1樓：匿名使用者
●水下短基線
即水下監控指揮系統，將短基線聲納系統運用於水下考古實踐中，本次小白礁ⅰ號沉船考古使用尚屬國內首次。實際上這種聲納系統也可以說是測量跟蹤系統，在水裡物探裝置基本上都是聲學訊號。兩個像啞鈴一樣的東西，懸掛在船艙兩側的水面下，顯示水下考古隊員的活動狀況，可以實時顯示人員活動範圍和狀況。
●淺地層剖面 像鯊魚造型的這塊板掛在船艙旁水面下，船拖著它走，對埋藏在海床表面以下的遺蹟遺物進行探測，將資料輸送至膝上型電腦，根據回聲訊號強度對海床表面以下地質結構的變化進行分析，從而判斷是否有泥下沉船的遺址等。
●水下攝像機 和陸地攝像機的唯一區別就是防水超強，與平常的攝像機不同的是，水下攝像機外面套了一個防水功能的外殼，錄下的短片可作為考古資料和檔案儲存。
●海洋磁力儀 黃白相間的儀器懸掛在船體下，根據地球磁場原理檢測水下金屬物體，工作原理有點像陸地上探測地雷。
●差分定位系統 起到***的作用，就是d***，精確度很高。在海上是沒有參照物的，用肉眼很難分辨準確目的地，所以需要該儀器在海上以及陸地精確定位，誤差在一米以內。
●水下喇叭 水面上的人，對水下的潛水員有什麼指示，可以通過水下喇叭將命令傳達下去。
●氧含量測試儀 這次水下考古隊員採用的是高氧潛水方式，氧氣濃度高於正常壓縮空氣中的比例，這樣做的好處是能夠適當延長水下考古隊員的水下停留時間。
●水下無線通訊系統 水下的一種通話方式，可以不借助電纜實現水下與水上、水下與水面三方通話。
●英國l－3 system 3900高清側掃聲納系統 通過聲音發射至海底，經過對海底反射回來的聲波進行判斷，從而達到對水下海床表面地貌變化的遺蹟遺物進行探測的目的。
專家講述水下考古流程
傅亦民是市文物保護管理所（考古研究所）副研究員、中國水下考古專業培訓2期學員，2023年參加過福建省連江縣定海白礁沉船遺址的水下考古實習。「定海白礁沉船裝載的是福建黑釉瓷，與小白礁ⅰ號沉船出水大量青花瓷不同。」昨天，傅亦民在寧波介紹了水下考古的工作程式、需要用到的裝置等。
首要工作是尋找和定位水下遺址
傅亦民說，水下考古與陸地考古原理相同，只是工作環境不同，需要大量採用現代科技方法和手段。
「沉船有個比較明顯的特點，它所形成的遺址一般是一次性的，沒有考古地層上的早晚區別，船體、裝載貨物以及船上的生活用具反映了當時社會的側面，可以此判斷年代以及船運性質。」
尋找和定位水下遺址是首先要做的工作。「可以通過潛水、儀器尋找。潛水尋找常用漂浮線，水底放長繩分段繫上浮標，潛水員找到目標，在浮標最近的地方作出記號；還有圓圈尋找，陸上調查後確定水下遺址的大致位置，在水底打一個固定樁，拴上繩子，潛水員拉緊繩子另一端，圍繞固定樁在海底做圓周搜尋探摸，回到原地後，收縮繩子，繼續轉圈搜尋。
」傅亦民告訴記者，「轉圈半徑一般在10米左右，因為水底有暗流、潮湧等情況。東海水下能見度在5米左右，基本看不清，只能靠摸。」
儀器尋找就是藉助現代化裝置尋找，儀器包括測掃聲納系統、淺底層剖面儀、磁力儀等。傅亦民說：「現代化裝置結合潛水員水下尋找是比較好的方法。」
找到水下遺址後就要準確定位。「定位是將遺址具體位置在海圖上標出，用經緯數註明，便於在具體地點上能很快找到遺址。定位方法主要有兩種：
一是利用岸邊參照物定位，並配以景物**；二是儀器定位，即用***準確定位。」
水下考古的前期調查工作很重要。「小白礁ⅰ號沉船經過了大量的岸上調查，通過漁民提供的資訊，水下考古隊確定遺址範圍、性質、價值以及海域水下環境等，瞭解小白礁ⅰ號沉船的儲存現狀、船上物品及掩埋的程度、海底含沙量、地層堆積等情況，進行水下攝影、小規模發掘等。前期工作是很複雜的。
」「梅園石最重，所以最後出水」
出於安全和互相配合的考慮，水下考古作業必須兩人同時下水，「一人發掘，一人記錄、測量。」傅亦民介紹水下作業方法，「一般採用2米×2米的探方形式。硬探方指的是用金屬製作的框架放在遺址上，一個框架就是一個探方，這是可以長期使用的。
另一種是軟探方。」他告訴記者，目前一般採用硬探方作業，因為比較準確。
在談到此次沉船寶藏出水的問題，傅亦民說：「物品提取遵循『先上後下、先易後難、輕拿輕放』原則。梅園石最重，所以小白礁ⅰ號沉船物品提取它放在後面。
」物品分批裝網袋或框內，提出水面，初步沖洗後登記、編號、收藏。
水下作業最怕絞纏
水下作業的供氣裝置包括氣瓶和水面管供。「相比氣瓶，水面供氣溼度大，感覺舒服很多。」他說，管供的缺點是作業人員活動範圍不大，「適宜水下固定點工作，如水下考古發掘和小範圍探摸測量。
」一般工作中兩種供氣裝置都要準備。
發掘裝置主要是抽泥沙機，「將覆蓋在遺址和遺物上的泥沙抽走，便於觀察、記錄，適用於水下遺址為沙底或泥底的情況。」
傅亦民還介紹了工作船與工作平臺。「根據不同的海況、不同的條件，使用不同形式的工作船。工作船可以是**、運輸船、漁船等，用於放置儀器、裝置、潛水器具等，也可作為參與人員的工作、活動場地，同時也為潛水員出入水提供方便。」
文學的定義是什麼？
2樓：真是要死的節奏
文學是一種語言藝術，是話語蘊藉中的審美意識形態。詩歌、散文、**、劇本、寓言、童話等不同體裁，是文學的重要表現形式。文學以不同的形式即體裁，表現內心情感，再現一定時期和一定地域的社會生活。
作為學科門類理解的文學，包括中國語言文學、外國語言文學及新聞傳播學。
文學是屬於人文學科的學科分類之一，與哲學、宗教、法律、政治並駕於社會建築上層。它起源於人類的思維活動。最先出現的是口頭文學，一般是與**聯結為可以演唱的抒情詩歌。
最早形成書面文學的有中國的《詩經》、印度的《羅摩衍那》和古希臘的《伊利昂紀》等。
中國先秦時期將以文字寫成的作品都統稱為文學，魏晉以後才逐漸將文學作品單獨列出。歐洲傳統文學理論分類法將文學分為詩、散文、戲劇三大類。現代通常將文學分為詩歌、**、散文、戲劇四大類別。
文學是語言文字的藝術，是社會文化的一種重要表現形式，是對美的體現。文學作品是作家用獨特的語言藝術表現其獨特的心靈世界的作品，離開了這樣兩個極具個性特點的獨特性就沒有真正的文學作品。
一個傑出的文學家就是一個民族心靈世界的英雄。文學代表一個民族的藝術和智慧。文學，是一種將語言文字用於表達社會生活和心理活動的學科，屬社會意識形態範疇。
擴充套件資料
網路文學的發展使得文學有了新的定義，近日，第九屆茅盾文學獎獲獎作品誕生，很多人被這四年一度的文學盛典吸引住了眼球，此時，在網際網路時代一向混得風生水起的網路文學似乎有些黯然神傷了。因為自2023年第八屆茅盾文學獎允許網路文學作品參評以來，至今網路文學作品無緣茅獎。
然而關於網路文學，《工人**》記者最近卻注意到了兩條天壤之別的資訊，一則是備受關注的網路文學作品《盜墓筆記》終於有了大結局，這一訊息在網路即刻登上熱搜榜。與此同時，電影《盜墓筆記》的拍攝也被證實確鑿無疑。
一則是獲得第九屆茅盾文學獎的《繁花》，其作者金宇澄表示，此書的初稿是在一個叫「弄堂網」完成的。這雖然不能證明《繁花》就是網路文學作品，但其「從網路到讀者」的創作歷程反映了網際網路時代對原創文學的影響又進了一步。
一方面是為了滿足市場需求的快餐化的娛樂模式，一方面是以精雕細琢為基礎的文學專業要求，網路文學在被影視、網路、動漫等經濟效益的驅動與傳統文學對文學素養的要求之間，將會何去何從？
金宇澄在他所寫的《我寫《繁華》：從網路到讀者》中也表示，網上**的好處是，能夠不間斷得到讀者激勵。這似乎對網路文學寫作是一種肯定和鼓勵。
而有報道卻認為，隨著網路文學產業將網路**打通影視、網遊、動漫等多個娛樂領域，實現網路文學行業的商業化、規範化、產品化，網路文學走上了產業化大道，卻也與真正意義上的文學寫作漸行漸遠，其本質就是滿足市場需求的標準化產品生產。
據介紹，自第八屆茅盾文學獎開始，「持有網際網路出版許可證的重點文學**」即有資格推薦作品的規則出臺以後，網路文學作品在這個國內最有分量的文學大獎中一直躍躍欲試。曾擔任過一些網路文學獎評委的陳曉明表示，網路文學有其價值，滿足的是大眾的娛樂閱讀需求，與商業接軌。
就連以網路文學作品起家的半壁江中文網創辦人董江波也認為，網路文學自2023年興起，茅盾文學獎已經有30多年的歷史，短期內很多東西無法改變。但他相信，不出10年，網路文學一定能拿下茅盾文學獎。
能否10年之內拿下大獎還是後話，然而眼下看來，正在熱播的電視劇《花千骨》原著作品《仙俠奇緣之花千骨》****的新聞又不得不讓人擔心，在如今這個更加註重作品文學性與原創性的時代，網路作品在原創文學的道路上靠譜嗎？
網路文學作品****，已不是第一次了。網路文學作品因其傳播方式的快速、簡便及隨時性強等原因，人們藉助網路技術，搜尋起來很方便，因為其可複製性也很強，中國文字著作權協會總幹事張洪波也認為，網路作品****從一個方面反映了當下網路**作者的版權意識還需要提高。
此外，相較於傳統文學作品的深刻思想內涵，網路文學作品往往採用更隨意的寫作手法；就故事而論，網路文學更注重故事的可讀性，而傳統文學更注重故事內在的意義。
有專家認為，網路拒絕深刻的沉默或者故作沉默的深刻，它是年輕的，需要喧譁、躁動、激情，所以網路文學的語言更偏愛於譁眾取寵，2023年號稱第一部網路**的《第一次親密接觸》正是在這樣的背景下才能輕舞飛揚起來。
如果說在茅盾文學獎的評選中，傳統文學作品因為其深刻的思想性、文學性更勝一籌的話，那麼在網際網路引領下的文學作品改編成影視劇的當下，網路文學作品因其內容的新穎、文字可讀性強，或許更有優勢一些。
據介紹，近幾年來，傳統文學改編電影屢遭票房滑鐵盧，如曾經獲得過茅盾文學獎的陳忠實的《白鹿原》和畢飛宇的《推拿》。但電視熒屏又呈現另一番景象。從定義了「清朝穿越劇」的《宮鎖心玉》、《步步驚心》，到《甄嬛傳》；
從都市純愛題材的《泡沫之夏》，到「**」背景的《來不及說我愛你》、《無心法師》；甚至家庭情感劇《裸婚時代》、軍事題材劇《我是特種兵》都改編自網路**。不知不覺間，網路**異軍突起，已經霸佔了電視熒屏的半壁江山。網路**擁有的大量書迷成為改編劇的人氣保證。
網路文學在網際網路的作用下經歷了初出茅廬、埋頭追趕和風生水起的發展之後，越來越多的作家和作家團體在關注網路文學的發展，出任中國網路文學大學名譽校長的莫言也坦言：「當網路文學剛剛發展的時候，我心裡想不準備跟它打交道，但現在網路文學是不可忽視的存在。」
網路文學讀者和遊戲使用者有天然契合度，遊戲公司引入的優質網路文學ip均為排名靠前的作品，從海量作品中篩選出來，意味著其獲得廣大讀者的認可。
網路文學ip也從幾年前的低價求售進入價位高企。2023年，原本普遍在100萬元左右的熱門**ip，在去年初就普遍漲到300萬元到500萬元，到了今年則攀升至千萬級別。
而影視行業的網路文學改編也進入收視率和票房的雙贏。《致青春》、《匆匆那年》、《左耳》等改編網路**的青春片，票房均過億元，以小成本博高票房，引發市場對網文ip的熱捧。
最期待的電視劇榜單前十位中，《何以笙簫默》、《花千骨》、《旋風少女》、《羋月傳》等全部脫胎於網路**，題材也由之前的古裝一枝花發展成言情、仙俠、懸疑等全面開花。
面對龐大的基數，上述所舉吸金很重的幾部作品可謂是鳳毛麟角了，因此並不是說所有的網路文學都能向ip值要成績。一名專業的網路**作者在說到如何成為一名優秀的網路作家時說：紮實的寫作功底、豐富的想象力是必須要有的.
除此之外，過於常人的觀察力和經歷才能保證細節的描述到位，而一部網路**幾萬字的寫作量還需要有充足的時間和精力來保證。如此看來，網路文學在向ip值全面進軍的時代，原創作品的文學質量才是第一位的。
中國經濟網-網路文學發展新定義：要文學性還是要ip值？
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