例:山居秋暝 (唐)王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
七言律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展，成熟於杜甫。
律詩要求詩句字數整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。每首八行，每行七個字，每兩行為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯。
詩體格律
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
七律有四個基本句式:
平平仄仄平平仄(末了兩字是平仄，稱之為平仄腳);
仄仄平平仄仄平(末了兩字是仄平，稱之為仄平腳);
仄仄平平平仄仄(末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳);
平平仄仄仄平平(末了兩字是平平，稱之為平平腳)。
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。
(說明:〇表示可平可仄)
第一種格式
平起首句入韻
〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
示例：登金陵鳳凰臺（李白）
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
第二種格式
平起首句不入韻
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
示例:酬樂天揚州(劉禹錫)
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春 。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
第三種格式
仄起首句入韻
〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
示例:蜀相（杜甫）
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
第四種格式
仄起首句不入韻
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
示例：聞官軍收河南河北（杜甫）
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青山作伴好還鄉。
即從巴峽傳巫峽，便下襄陽向洛陽。
五言絕句
簡稱五絕是出現於漢朝，成熟於唐代的一種近體詩。四句，每句五個字。現時，五絕被認為近體詩中最難寫的體裁，因為它字數最少，表達的意思不可太多，要言簡意賅。
詩體簡介
五言絕句是絕句的一種，屬於近體詩範疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「擷取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。
常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
從北周詩人庾信的一首題為「絕句」的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。「客遊經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。
」這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第
二、四句尾是平聲韻，第
一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為「絕」。但在唐以前如此工整的五言絕句並不多，直到了初唐以後，產生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為「五言古詩」或「五古」。
由於受字數的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以「短而味長，入妙尤難」八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。
五絕在初唐時起點較高，像「初唐四傑」、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優柔不迫被沈德潛譽為「正聲之始」。盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創作推向了極致，使五絕發展達到了繁盛的頂峰。
五言絕句也稱五絕，有四種常見格式。（〇表示可仄可平）
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
〇仄平平仄
平平仄仄平
〇平平仄仄
〇仄仄平平。
示例：登鸛雀樓（王之渙）
白日依山盡
黃河入海流
欲窮千里目
更上一層樓
所謂「仄起仄收」是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。「晚」字屬仄聲，末字「適」也是仄聲，是為「仄起仄收」。
二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
〇仄仄平平
平平仄仄平
〇平平仄仄
〇仄仄平平
示例：塞下曲（盧綸）
林暗草驚風
將軍夜引弓
平明尋白羽
沒在石稜中
所謂「仄起平收」是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。「暗」字屬仄聲，末字「風」是平聲，是為「仄起平收」。
一、二、四句押韻。
3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
〇平平仄仄
〇仄仄平平
〇仄平平仄
平平仄仄平
示例：夜宿山寺（李白）
危樓高百尺
手可摘星辰
不感高聲語
恐驚天上人
所謂「平起仄收」是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。「樓」字屬平聲，末字「尺」是仄聲，是為「仄起仄收」。
二、四句押韻。
4、平起平收（即首句平起入韻式）如：
平平仄仄平
〇仄仄平平
〇仄平平仄
平平仄仄平。
示例：聽鼓（李商隱）
城頭疊骨聲
城下暮江清
欲問漁陽摻
時無禰正平
所謂「平起平收」是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。「頭」字屬平聲，末字「聲」也是平聲，是為「平起平收」。
一、二、四句押韻。
七言絕句又稱為七絕，是絕句的一種，屬於近體詩範疇，絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求，每句七個字的絕句。
一般而言，第一二四句平聲同韻;第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音;整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
七言絕句有四種常見格式。
1、平起平收（即首句平起入韻式）如：
〇平〇仄仄平平
〇仄平平仄仄平
〇仄〇平平仄仄
〇平〇仄仄平平
示例：早發白帝城（李白）
朝辭白帝彩雲間
千里江陵一日還
兩岸猿聲啼不住
輕舟已過萬重山
所謂「平起平收」是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。「辭」字屬平聲，末字「間」也是平聲，是為「平起平收」。
一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
2、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：
〇平〇仄平平仄
〇仄平平仄仄平
〇仄〇平平仄仄
〇平〇仄仄平平
示例：夜讀範至能（陸游）
公卿有黨排宗澤
帷幄無人用岳飛
遺老不應知此恨
亦逢汗節解沾衣
所謂「平起仄收」是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。「卿」字屬平聲，末字「仄」也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為「平起仄收」。
二、四句押韻。
3、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
〇仄平平仄仄平
〇平〇仄仄平平
〇平〇仄平平仄
〇仄平平仄仄平
示例：蘇臺攬古（李白）
舊苑荒臺楊柳新
菱歌清唱不勝春
只今惟有西江月
曾照吳王宮裡人
所謂「仄起平收」是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。「苑」字屬仄聲，末字「新」屬平聲，是為「仄起平收」。
一、二、四句押韻。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
〇仄〇平平仄仄
〇平〇仄仄平平
〇平〇仄平平仄
〇仄平平仄仄平
示例：絕句（杜甫）
兩個黃鸝鳴翠柳
一行白鷺上青天
窗含西嶺千秋雪
門泊東吳萬里船
所謂「仄起仄收」是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。「個」字屬仄聲，末字「柳」也屬仄聲，是為「仄起仄收」。
二、四句押韻。
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