1樓：匿名使用者
祖錢（來
雕母錢）：以官錢源局的雕刻工匠依據
bai鑑定通過的錢樣為範本du，用優質黃銅zhi精工雕鑿而成的模子dao。祖錢文字纖細而挺括，筆劃很清晰，地章光潔平整，絕無粘連模糊之處。從細部看祖錢還保留著手工鏤刻的痕跡。
祖錢送朝廷審定合格後，由官錢局開始翻....
請問古錢幣雕母和一般錢幣怎麼辨別
2樓：山
母錢：雕母：是用銅、錫、鉛、骨、木等材料人工雕成的錢幣模型稱為雕母或祖錢。
以其翻鑄樣錢，以樣錢翻子錢-流通錢幣。鑄母：母錢，系鑄造而成。
鐵母：鑄造鐵錢時所用的母錢稱為鐵母。
雕母錢與母錢怎麼區分
3樓：cj的瓜娃子
雕母亦稱為祖錢，是由錢局或指定的銅匠展子用精銅雕刻而成，其中心的脫孔，錢局的行話稱為「金口」，為大方孔或小方孔，經過有關部分的鑑定通過後，再由錢局的匠人將其擴充套件實現。
所謂母錢，就是古時翻鑄大量錢幣時，**和地方財政所製作的標準樣板錢。
區別：（一）雕痕
撇開它們在鑄錢工藝中的作用不提，雕母和母錢甚至一般錢就其自身去說最重要的差別在於它們發生的方式不異。前者是雕刻出往的，前二者是鑄造進去的。
雕母的產生辦法主要是用上等銅材雕刻而成。故不可能有鑄造時才會有的痕跡，如名義的砂眼，源銅，外部的氣孔，夾灰等。先者是鑄造出回的，不可防止地會在錢體上留上鑄造痕跡。
鑄造痕跡是雕母的否認祕訣，一枚錢，不管制造如何優美，只有發明一處，甚至一點點鑄造痕跡，就可以消除其雕刻而成的可能，也就不可能是雕母。由於刻工的技巧程度及各朝代的請求不共，有的雕母可能雕工高深，曾經看不出刀痕，即所謂的「刀痕化盡」；
有的上留有顯明的雕刻痕跡。就是依據某些錢上留有的刀痕而以為是雕成的，入而定其為雕母。在實際中，留有刀痕的錢是不易睹到的，然而要具體剖析刀痕產生的痕跡，才可以明斷。
1、確為雕刻而成這其中有兩種情形
（1）由於雕母和母錢價錢相差很大，有些鑄制較糟的母錢或一般錢被牟利者改刻為雕母，所以刀痕清楚可睹。然而由於是用鑄造而成的母錢改刻而成，在母錢身下必定會留有鑄痕。這樣的錢只有細心察看，是可以發現漏洞的。
如字心間等刻刀不難減工的處所就會留有砂眼。有做偽時將母錢上的砂眼全體刻掉，但因為砂眼的散佈是不法則的，有可能在筆劃邊沿也有砂眼，所以改刻者未免瞻此得此，仍會留上破綻。若力供刻留全副砂眼，正而會毀壞本有的字型，更顯得不三不四。
原是一枚咸豐沉寶寶泉局當十鐵母，改刻為雕母。改刻者為刻來砂眼而顯明天損壞了原有的字型。如鹹之「口」字和歉字支筆處等。
而且正常雕母筆劃開啟中空處如「綱」字外部須要刻往的**通常是主四邊向旁邊斜停圓切進，構成的全部剖點為「v」型，而改刻者為了刻留那些處所的砂眼，將「v」型填成了「u」型。
（2）有些錢上留有顯著的刻痕，甚至有的錢通體都是雕成的，但錢的加工工藝不精，筆劃細、刀痕治，且筆劃之間還可能粘連；筆劃稀散處字口返往只是隨便填一淺坑罷了。這種錢突出都是寬緣錢。它們名際上是選擇行用錢中較優美的清算刮削清潔籌備刻花的，但由於某些起因已雕花就廢棄了。
是一枚這種錢，與的加工辦法完整分歧，只是尚未雕花而未。
（3）專門刻制的雕母河蟹。近年由於發散錢幣的人數大刪，加上本有的雕母曾經基礎被網羅殆盡，雕母的價錢一跌再跌，所以偽作的極多。其中一些確切到達了可以治偽的水平，一些業餘職員和初入門者也每每受騙上當。
有些祖錢上留有較顯然的刀痕，在翻砂工藝較好時，較多地儲存了雕母的特徵，也會留下雕痕。就可能會被對金屬加工工藝不熟的人誤認為是雕成的。這種情形在母錢上較常見，為一枚咸豐重寶寶泉局當五十母錢，鑄成後地弛上的雕痕仍清晰可見。
在某些普通錢如明朝嘉靖、萬曆，甚至清朝逆亂、康熙等錢上也較常見。
由於它們有可能為雕母曲接翻鑄而成的，如宋應星在案威天工合物脾資中說鑄錢時以「母錢百文，以錫雕成…」來印模。宋應星是明末人，他聊到的鑄錢步驟異常可能沿用到清初。
也就是說，有相當全體的錢不是由雕母翻鑄出一些母錢，再用母錢大量翻鑄流通錢，而是由雕母彎交按範鑄錢。一個印模工匠至多須要一百枚母錢，江北官諺「板板六十四」，可見在師產過程中須要較多的雕母，求多就容易講究速度而疏忽質量，所以會影響到全體雕母的雕刻工藝較差，留下某些刀痕。甚而有的當時未搖抬部署好文字，以致文字侵進外郭，如嘉靖通寶的「靖」字下方有處可晃。
於是將外郭填留區域性，搖置文字，以保障文字完全。這樣在翻鑄過程中，刀痕也就會留在鑄成的錢體上。
（二）字口深
取有有雕刻痕跡不同，字口深淺是一絕對概想，中邦多少千年往一彎因循著鑄造方式熟產貨幣，其間固然通過了範鑄、翻砂法的不共工藝（也有可能採用錯誤蠟法鑄造），但在清朝終年採取機器衝壓法制造之前，手工操作始終佔重要位置。因為按後來的工具、質具等生產測驗手腕和工匠的操作程度的手工操息不可能保障所有的**完整統一，減上各朝、各局錯鑄錢品質的請求也不徹底分歧，所以鑄制的錢幣字口淺淺不一是天經地義的。
如嘉慶通寶寶泉局錢中樣、老樣錢的字心廣泛較淺。有些錢幣就其字心淺峻而被定名為「深字」版，所以字口的深淺不能一律而論，只能在異一版別中退止對照，沒絕對的比擬成果。
(三）武字筆劃粗瘦
同理，文字筆劃的瘦瘦也是絕對的概想。歷代錢文中不少是出從天子、書法家之手，如北宋的淳化元寶、崇寧通寶、金朝的泰和重寶、元朝的至正之寶等；錢文擬定，寫成後再由錢局而工匠，幾經人工摹寫，而且描摹者書寫程度也不盡統一，在沒有先進的影印裝備的現代，前文筆劃產生變形是在劫難逃的。
在同樣版別的母錢身上也會發生肥瘦不同的筆劃，是兩枚咸豐重寶寶泉局當五十母錢，其中一枚的文字筆劃顯著比另一枚豐滿。闡明它們是由兩枚存在不同文字特徵的雕母印模鑄造進去的。
通過以上綜合，對存在文字筆劃粗瘦、字口深峻、雕刻而成或留有雕痕的錢要進行深刻的剖析。首後，斷定它們確切為雕刻而成的，其次，要在儘可能多的同版別錢中重複比較，肯定它們的特色確切在同版別錢中都是突出的，才幹作出準確的斷定。
4樓：擺渡老者
雕母是刀刻得，非常精美，現在所說的母錢一般指鑄母，就是用雕母做模翻砂鑄的，然後又經打磨。總的說可以從字文判斷，雕母的字文精細深俊，雕刻痕跡明顯，母錢的尺寸和字文稍小一點，因為翻砂鑄的過程中會熱脹冷縮。希望我的回答會對你有幫助。
什麼是古幣的雕母線，怎麼看啊
5樓：中華第一都
母錢來與一般錢明顯的區別是錢幣的源大小和bai厚度有區別。
由於古時du翻鑄錢幣採用刻模灌鑄zhi
的方dao法，因此製造出來的銅錢錢的體積會比作為刻模樣本的母錢稍小。
母錢的大小、厚度都超出一般錢，收藏母錢，首先要留神體積超出常品的大錢，其次要注意分量異於常品的厚重錢。
母錢文筆畫也非常清晰，紋絡較為挺拔深峻，外緣輪廓和內廓穿口光潔，是鑄母，一般會經過冷加工．是雕母，手雕的，錢面上會有挫磨的痕跡。
6樓：匿名使用者
雕母一般bai材料是木,象牙du,鉛,精煉銅.
雕母zhi和母錢是兩個不同dao的概念,雕母--母錢--子錢.
雕母也叫專祖錢,以雕母當模屬翻鑄的錢經過精加工為母錢,也叫樣錢.樣錢報金融機構(有時皇帝也參議)審定後再頒發到鑄幣公司(鑄幣場),鑄幣錢局再翻鑄子錢也叫行用錢.
母錢要上"美容院"全面精心修整,子錢就洗"一下臉",穿一串車去外廓翻鑄毛邊.
怎麼鑑別古錢幣，如何鑑別古錢幣的真假
鑑別古錢幣的方法，主要有看色，聽聲，讀 形制，年代 其實就和醫術裡的望聞問切差不多。多見實物，多請教有經驗的老師，多積累經驗。這是收藏必須走的路。如何鑑別古錢幣的真假 怎樣分辨古錢幣的真假 銅錢 1.看銅質 我國曆代古錢幣 大多數是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現出不同的顏色。...
有沒有不帶文字的古錢幣，古錢幣 有沒有懂古錢幣的朋友幫我看一下這是什麼錢幣，上面一個字也沒有？
有不帶文字 的.這樣的錢幣稱為合背.就是制錢的時候,兩面都用了背的模子.有。兩面無字的玩家稱之為合面錢。兩面都有同樣年號的稱之為合背。沒有現在每個國家的錢幣都每個國家的文字 呵呵也許古代的時候會有吧 這個就不得而知拉 有,叫合面,是錯體錢幣,鑄造時工匠的失誤造成的,不多見.但也有可能是舊時的銅製墊片...
有收藏古錢幣的嗎，有收藏古錢幣的嗎？
宣和通寶，宣和是宋徽宗趙佶的年號，他是宋代的一枚錢幣，世上真品流傳也是挺少的，價值都是挺高的，一幫是在六位數的一個價值。謝謝 希望我能幫到你 一枚品相 字口 狀態都不錯的北宋宣和通寶折二楷通。上拍的話價值會更高。想出手可以聯絡我！我家有個比你這個還大的 你買這麼貴，是真的嗎？有收藏古幣的嗎 我有上上...