1樓:匿名使用者
描寫的描寫的是孩子們在認真看書,認真到看。聽不見,馬路上車輛喧鬧廣播聲音高。然後嘴角還有絲絲掛不掉的笑。陽光從他的腳尖一直射到他的膝蓋。畫面。
2樓:匿名使用者
街頭這首詩,描寫的是一個小孩子看書看得入迷連線上汽車的喧鬧聲,還有廣播聲他都聽不見。
3樓:匿名使用者
這首詩描寫了孩子在街頭的什麼畫面
4樓:匿名使用者
街頭這首詩描寫了孩子在街頭上幹什麼的畫面。
5樓:匿名使用者
寫的是:孩子們在街頭看書的畫面
6樓:匿名使用者
《街頭》
行到街頭乃有汽車駛過,
乃有郵筒寂寞。
郵筒po,
乃記不起汽車號碼x,
乃有阿拉伯數字寂寞,
汽車寂寞,
大街寂寞,
人類寂寞。
**,繪畫和文學有什麼區別,有什麼聯絡
7樓:熱心網友
美術是直觀的藝術,是建立在視覺觸覺的基礎上,多以繪畫、雕塑等為表現形式,具有時空的凝結點特性。
文學、**等藝術形式多為思維載體方式,**為樂音(聲樂、樂器等發聲)配以旋律、速度、曲式配器等形成的感官意向藝術,可以說是多維時空的藝術;而文字多以地區、地域、民族、種族為基礎,使用文字元號等形式載體,完成對思維、認知的反應,對映出人們複雜思維理念的模式。
簡單說:美術再現型強,**延展性強,文字思維表達性強。
如何理解文學作品的**美?
8樓:採購人生
文學作品的**美最典型的就是詩歌,講究字詞之間的押韻和平仄,讀起來琅琅上口,情感代入非常強。
**是不是屬於藝術和文學?
9樓:風凱定士原
**屬於藝抄術的一種,這種藝bai術不同於靜態的藝術,du這種藝術是聲音隨時間變化而zhi產生的規律性的藝術,屬於動態的dao藝術;**和文學是有聯絡的,但不屬於同一個範疇,**作品的創作意圖和靈感可能來自文學,如施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》,純粹**的藝術性在於它不具有具體的意義表達,它是通過激發聽者內心的感觸而使之發生變化,而文學是有具體意義的表達,兩者的藝術特徵有所不同。
求**:與文學相關的歌曲
10樓:湘妃紫皇
《水調歌頭》 《越人歌》 《北方有佳人》 《紅樓夢》的主題曲、插曲 《三國演義》、《西遊記》裡的主題曲、插曲 很多歌都不錯,而且與名著相關。
11樓:澄澈的心
明月幾時有、枉凝眉、向天再借五百年
12樓:不倒的忠誠
李玉剛的歌啊、周杰倫的好多歌也是
文學藝術和**存在的意義
13樓:匿名使用者
**剛開始是以宗教與祭祀等相關的。
後來以多樣多型的方式流傳到各個階層形成了一些文化。
再有就是**形態變成流傳文化的媒介。邊娛樂邊流傳的形式問世。
當代普遍以流行歌曲與綜藝娛樂,流傳文化,豐富著大眾的生活,感情等。
在醫療界又以****診治特定病人。
所以**存在的意義目前是娛樂大眾,豐富心情,流傳文化,****為基調組成的。
而文學藝術,是以生活為基調,豐富視野,豐富文化,豐富思想等方式記載著。為的就是給人們一些昇華,生活質量的改變,提高等。
14樓:皓凌
人類文明智慧的產物,使生活多姿多彩
15樓:蟈蟈國國
**讓我生活充滿了色彩,不然的話活著很遭罪, 我自己做壎,簫 笛子, 可以吹奏, 感覺很幸福。不然整天枯燥乏味的工作,真不知道活著有什麼意義樂趣
16樓:匿名使用者
相當於一種進化吧。對自我認知和娛樂的進化
文學和**分別是下面哪一項的藝術
17樓:沐雨蕭蕭
a語言;視覺
b語言;聽覺
c視覺;聽覺
d情緒;視覺
正確答案選:(b),
浪漫主義文學**代表作及作者
18樓:雪戀
浪漫主義文學產生於18世紀末,在19世紀上半葉達到繁榮時期,是西方近代文學最重要的思潮之一。在縱向上,浪漫主義文學是對文藝復興時期人本主義理念的繼承和發揚,也是對僵化的法國古典主義的有力反撥;在橫向上,浪漫主義文學和隨後出現的現實主義共同構成西方近代文學的兩大體系,造就19世紀西方文學盛極一時的繁榮局面,對後來的現代主義和後現代主義文學產生了深遠的影響。
雨果——法國——《巴黎聖母院》、《悲慘世界》
雪萊——英國——《西風頌》、《解放了的普羅米修斯》
海涅——德意志——《德國,一個冬天的童話》
大仲馬——法國——《**山恩仇記》
拜倫——英國——《恰爾德·哈羅爾德遊記》、《唐璜》
史蒂文森——蘇格蘭——《誘拐》、《金銀島》
19樓:d小調柔板
文學:雨果——法國——《巴黎聖母院》、《悲慘世界》
雪萊——英國——《西風頌》、《解放了的普羅米修斯》
海涅——德意志——《德國,一個冬天的童話》
大仲馬——法國——《**山恩仇記》
**:肖邦(1810-1849),波蘭,有「鋼琴詩人」之譽。作品:
《降a大調波蘭舞曲「英雄」》《革命練習曲》、《離別練習曲》、《一分鐘圓舞曲》、《降e大調輝煌的大圓舞曲》......
李斯特(1811-1886),匈牙利,被譽為歷史上最偉大的鋼琴家。作品:《第二匈牙利狂想曲》、《第六匈牙利狂想曲》、《愛之夢第三首》、《帕格尼尼主題狂想曲》(這個特別好聽!!
)、《降d大調**會練習曲」大海》
舒曼(1810-1856),德國作曲家,作品:《童年情景》、《蝴蝶》
柴可夫斯基(1840-1893),**。作品:《第一鋼琴協奏曲》、《1812序曲》、《第四交響曲》、《第六交響曲「悲愴」》。
舞劇:《天鵝湖》(2023年)、《睡美人》(2023年)、《胡桃夾子》。歌劇:
《葉甫蓋尼·奧涅金》(2023年)、《黑桃皇后》
瓦格納(1813-1883),德國作曲家,曾與同時代的哲學家尼采有過交往。作品:《尼伯龍根的指環》、《漂泊的荷蘭人》
施特勞斯(1825-1899),奧地利作曲家,作品:《藍色多瑙河》《維也納森林的故事》《藝術家的生涯》
門德爾鬆(1809-1847),德國作曲家《仲夏夜之夢》
20樓:櫻涼淺語
不知道你要的是不是這些......
肖邦(1810-1849),波蘭,有「鋼琴詩人」之譽。作品:《降a大調波蘭舞曲「英雄」》《革命練習曲》、《離別練習曲》、《一分鐘圓舞曲》、《降e大調輝煌的大圓舞曲》......
李斯特(1811-1886),匈牙利,被譽為歷史上最偉大的鋼琴家。作品:《第二匈牙利狂想曲》、《第六匈牙利狂想曲》、《愛之夢第三首》、《帕格尼尼主題狂想曲》(這個特別好聽!!
)、《降d大調**會練習曲」大海》
舒曼(1810-1856),德國作曲家,作品:《童年情景》、《蝴蝶》
柴可夫斯基(1840-1893),**。作品:《第一鋼琴協奏曲》、《1812序曲》、《第四交響曲》、《第六交響曲「悲愴」》。
舞劇:《天鵝湖》(2023年)、《睡美人》(2023年)、《胡桃夾子》。歌劇:
《葉甫蓋尼·奧涅金》(2023年)、《黑桃皇后》
瓦格納(1813-1883),德國作曲家,曾與同時代的哲學家尼采有過交往。作品:《尼伯龍根的指環》、《漂泊的荷蘭人》
施特勞斯(1825-1899),奧地利作曲家,作品:《藍色多瑙河》《維也納森林的故事》《藝術家的生涯》
門德爾鬆(1809-1847),德國作曲家《仲夏夜之夢》
文學和**分別是下面哪一項藝術
21樓:簫灑舞劍
文學和**分別是下面哪一項的藝術:( c )a、語言;視覺
b、語言;聽覺
c、視覺;聽覺
絕句這首詩描寫了一幅什麼樣的畫面
絕句 這首詩描寫了一幅優美的江山春景圖。1 絕句 兩個黃鸝鳴翠柳 是唐代詩人杜甫的組詩 絕句 中的第三首，這首 絕句 是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。絕句 唐 杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。前兩句詩人對美景進行了細微的刻畫，後...
漢江這首詩描寫的內容是什麼,《蜂》這首詩描寫的內容是什麼？
溶溶漾漾白鷗飛，綠淨春深好染衣 南去北來人自老，夕陽長送釣船歸。杜牧 漢版江 這首詩，權 是詩人杜牧寫他在一個暮春的傍晚行經漢江時的所見所感。詩的第一句，詩人敘寫在漢江的江面上，水波搖動，一群白鷗在水上飛舞，寧靜的環境中富有動態。第二句，詩人著重敘寫江水的 綠 綠得可以染衣 構思新穎奇巧。春深 二字...
短詩三首裡的繁星,一三一這首小詩用了什麼和什麼的兩種修辭手法
短詩三首裡的繁星這首小詩用了排比和擬人的兩種修辭手法。繁星一三一這首詩用了什麼修辭手法,有什麼好處？反問的修辭手法，好處是給讀者留下好的感受。作品中三次寫繁星，由於主觀條件 年齡 閱歷 心情 和客觀條件 時間 地點 氛圍 的不同，表現出的意境和感受就不同。作者使客觀景物染上自己的感情，又迴轉來化成了...