1樓：匿名使用者
有沒有女婿現代舞臺戲？常用的詞又實惠，這個你就要找那些專業人士瞭解一下，只有你是專業人士才知道。
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2樓：aii豬豬俠
[笑]笑眯眯、笑吟吟、笑嘻嘻、笑呵呵、笑哈哈、大笑、微笑、淡笑、譏笑、傲笑、訕笑、傻笑、嗤笑、嘻笑、奸笑、狂笑、獰笑、憨笑、苦笑、慘笑、嘲笑、冷笑、恥笑、呆笑、痴知、淫笑、揶揄、粲然、嫣然、莞爾、嘿嘿、呵呵、格格、撲哧、啞然。
[哭]大哭、痛哭、哀哭、偷哭、啼哭、哭泣、低泣、飲泣、啜泣、泣訴、悲咽、鳴咽、哽咽、抽咽、幽咽、抽噎、抽泣、抽搭、號啕、噓唏、唏噓、泫然、潸然、潸潸、嗚嗚、哇哇、汪汪。
[看]望、視、瞧、瞅、瞟、眺、瞄、盯、瞥、窺、睜眼、閒眼、瞪眼、眨眼、乍看、窺看、察看、**、觀察、洞察、視察、瞻望、瞻顧、顧盼、相覷、凝視、張望、遙望、凝望、眺望、遠眺、仰望、鳥瞰俯瞰、俯眺、俯視、怒視、注視、窺視、斜視、睥視、乜視、端視、端量、瞥見、矇矓、迷離、昏眩、瞪瞪、眈眈、眼巴巴、眼睜睜。
[聽]靜聽、細聽、諦聽、收聽、旁聽、偷聽、打聽、恭聽、聆聽、恭聆、靜聆、親聆、洗耳、豎耳、側耳。
[呼吸]
嚥氣、舒氣、斷氣、喘氣、喘息、窒息、氣急、噴嚏、奄奄、咻咻、哼哧、呼哧、氣吁吁、氣呼呼、氣咻咻、喘噓噓。
[頭頸動作]
抬頭、仰頭、仰首、仰天、昂首、低頭、低首、俯首、頷首、搖頭、點頭、伸頸、縮頸、歪頸、歪脖。
[嘴巴動作]
吃喝、吮吸、吞吐、吞嚥、嘔吐、啃咬、咀嚼、咬嚼、吞食、吞噬、品味、品嚐、嘗試、品茗、啜茗、咕嘟、張嘴、閉嘴、撅嘴、嘟嘴、抿嘴、努嘴、撇嘴。
[手臂動作]
捉、抓、擒、攬、摟、抱、攙、扶、推、擋、拖、拉、揍、捶、撞、撕、扯、打、捧、託、抽、揪、抬、扛、挑、擔、揀、撿、拈、提、拎、搗、掏、掘、挖、撬、撒、撤、撐、掉、投、擲、拋、扔、摔、擦、拭、揩、抹、攢、攤、搔、搶、搜、掄、拔、撥、擂、披、擰、捏、扭、摸、搓、按、拿、舉、劈、寫、畫。
[腳腿動作]
行、走、奔、跑、跳、踢、跨、蹲、站、立、奔走、奔逃、奔赴、奔騰、逃遁、跋涉、徘徊、彷徨、徙倚、逡巡、匍匐、踟躇、躑躅、蹣跚、踉蹌、蹀躞、蹉跌、蹌蹌、踽踽、趑趄、趔趄、跳躍、跳動、蹦跳、蹦達、溜達、雀躍、歡躍、挺立、佇立。
[腰身動作]
挺身、俯身、反身、屈身、側身、騰身、躬身、彎腰、貓腰、哈腰、扭腰、鞠躬、蹲趴、躺睡、仰臥、側臥、橫臥、俯臥、蜷曲、蜷縮、輾轉。
〔走〕健步如飛、步履矯健、步履輕盈、大步流星、飛簷走壁、大搖大擺、步履艱難、一瘸一拐、匍匐前進、躡手躡腳。
戲劇常識有哪些？
3樓：易書科技
戲劇的定義
戲劇，是以語言、動作、舞蹈、**、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的指令碼，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、戲曲、歌劇、舞劇、**劇、木偶戲等。
劇本劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文字基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括指令碼、劇作等。在文學領域裡，它是一種獨特的文體；在藝術領域裡，它又接近文學；在戲劇領域裡，它是一切戲劇活動的根本出發點。
劇本主要由劇中人物的對話、獨白、旁白和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對佈景、燈光、音響效果等方面的要求。
劇本的特點
創作劇本主要是為了演出，不但要注意從佈局、構思到每個細節的安排和處理，而且在直觀性和舞臺性方面，也要考慮到戲劇藝術的特徵。戲劇文學有如下特點：①有強烈的戲劇衝突。
沒有衝突也就沒有戲劇，它要求人物、時間、場景都要高度集中，即在有限的舞臺空間和時間內，激烈的矛盾衝突，通過這種衝突來刻畫人物、發展劇情。②劇本中只有人物語言，而沒有敘述人的語言。作者的思想傾向、人物形象的塑造、故事情節的發展，要依靠劇中人的語言和動作來表達。
劇中人物的語言（即臺詞）是高度凝練的、能充分表現人物性格特徵的語言，而且要富於個性化、口語化。③劇中人物、時間、地點、情節、場景高度集中，所以篇幅不宜太長，人物不能過多，情節不宜太複雜，線索不宜太繁雜。
悲劇悲劇是劇本的一種，指描寫主人公因和人、和環境、和自身的衝突而失敗、受難以至毀滅的戲劇作品。
悲劇（劇本）的戲劇衝突表現為英雄主人公所追求的進步理想，在具體的歷史條件下，為強大的社會勢力所阻撓而不能實現，最終以其失敗、受難以至毀滅而告結束；或者主人公雖非英雄人物，甚至有嚴重缺點，但他的理智具有某種合理性，社會惡勢力利用其性格缺陷加以打擊，最後使主人公不得不歸於失敗、受難以至毀滅。恩格斯說：「歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現（《致斐·拉薩爾》）。
」魯迅也說：「悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看」（《再論雷峰塔的倒掉》）。這兩段話是對悲劇衝突的經典性概括。
世界上最早的悲劇是希臘悲劇。埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯等，是希臘悲劇的代表作家。我國古典悲劇與西方悲劇相比，有自己的民族特點。
如元雜劇中的《竇娥冤》、《趙氏孤兒》等。它們雖然也描寫主人公的失敗、受難以及毀滅，但在最後卻往往以惡人受到應有的懲罰而告結束。
喜劇喜劇是劇本的一種，通常以諷刺、嘲笑社會生活中的醜惡現象為主要內容。貫穿在其中的喜劇衝突，或是由作為社會惡勢力代表的主人公的錯謬和荒誕的行為引起，或是由作為有缺點的好人的主人公的某種性格弊端造成。作家通過對主人公的冷嘲或者熱諷，讓觀眾在笑聲中達到對醜的否定和對美的肯定。
車爾尼雪夫斯基認為，醜惡的東西，只有在它力求自炫為美的時候，才是可笑的。魯迅也說，喜劇是「將那無價值的撕破給人看」（《再論雷峰塔的倒掉》）。他們從不同側面揭示了喜劇衝突的本質。
喜劇常常以誇張的手段、奇巧的結構、詼諧的語言，來展示主人公的喜劇性格，描寫由此產生的喜劇衝突。引人發笑是喜劇的特點。但對於喜劇來說，笑只是手段，而不是目的，它的目的在於通過笑化醜為美。
喜劇根據描寫物件和表現手法的不同，可以分為諷刺喜劇、幽默喜劇和鬧劇等。諷刺喜劇以對品質惡劣、行為乖謬的反面角色的冷嘲為特點，它引發的笑是帶著敵意和鄙視、諷刺的笑。果戈理的《欽差大臣》、莫里哀的《偽君子》等，即屬此例。
幽默喜劇的嘲諷物件是有缺點的人，它的笑更多地含有與人為善的幽默意味。如《滿意不滿意》等，便是這樣的幽默喜劇。鬧劇是一種比普通喜劇更滑稽，也更誇張的喜劇，流行於15世紀的歐洲，以描寫當時的市民生活為主。
正劇正劇是劇本的一種，又叫悲喜劇，是把悲劇因素和喜劇因素糅合在一起的戲劇文學作品。如易卜生的《玩偶之家》、契訶夫的《櫻桃園》，以及中國現當代文學中的《白毛女》、《丹心譜》等，都是正劇的代表作品。
正劇表現的衝突主要是社會生活里正面力量與反面力量的衝突。這種衝突，最終按歷史的必然要求加以解決，以正面力量戰勝反面力量而告結束。
話劇話劇是劇本的一種，是以對話和動作為主要手段的戲劇文學作品。
人物的對話在話劇中具有特別重要的意義。揭示衝突、刻畫人物、交代情節和環境，主要都是靠對話來完成。話劇的對話，必須是規範化的文學語言，要通俗易懂，富於表現力。
話劇在中國是一種年輕的戲劇文學樣式，由歐洲傳入，最早出現於辛亥革命前夕，當時稱「新劇」或「文明戲」。「五四」運動以後，中國現代話劇興起，並且逐漸發展，湧現出如曹禺的《雷雨》、郭沫若的《屈原》、老舍的《茶館》等一批經典作品。
歌劇歌劇是劇本的一種，指那些主要靠歌詞和說白來表達內容的戲劇文學作品。
在歌劇中，歌詞比說白遠為重要。歌詞的語言應該富於詩意、適於歌唱，說白起到聯結故事情節的作用，往往在**伴奏下以吟誦的調子進行。
歐洲歌劇如《卡門》全部由歌詞構成。中國新歌劇繼承了古典戲曲的傳統，有歌，有舞，有說白，如《白毛女》、《洪湖赤衛隊》、《江姐》等，都是如此。
戲曲戲曲是中國傳統的戲劇形式。它包含文學、**、舞蹈、美術、武功及人物扮演等各種因素，是一種綜合藝術。傳統戲曲起源於秦漢的樂舞、俳優和百戲，經唐代的參軍戲、北宋的雜劇到南宋產生的戲文而漸趨成熟。
元雜劇的出現，使戲曲創作和演出空前繁榮，產生了一批著名的戲曲作家、作品和藝人，在中國戲曲史和文學史上均有重要地位。在元雜劇的基礎上，明清兩代又形成了傳奇劇，各地方劇種也廣泛產生，創造了豐富的戲曲文學和完整的舞臺藝術體系，並一直影響著現代戲曲的基本面貌和格局，其中以崑腔和京劇成就最高。戲曲劇本多兼用韻文和散文，分「折」分「出」，劇中人物分別由生、旦、淨、醜等角色行當扮演，並各有不同的程式動作和不同特點的唱、念、做、打。
現代戲曲對傳統戲曲進行了整理改編和藝術革新，同時還編演了許多新歷史劇和現代戲。戲曲這一藝術形式體現出鮮明的民族風格和濃郁的地方色彩，表現了中國人民獨特的創造才能和豐富的藝術智慧。
獨幕劇獨幕劇是指全部劇情在獨立的一幕內完成的戲劇體裁，從19世紀後期開始流行。它不變換場景，容量較小，人物較少，故事涉及的時間範圍也較短，受到更為嚴格的舞臺空間和演出時間的限制，因而要求情節結構高度集中，能比較迅速地和解決矛盾衝突。
多幕劇多幕劇是指為適應時間的間隔、空間的轉移和人物關係的變化而把全部劇情分為若干幕或場進行表演的戲劇作品。它常常通過場景變換來表現時間和地點的轉換，容量較大，時間跨度較長，情節和人物關係也較為複雜，便於表現較為豐富的社會生活及其矛盾衝突。多幕劇中，幕是大的情節單位，場是小的情節單位，一幕之中又分若干場。
古希臘戲劇只分場而不分幕，歐洲文藝復興以後則分幕又分場。我國古典戲曲分「本」、分「折」、分「出」，各「本」各「折」隨情節的發展得以頻繁地轉換地點，迅速地變更時間，富有民族特色。
4樓：匿名使用者
戲劇 特點：
（1）、劇本必須適合舞臺演出。演出要受到時間和空間的限制，把發生在不同地點和較長時間裡大事情集中在有限的舞臺和兩三個小時內的演出中表現出來。
關於「三一律」的知識見162頁第四段
（2）、必須有集中尖銳的矛盾衝突。
戲劇是反映現實生活中的矛盾衝突的，沒有矛盾衝突就沒有戲劇。這中衝突是社會矛盾的反映，它有一定的發展過程，這個過程就構成了劇本的情節結構。
劇本的情節結構可分為：開端——發展——高潮——結局
開端：介紹人物關係和揭示矛盾衝突
發展：描寫情節的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾衝突推向高潮。
高潮：矛盾衝突發展到頂點並表現出急劇轉化的局面
結局：結局是情節發展的必然結果，也是矛盾衝突的解決。
尾聲：與序呼應，對劇本的思想內容作些啟示，引起人們的聯想和展望。
（3）、人物的語言和動作必須合乎各自的身份和特徵
3、劇本刻畫人物推進劇情和表達思想的手段有：
（1）、舞臺說明：包括人物表、舞臺美術、環境、音響、人物上下場、人物對話的姿態、動作、表情、心理活動等。
（2）、人物的對白和唱詞：包括獨白、旁白、對白。是劇本的主要組成部分，其任務是情節、提示人物性格、表現主題思想。
（3）、結構形式：分幕分場。墓是大單位，場是小單位
4、戲劇分類：
（1）、藝術形式和表現手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。
（2）、劇情的繁簡和結構不同：多幕劇、獨幕劇
（3）、題材反映的時代不同：歷史劇、現代劇
（4）、矛盾衝突的性質和表現手法不同；悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。
（5）地域色彩不同：京劇（北京）、滬劇（上海））、豫劇（河南）、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等
（6）、演出不同：舞臺劇、廣播劇、電影、電視劇等
把現代語言翻譯成文言文，有沒有把現代語轉換成文言文的轉換器？
1 諸君 或 公 意下如何？2 若屬以為如何？個人認為，這兩句在對話中較常用。而 汝等 一般有，但對親近的人很少使用。粗淺之見，不知對否。1 諸公 諸君 汝等 卿等意下如何？2 諸公 諸君 汝等 卿等以為如何？3 為審尊意 君意如何？4 諸公 諸君 以為 然否？爾等有何高見！說出來讓朕聽聽 你 汝 ...
有沒有把現代語翻譯成文言文的軟體啊，誰翻譯一下也行就下面這些
去冬已過之，記中第一場雪兮，青石板路，則我曾共過之處，時多好兮，眼中惟彼。今歲之冬未至，心不復雪矣！同一城市，車馬輻湊之間而已無其跡，今隔遠矣，腦海中惟彼矣。有沒有把現代文翻譯成文言文的軟體？軟體的話是沒法實現的，暫時，畢竟機器翻譯比不過人腦。您可以找家靠譜的翻譯公司，這樣翻譯質量也 有沒有什麼能把...
idea有沒有類似myeclipse的ctrl shift a
在result對映的配置抄中，在指定實際資源的位置bai時，可以使用du絕對路 徑，也可以使用相zhi對路徑。絕對路徑以斜dao 槓 開頭，相對於當前的web應用程式的上下文路徑 相對路徑不以斜槓 開頭，相對於當前執行的action的路徑，也就是namespace指定的路徑。idea中什麼鍵相當於e...