1樓:
特點:生bai產規模大,品種多
du,工藝精美,分佈地區非常廣
zhi泛。dao
舉例:鑄造司母戊鼎需要二三內百人同時操容作,這就可見青銅器鑄造業的規模有多大了。除了禮器司母戊鼎,還有酒器四羊方尊,可燒炭火的青銅器,有青銅器編鐘,青銅面具等等,品種繁多。
四羊方尊的工藝就十分精美。從黃河流域到長江流域都有青銅器,說明我國的青銅器生產具有分佈地區廣泛的特點
2樓:颩繧
舉例:鑄造司母戊鼎需要二三百人同時操作,這就可見青銅器鑄造業的規模有多大了。除了禮器司母戊鼎,還有酒器四羊方尊,可燒炭火的青銅器,有青銅器編鐘,青銅面具...
3樓:文帝軒
1。生產規模大。
2。生產數量增加。
3。種類多。
4。主要用於王公貴族使用 。
4樓:讀書大哥
主要祭祀用
當時的文字主要是由青銅鼎傳下來的
舉例說明商代,西周和春秋戰國時期青銅器藝術的發展及特點
5樓:匿名使用者
夏、商、西周、春秋、戰國時期青銅器的形制與紋飾經歷了一個由簡樸到繁縟,由凝重到生動的發展演變過程。 商周時期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點,紋飾以饕餮、龍、鳳、雲雷紋等為主。 春秋、戰國時期,青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多,常有精美的日常生活場面、戰爭場面等圖案,逐漸取代了神祕、恐怖的內容。
1、夏代青銅器: 夏代是我國青銅器藝術的初創時期,有關文獻裡多有提及夏代的銅器。
2、商代青銅器:商代青銅器藝術是由成熟到鼎盛的重要階段。商代早期和中期的青銅器是中國青銅器藝術趨於成熟的發展時期。
以酒器為主的禮器體制初步建立,兵器種類增多。普遍裝飾獸面紋樣,構圖漸趨繁密,線條峻深勁利。 商代後期的青銅器因為大量發現於河南安陽小屯的殷墟,所以又被稱為殷墟期青銅器。
殷墟期是中國古代青銅器藝術發展的第一個高峰期。 墟期的青銅器有兩個顯著特點:一個是酒器在數量和種類上明顯增多;一個是流行 饕餮 紋、雲雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等奇異的動物紋樣。
各種紋樣的互動組合形成了,商代後期代青銅器獰歷之美的時代風格。 殷墟期的青銅器總體風格為:造型凝重雄渾,紋飾繁麗深沉。
3、西周青銅器: 西周青銅器的風格由奇詭轉為典雅。周代早期的青銅器酒器減少食器增多。
西周中、後期紋已不多見,帶狀花紋增加,流行顧首的菱紋、鳳鳥紋以及竊曲紋、重環紋等幾何紋樣。長篇銘文是這是青銅禮器的重要特點。 春秋早期青銅器形制和組合與西周晚期基本相同, 紋飾也沿襲西周的特點。
春秋中期以後的青銅器以蟠螭紋的流行為標誌。春秋晚期至戰國早期, 青銅器紋飾發展成浮雕狀,繁複的鏤空花紋則達到了東周時期青銅器製作的頂峰。到了戰國中晚期,許多銅器都變成素面的,而且服御器、日用器大量增加。
春秋戰國時期青銅器的主要特點是:
1列國器物大量出現。當時王室衰微而諸侯、大夫及家臣勢力不斷壯大的形勢相吻合。
2地域風格的形成。大體上呈現以三晉為中心的中原、以秦國為中心的西方和以楚國為中心的南方三足鼎立的格局。此外,北方、西南方、東南方等幾處少數民族區域也各有其獨特風格。
3各地區之間逐漸交流。例如吳越地區流行的細線雲雷紋在楚地也時有發現,而原先用於北方的帶鉤也傳播到了南方,從物質文化角度反映出東周時期走向統一的歷史趨勢。
4鑄造技術的長足進步。器物製作方面主要體現在合範法鑄造的高度發達、失蠟法的應用、模印法制範、鑲嵌工藝的普遍流行,以及兵器的表面處理技術等。
春秋時代對於周天子及其維護者而言是一個「禮崩樂壞」的時代,王室衰微,諸侯爭霸的直接結果是新價值觀、新風格、新趣味的不斷確立,藝術新潮的湧動因而成為遍及春秋列國的歷史現象。
戰國時代是中國封建社會的開端,物質文化已進入鐵器時代。這時的青銅冶鑄業以製造精緻靈巧的日用器為主,裝飾手法也愈來愈多姿多彩,鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯等無不技藝精湛。現實生活的場景和影象,也出現在青銅器的裝飾花紋中,標誌著青銅器藝術的世俗化。
紋飾與鑄造工藝 : 以春秋戰國為代表的青銅器紋飾,時代特點尤為鮮明,從紋飾的內容到形式出現了前所未有的新格局,以接近生活的寫實面貌和比較自由地表現出現實生活中的人間趣味,體現出藝術與現實的密切關係。春秋末期線刻藝術開始萌芽,到了戰國時期,得到空前的發展,春秋戰國時期金屬細工得到充分發展,錯金銀,嵌紅銅,嵌松石、針刻紅銅,鎏金都是此期出現的新工藝,出土與傳世的器物很多。
這一時期值得注意的是發明了失蠟法工藝。這是我國匠師的絕技,這種鑄造法首先以蜂蠟做成器物的模型成為蠟模,再用細泥漿在上面反覆塗抹,然後加熱燒製,蠟模熔化流出成為空腔,最後澆注銅液。用失蠟法鑄造的青銅器表面光潔,精密度高。
如湖北隨縣曾侯乙墓出土的「盤尊」即是用失蠟法鑄造的最精品。
銘文 :有銘文的青銅器減少,且文字簡短,書史性衰退,多記載容積、重量,這與當時經濟的發展是密不可分的。這一時期無論是兵器上還是其它器物的題銘常有職官名。
「物勒工名,以考其誠」是春秋戰國到秦漢時期青銅器銘文的特點。銘文格式一般包括器主、作坊的工匠、放置地點、容量、重量等。銘文字型呈現多樣化,文字繁簡併用,南北風格截然不同。
中原文字端莊秀美,行款排列較整齊;南方諸國文字筆劃纖細,清新秀麗並在春秋末年出現了以鳥蟲作裝飾的美術字,亦稱「鳥蟲書」,即把文字畫成或加上盤旋曲折的鳥蟲形,風格獨特,多施於兵器上,極難辨認。
夏商到戰國初年,一千多年的時間,都算是青銅器的鼎盛期,這段時間中國的青銅工藝有最大的發展。
戰國末年開始,整個社會有很大的發展,新材料的運用於發現,慢慢得讓青銅器越來越走下 坡, 但工藝上活潑許多, 有時會用其他金屬來裝飾點綴, 甚至是彩繪, 但大量器物的日用化, 青銅器逐漸被排擠在外,到東漢末年之後,青銅器的發展幾乎就只剩下銅鏡的舞臺了 。
6樓:鋼琴上的巧克力
商朝是我國青銅文化的燦爛時期,青銅器生產規模大,品種多,工藝精美。西周青銅器種類更豐富,大量用於祭祀。春秋戰國用鐵多。
西周青銅器的特點
7樓:喜腦弓子
西周時期青銅器的銘文較商代相比字數上有了明顯的增加,由之前商代最多的四十幾字,增加到幾百字的長篇銘文。
8樓:匿名使用者
西周時期的青銅器製作工藝和夏、商時期的製作工藝一樣,手工的製作讓每件青銅器都不盡相同,最重要的差別就是體現在紋飾上。
近年來考古的資料證明在商代晚期和西周早、中期的鋼鐵合鑄器所使用的鐵都是隕鐵;而2023年在河南三下門西周晚期虢國貴族墓地出土的玉莖銅芯柄鐵劍為人工冶鐵,是典型的銅鐵合鑄器。
西周時期除了陶範法冶鑄外,也還延續了夏商時期用石範鑄造青銅器小件和不復雜器物的傳統。由於石範法只能製造一些簡單的工具和**類青銅器,所以到西周時期石範鑄造青銅器的方法,基本上沒有得到發展,在西周時期絕大多數青銅器的鑄造還是採用陶範法鑄造,只有極少數的青銅器是用石範鑄法鑄造。
從紋飾上看,西周時期的青銅器紋飾在繼承商代的基礎上繼續發展,西周早期和商代晚期一樣進入了紋飾發展的鼎盛期,這是同當時的社會歷史大背景分不開的,也就是說雖然朝代更替了,但統治階級用禮器統治人們的思想沒有改變,所以,青銅禮器發展的大環境沒有改變,這樣青銅上的紋飾還是按照為禮器服務的思想不斷髮展,商代的許多紋飾在西周時期仍然在使用,如,商代晚期獸面紋的變化的形式「環柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、內卷角形、曲折角形、雙龍角形、長頸鹿角形、虎頭形、熊頭形獸面紋」等紋飾,在西周早期仍在使用。而在西周中後期形成了西周時期特有的紋飾特徵,如,西周中後期,主要流行環帶紋、竊曲紋、重環紋、垂鱗紋、波曲紋、鳳鳥紋、瓦紋等,另外,還出現了許多無紋飾的素器,在這些素器當中有的也有飾幾道紋的。西周時期的青銅器,有時候用雷紋為地,這實際上是延續了青銅器禮器化的程序,可以想象以雷紋為地的青銅器上存在的各種紋飾多是天上的神靈,或是能上天入地的神物,因為,它可以在雲雷紋之上生活,但西周時期的青銅器上的雲雷紋沒有商代普遍,這從另一個方面也說明了在西周時期人們崇拜的物件,逐漸從天上回到了人間。
但我們應明白,商代和西周時期雖然在紋飾的種類上不同,但這些紋飾的本質和功能沒有變,仍然是為了增強青銅器的神祕性,加強了其禮器的地位。當然,在西周時期青銅器紋飾進化的過程中,否定掉的許多傳統的青銅器紋飾,這些紋飾為什麼會被否定掉呢?原因很簡單,就是這些紋飾不適應時代的要求了,不符合禮器神祕性規律了,所以,自然就會被淘汰掉。
西周時期的許多紋飾遵循這個規律,如商代和西周早期的獸面紋及其變形的紋飾,在西周時期就逐漸被淘汰,在西周中後期,獸面紋很少,即使有也多在足部和一些不起眼的地方。另外,商代的夔龍和鳥紋在西周時期也是少見,基本上棄置不用了,這是因為,西周時期人們崇拜的物件發生了改變,生產力進一步得到了提高,西周時期已經沒有什麼動物是人的對手了,人們對許多自然界中存在的動物不再恐懼,不再崇拜,既是征服不了的猛獸至少也對它的習性有了深刻的瞭解,已經不再屬於崇拜的物件,這樣這些動物的神祕性就小了,更不要說是稱之為神了,所以在西周時期真正的獸面紋就少了。即使有,也多是以抽象的形式出現。
因為,只有抽象才是超現實的,才是人們所崇拜的,因為人們只崇拜抽象的事物。而替代的則是新的紋飾,當然,這些紋飾是抽象到了極點,如,重環紋、垂鱗紋、龍紋等。當然,也有一些比較難於解釋的紋飾,比如說波曲紋,在西周時期的青銅豆和青銅甑等器物上都有表現,對於這種波曲紋有的人認為是一種不知名的獸紋,當然,我們對波曲紋的研究還很不夠,但是,據我對虢國墓地青銅器上的波曲紋進行觀察,總覺得象是大海的波浪,或者至少應該和大海有點聯絡,因為大海在周代是不為人們所認識和理解的,所以,大海對於周人來講還是極神祕的,這樣人們就會成為人們崇拜的物件,也許這種波曲紋本身並不是*****,但從外形上看不免會被人們這樣理解。
西周時期許多青銅器上的紋飾,在佈局方法上還出現了幾種紋飾並存的局面。有的上面飾竊曲紋、中間為三角紋和竊曲紋、腹部為鳳鳥紋或龍紋、圈足是竊曲紋,十分複雜,在手法上,主要採用虛實、縱橫、疏密等排比方法,使圖案變化豐富多彩,但是對稱性很強。另外,西周時期紋飾的特點還有一點,這就是主次紋飾的應用,即在西周時期青銅器上的紋飾一般都有幾種,但只有一種紋飾是主體,其特點很明顯,一般都佔據著顯著的位置,且面積很大。
目前市場上有很多仿製的西周青銅器,但大多都不得其精髓。
夏商西周時期青銅器體現了當時怎樣的生活
青銅器的產生是生產力發展的表現。人口數量更多，耕地面積擴大，人類改造自然的能力更強，人類文明更加先進。提現了當時銅鐵器時代 夏商西周時期,青銅器的發展呈怎樣的趨勢?夏 商 西周是青銅器鼎盛時期,現在對古青銅器的分類仍然大至按照中國歷史年表的次序來排列,即分為夏商 西周 春秋戰國 秦漢和隋唐.隋唐以後...
到了夏商西周青銅器的發展呈現什麼樣的趨勢了，幫幫忙吧老師不教
青銅器在夏商周時期用途廣泛，鼎盛時期，種類很豐富 一般把中國青銅器文化的發展劃分為三大階段，即形成期 鼎盛時期和轉變期。形成期是指龍山時代，距今4500 4000年 鼎盛期即中國青銅器時代，時代包括夏 商 西周 春秋及戰國早期，延續時間約一千六百餘年，也就是中國傳統體系的青銅器文化時代 轉變時期指戰...
夏，商，西周的亡國之君分別是誰，1 夏,商,西周三個國家的開國君主和亡國之君分別是誰？
夏 夏桀 商 紂王 西周 周幽王 1.夏,商,西周三個國家的開國君主和亡國之君分別是誰？夏桀夏桀，又名癸 履癸，商湯把他諡號桀 凶猛的意思 桀是夏朝第16代君主發之子，在位52年 前1818 前1766 履癸文武雙全，赤手可以把鐵鉤拉直，但荒淫無度，暴虐無道。生卒年不詳。商湯在名相伊尹謀劃下，起兵伐...