1樓：匿名使用者
應該是可以的，古體詩跟近體詩不同，不用嚴格遵循格律。如果是七言絕句，就不可以了，這叫重韻，在押韻的戒律中是禁止的。
2樓：婷迷土兵
可以的。一種文字遊戲，但在詩裡面幾乎沒人寫過，詞裡面倒是見過。
如:黃庭堅的《瑞鶴仙》環滁皆山也，通篇押「也」。
3樓：匿名使用者
這樣不可以 也感覺太單調不是嗎 如果自己作著詩玩就沒關係
推薦嚴格的七絕詩的押韻規則
4樓：帥帥的祈福哥
七絕詩的押韻規則分為四種情況,請參考:
注：[⊙-可平可仄]
1.七絕平起首句不押韻
南遊感興 竇鞏
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，
傷 心 欲 問 前 朝 事，
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）
惟 見 江 流 去 不 回。
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，
日 暮 東 風 春 草 綠，
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）
鷓 鴣 飛 上 越 王 臺。
2.七絕平起首句押韻
出 塞 王昌齡
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平，（韻）
秦 時 明 月 漢 時 關，
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）
萬 裡 長 徵 人 未 還。
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）
不 教 胡 馬 度 陰 山。
3.七絕仄起首句不押韻
九月九日憶山東兄弟 王 維
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，
獨 在 異 鄉 為 異 客，
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）
每 逢 佳 節 倍 思 親。
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，
遙 知 兄 弟 登 高 處，
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）
遍 插 茱 萸 少 一 人。
4.七絕仄起首句押韻
從軍行 王昌齡
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平，（韻）
青 海 長 雲 暗 雪 山，
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）
孤 城 遙 望 玉 門 關。
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，
黃 沙 百 戰 穿 金 甲，
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）
不 破 樓 蘭 終 不 還！
一、詩詞押韻的一般規則
押韻，也稱協韻或叶韻。
押韻是同韻母的字在相同（按：說「相應」為好）位置上重複出現。在相同位置上重複出現的同韻母字，自然稱為韻腳。第一個韻腳的出現，稱為起韻。
古代詩韻是怎樣押韻的呢？在隋唐以前，是從當時口語的近似音中選擇韻腳字。在隋唐以後，出現了韻書，便從韻書規定的同韻中選擇韻腳字。
韻書的出現以至定型，是幾經修改的。現在所說的古代詩韻，指的是來水韻。金代的王文鬱合併《廣韻》、《集韻》中的舊韻為一百零七韻，劉淵將其刻成韻書印行，因為王、劉的籍貫都是平水（今山西省絳縣），所以稱為平水韻。
到了元末，陰時夫在平水韻的基礎上，考定詩韻為一百零六韻，為後人所沿用。清代及其以後通行的《佩文詩韻》，也是這一百零六韻。
詞韻和詩韻有些區別。在南宋以前，還沒有一部人所共守的詞韻；在南宋以後，不少人蔘照詩韻制定詞韻，也是幾經修改，到清代，戈載作《詞林正韻》，定詞韻為十九部。詞韻的第一部至十四部，包括平、上、去聲韻，十五部至十九部為入聲韻。
詞韻的每一部，是幾個詩韻的合併。如詞韻第一部，便是平聲東、冬韻，上聲董、腫韻，去聲送、宋韻的合併；詞韻第十五部，便是入聲屋、沃韻的合併。因而，詞韻比詩韻要寬。
也就是說，填詞比寫詩，在選擇韻腳字方面的餘地要大些。
和韻，寫詩填詞時，數人相唱和，後者用前者的韻，稱為和韻。和韻的情況有三：第一，是用原韻，而不必用原字，稱為依韻；第二，是用原韻也用原字，並且韻腳字的先後次序都相同，稱為次韻；第三，是用原韻原字，而韻腳字的先後次序不同，稱為用韻。
限韻，數人一起寫詩填詞時，限定用一個韻，稱為限韻。限韻的情況有二：第一，是限韻不限字；第二，是限韻也限字，限定用某韻中的某幾個字。
疊韻，用自己作過的詩詞的原韻，再作一首或幾首，稱一疊或幾疊。
二、近體詩、古體詩和詞的押韻
（一）近體詩
1、一般只押平聲韻
2、兩句一押韻,韻腳在偶句的句末。有一部分是首句起韻的。
3、必須一韻到底，不能換韻。
4、必須在一個韻中選擇韻腳字，不能鄰韻通押，更不能四聲通押。只有首句起韻的可用鄰韻（只有首句起韻的才允許在首句用一個鄰韻字）。
5、不能出現重複的韻腳字。
（二）古體詩
1、可用平聲，也可以用上、去、入聲。
2、有的是兩句一押韻；有的是一句一押韻；有的是
三、四句一押韻。
鮑照以前的七言古詩都是一句一押韻的。一句一押韻的七言古詩稱為柏梁體。
3、可以一韻到底，也可以換韻。
如王維的《桃源行》，全詩32句，平聲韻和仄聲韻交替使用。一至四句用上平十一真韻，五至十句用入聲一屋韻，十一至十四句用上平十三元韻，十五至十八句用入聲十四緝韻，十九至二十二句用上平十五刪韻，二十三至二十八句用入聲十七霰韻，二十九至三十二句用下平十二侵韻。
4、可以從一個韻中選擇韻腳字（屬用本韻。同近體詩）；也可以從相鄰的兩個或幾個韻中選擇韻腳字（屬通韻。近體詩除首句起韻的特例之外，不存在這種情況）。
5、在通韻方面，不僅同聲中的鄰韻相通，而且聲之間也可通韻。聲之間通韻的，上、去聲通押的為多。
6、可以出現重複的韻腳字。
（三）詞
1、押韻有密有稀
⑴一句一押韻的。如「長相思」
⑵兩句一押韻的（較常見）如「卜運算元」等。其中也有首句起韻的。如「玉樓春」
⑶在兩句一押韻間雜著一句一押韻或間雜著天、四句一押韻。
⑷三、四句以致五六句一押韻的。這在長調節器中較多見
2、有的一韻到底，有的可以換韻
3、換韻的幾種情況
⑴相隨式。如「菩薩蠻」，第兩句一韻，依次換下去，不出現同韻。
⑵迴環式。如「釵頭鳳」、「惜分釵」現韻相換，先是甲韻換為乙韻，然後再由甲韻換乙韻。
⑶懷抱式。如「定風波」。詞的上片首尾為甲韻，中間為乙韻。
⑷兩韻或幾韻相換，但以一韻為主。如「相見歡」、「定風波」。「定風波」有甲乙丙三韻相換，以甲韻為主，韻腳步字最多（丙韻字最少）並且詞不達意的首尾都為甲韻
4、有的用本韻，有的通韻
通韻方面的幾種情況：
⑴不同部的韻通用
⑵同部不同聲的韻通用 ①有一些是隨便通用不同聲的韻，平、上、去、入四種聲通押的都有，但以上、去聲通押為常見。②有的詞則明確規定，平聲要和上、去、入通押。如「西江月」、「換巢鸞鳳」。
5、有的可以出現重複的韻腳字
怎樣查古詩的押韻
5樓：晨曦藝術工坊
我來回答你的問題。除押韻外再多說一點古詩的常識。
古詩從唐代開始分為古體和近體兩大類。唐之前的詩都稱古體詩，唐以後為近體詩，近體詩是相對古體詩而言，不是指近代。古體詩除了須要用韻外，是不受格律限制的，寫作比較自由；而近體詩除了用韻，還須受嚴格的格律約束，有了格律依據，使詩的形式更規範，更富於**性。
押韻是構成一首詩歌主要因素。無論古體詩（遠代少數詩外）或近體詩，都要求押韻，使詩歌具備**感，讀起來朗朗上口，悅耳動聽，以增加詩的藝術感染力。在一首詩中用於一部分句子末尾，用同韻母的字，就叫「押韻」也叫「韻腳」。
如唐人盧照鄰的《曲池荷》：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
詩中第二句末「池」和第四句「知」，兩字韻母同是「i」,而且同是平聲字做韻腳，叫「平聲韻」。一首詩的第一句，按格律規定可用、可不用韻，不用韻的末字用仄聲字。第三句按格律規定不用韻，末字也用仄聲字。
下面以仄聲字做韻腳的例子，如唐人曹鄴的《官倉鼠》：
官倉老鼠大如鬥，見人開倉也不走。
健兒無糧百姓飢，誰遣朝朝入君口。
這首詩第一句韻腳「鬥」，第二句韻腳「走」，第四句韻腳「口」，三個韻腳都是「ou」，而且 都是仄聲中第三聲。第三句按格律規定不用韻，末字用平聲字。
另外舊聲韻和現在的聲韻也有了不同，舊讀有入聲字（基本上是現代漢語拼音第四聲，去聲），如果不瞭解就會認為詩裡雖用韻腳，而不講聲調的。下面以舊讀聲字做韻腳例子，如柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒山雪。
這首詩第一句韻腳「絕」，第二句韻腳「滅」字和第四句「雪」都是以ie和ue做韻母的舊讀入聲字，第三句按格律規定不用韻，所以用平聲字。北京話（普通話）沒有入聲，用北京話讀這首詩聲調就不和了：「絕」陽平；「滅」去聲；「雪」上聲；三個韻腳三個聲調。
如有志於學詩，不妨學習下《新韻十八韻部》，新韻沒有把舊讀入聲字專列一類，而把分別歸入了八個韻部，是從一百零六部韻目簡化為十八韻部，而在每個韻部中，又按漢語拼音的聲調劃分為一聲（陰平）、二聲（陽平)、三聲（上聲）、四聲（去聲）四類。一聲、二聲通稱平聲，三聲、四聲通稱仄聲。
上面三首詩就可以看出凡是韻母相同的字就屬於一個韻，做韻腳時，平聲韻較寬，陰平、陽平都屬於平聲可以在同一首詩中使用。但仄聲字一般情況下必須同一個聲調才能用於一首詩中，要麼都用三聲，要麼都用四聲或舊讀入聲字。
還有一點要明白就是漢語拼音的韻母分韻頭、韻腹、韻尾，凡是韻腹和韻尾相同就是同韻，如eng、ing同韻，ie、ue同韻，en、in、un同韻，等等。我這一指禪手已敲酸了，希望能給你幫助。
6樓：華中師大陳老師
古代詩詞押韻常識
一、詩詞押韻的一般規則
押韻，也稱協韻或叶韻。
押韻是同韻母的字在相同（按：說「相應」為好）位置上重複出現。在相同位置上重複出現的同韻母字，自然稱為韻腳。第一個韻腳的出現，稱為起韻。
古代詩韻是怎樣押韻的呢？在隋唐以前，是從當時口語的近似音中選擇韻腳字。在隋唐以後，出現了韻書，便從韻書規定的同韻中選擇韻腳字。
韻書的出現以至定型，是幾經修改的。現在所說的古代詩韻，指的是來水韻。金代的王文鬱合併《廣韻》、《集韻》中的舊韻為一百零七韻，劉淵將其刻成韻書印行，因為王、劉的籍貫都是平水（今山西省絳縣），所以稱為平水韻。
到了元末，陰時夫在平水韻的基礎上，考定詩韻為一百零六韻，為後人所沿用。清代及其以後通行的《佩文詩韻》，也是這一百零六韻。
詞韻和詩韻有些區別。在南宋以前，還沒有一部人所共守的詞韻；在南宋以後，不少人蔘照詩韻制定詞韻，也是幾經修改，到清代，戈載作《詞林正韻》，定詞韻為十九部。詞韻的第一部至十四部，包括平、上、去聲韻，十五部至十九部為入聲韻。
詞韻的每一部，是幾個詩韻的合併。如詞韻第一部，便是平聲東、冬韻，上聲董、腫韻，去聲送、宋韻的合併；詞韻第十五部，便是入聲屋、沃韻的合併。因而，詞韻比詩韻要寬。
也就是說，填詞比寫詩，在選擇韻腳字方面的餘地要大些。
和韻，寫詩填詞時，數人相唱和，後者用前者的韻，稱為和韻。和韻的情況有三：第一，是用原韻，而不必用原字，稱為依韻；第二，是用原韻也用原字，並且韻腳字的先後次序都相同，稱為次韻；第三，是用原韻原字，而韻腳字的先後次序不同，稱為用韻。
限韻，數人一起寫詩填詞時，限定用一個韻，稱為限韻。限韻的情況有二：第一，是限韻不限字；第二，是限韻也限字，限定用某韻中的某幾個字。
疊韻，用自己作過的詩詞的原韻，再作一首或幾首，稱一疊或幾疊。
二、近體詩、古體詩和詞的押韻
（一）近體詩
1、一般只押平聲韻
2、兩句一押韻,韻腳在偶句的句末。有一部分是首句起韻的。
3、必須一韻到底，不能換韻。
4、必須在一個韻中選擇韻腳字，不能鄰韻通押，更不能四聲通押。只有首句起韻的可用鄰韻（只有首句起韻的才允許在首句用一個鄰韻字）。
5、不能出現重複的韻腳字。
（二）古體詩
1、可用平聲，也可以用上、去、入聲。
2、有的是兩句一押韻；有的是一句一押韻；有的是
三、四句一押韻。
鮑照以前的七言古詩都是一句一押韻的。一句一押韻的七言古詩稱為柏梁體。
3、可以一韻到底，也可以換韻。
如王維的《桃源行》，全詩32句，平聲韻和仄聲韻交替使用。一至四句用上平十一真韻，五至十句用入聲一屋韻，十一至十四句用上平十三元韻，十五至十八句用入聲十四緝韻，十九至二十二句用上平十五刪韻，二十三至二十八句用入聲十七霰韻，二十九至三十二句用下平十二侵韻。
4、可以從一個韻中選擇韻腳字（屬用本韻。同近體詩）；也可以從相鄰的兩個或幾個韻中選擇韻腳字（屬通韻。近體詩除首句起韻的特例之外，不存在這種情況）。
5、在通韻方面，不僅同聲中的鄰韻相通，而且聲之間也可通韻。聲之間通韻的，上、去聲通押的為多。
6、可以出現重複的韻腳字。
（三）詞
1、押韻有密有稀
⑴一句一押韻的。如「長相思」
⑵兩句一押韻的（較常見）如「卜運算元」等。其中也有首句起韻的。如「玉樓春」
⑶在兩句一押韻間雜著一句一押韻或間雜著天、四句一押韻。
⑷三、四句以致五六句一押韻的。這在長調節器中較多見
2、有的一韻到底，有的可以換韻
3、換韻的幾種情況
⑴相隨式。如「菩薩蠻」，第兩句一韻，依次換下去，不出現同韻。
⑵迴環式。如「釵頭鳳」、「惜分釵」現韻相換，先是甲韻換為乙韻，然後再由甲韻換乙韻。
⑶懷抱式。如「定風波」。詞的上片首尾為甲韻，中間為乙韻。
⑷兩韻或幾韻相換，但以一韻為主。如「相見歡」、「定風波」。「定風波」有甲乙丙三韻相換，以甲韻為主，韻腳步字最多（丙韻字最少）並且詞不達意的首尾都為甲韻
4、有的用本韻，有的通韻
通韻方面的幾種情況：
⑴不同部的韻通用
⑵同部不同聲的韻通用 ①有一些是隨便通用不同聲的韻，平、上、去、入四種聲通押的都有，但以上、去聲通押為常見。②有的詞則明確規定，平聲要和上、去、入通押。如「西江月」、「換巢鸞鳳」。
5、有的可以出現重複的韻腳字
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