1樓：淇緣
它描寫的是秋日一望無際的湖面。
平湖秋月跟上面的那句詩出是一樣，他是內
兩種意境的結合，平容湖和秋月。
其實也就是寫的月下平靜的湖面。他用一種修辭把兩個意境連在一起，讓人感到很美，很有詩意思。
只是後人把平湖秋月作為西湖的一個景點了。
2樓：匿名使用者
平湖秋月，西湖bai秋月之夜，自古公
du認為良辰美zhi
景，充滿了詩情畫意dao。
平湖秋月，高版閣凌波，綺窗權俯水，平臺寬廣，視野開闊，秋夜在此縱目高眺遠望，但見皓月當空，湖天一碧，金風送爽，水月相溶，不知今夕何夕。其實美景又何止秋季，何止月夜，清駱成驤有撰有一副楹聯：「穿牖而來夏日清風冬日日，捲簾相見前山明月後山山。」
平湖秋月是什麼意思
3樓：夜璇宸
平湖秋月，西湖十景之一。南宋時，被列為西湖十景之三，元代又稱之為「西湖夜月」而列入錢塘十景。
「平湖秋月」景觀是指：每當清秋氣爽，西湖湖面平靜如鏡，皓潔的秋月當空，月光與湖水交相輝映，頗有「一色湖光萬頃秋」之感，故題名「平湖秋月」。
南宋時平湖秋月並無固定景址，而以泛舟湖上流覽秋夜月景為勝。康熙三十八年，聖祖巡幸西湖，御書『平湖秋月』匾額，從此，景點固定。現如今的平湖秋月觀景點位於白堤西端，背倚孤山，面臨外湖。
擴充套件資料
西湖其他景色
一、斷橋殘雪
位於在西湖北部白堤東端的斷橋一帶， 範圍約2.61公頃。尤以冬天觀賞西湖雪景為勝。
當西湖雪後初晴時，日出映照，斷橋向陽的半邊橋面上積雪融化、露出褐色的橋面一痕，彷彿長長的白鏈到此中斷了， 呈「雪殘橋斷」之景。
位於白堤東端的斷橋上視域開闊，是完整觀賞西湖南、北水域景觀的最佳地點。因中國家喻戶曉的民間愛情故事《白蛇傳》的主人公白娘子與許仙相識於此，斷橋成為擁有愛情象徵意義的、最富盛名的橋。因白堤一直保持了沿堤兩側間株桃柳的植被特色，春日裡桃紅柳綠，遊人如織。
二、花港觀魚
在蘇堤映波橋西北197米處，介於小南湖與西里湖間，範圍約0.25公頃。以賞花、觀魚為景觀主題，體驗自然的勃勃生機。春日裡，落英繽紛，呈現出「花著魚身魚嘬花」的勝景。
「花港觀魚」位於南宋時(12－13世紀)**盧允升的別墅內，因所在位置水域名花港，別墅內鑿池養魚，故名「花港觀魚」。該景觀單元現存御碑、御碑亭、魚池及假山等遺址。
4樓：匿名使用者
平湖秋月，西湖十景之一，位於白堤西端，孤山南麓，瀕臨外西湖。憑臨湖水，登樓眺望秋月，在恬靜中感西湖的浩淼，洗滌煩躁的心境，是她的神韻所在。西湖是個廣大的立體山水景色，有景在城中立，人在畫裡遊的美譽，遊客不論站在那個角度，看到的都是一副素雅的水墨江南圖卷，平湖望秋月更是樓可望，岸可望，水可望。
古今皆有讚歎平湖秋月的詩詞傳世，也有平湖秋月的相關樂曲。
作為西湖十景中的一景，從南宋時起，平湖秋月並無固定景址。當時以及元、明兩朝文人賦詠此景的詩詞，所描寫的泛歸舟夜湖，舟中賞月的角度是多方位的。如南宋孫銳詩中有「月冷寒泉凝不流，棹歌何處泛舟」之句；明洪瞻祖在詩中寫道：
「秋舸人登絕浪皺，仙山樓閣鏡中塵。「留傳千古的明萬曆年間的西湖十景木刻版畫中，《平湖秋月》一圖也仍以遊客在湖船中舉頭望月為畫面主體。
「不是嘉興的平湖」
5樓：小城故事_江南
西湖十景之一，位於白堤西端，孤山南麓，瀕臨外西湖。憑臨湖水，登樓眺望秋月，在恬靜中感西湖的浩淼，洗滌煩躁的心境，是她的神韻所在。西湖是個廣大的立體山水景色，有景在城中立，人在畫裡遊的美譽，遊客不論站在那個角度，看到的都是一副素雅的水墨江南圖卷，平湖望秋月更是樓可望，岸可望，水可望。
古今皆有讚歎平湖秋月的詩詞傳世，也有平湖秋月的相關樂曲。
鋼琴曲《平湖秋月》的歷史和現實意義
6樓：匿名使用者
您好。中國傳統樂曲《平湖秋月》用明快清新、古樸優美的旋律描繪了杭州西湖十大景點之一「平湖秋月」的悠遠淡泊與幽靜迷人的意境，至今為廣東**中的佳作。中國鋼琴藝術已歷經近百年的發展歷程，中國作曲家們一直以來都在使用這種西方樂器來表達中國**的藝術魅力。
鋼琴曲《平湖秋月》的演奏技巧
7樓：吳連海
《平湖秋月》石叔誠鋼琴教學示範
《平湖秋月》原是廣東**中一首非常有名的器樂曲。樂曲旋律明媚流暢，音調婉轉，描繪了中國江南湖光月色，詩情畫意的夜景，表達了作者對大自然景色的感受與熱愛。
作曲家陳培勳先生於20世紀70年代將此曲改編成鋼琴獨奏曲，該改編曲在原曲調表現力的基礎上又充分發揮了鋼琴的多聲部優勢，運用豐富多彩的節奏織體，將樂曲雕琢得更加玲瓏剔透，使其成為民族鋼琴曲的精品之一。
一、曲式結構及調式的民族特性
《平湖秋月》篇幅不長，旋律自由伸展，一氣呵成。樂曲的曲式結構具有應用核心音調貫穿發展的特點，起承轉合、環環相扣。樂曲由靜而動，又由動而靜，借景抒情，寓情於景，情景交融，依循的是中國傳統的美學原則，這和西方**中鮮明的「塊狀」結構有較大的區別。
樂曲是典型的中國民族五聲調式作品，調式特點是多采用 宮體系內的羽、徵調式。調式轉換以同宮體系內宮、羽調式交替較多，各小段**都是由強調宮音或徵音開始而結束於羽音，上五度移宮形成調式轉換，效果柔和自然，意味淡雅。如樂曲第1段中，調式佈局為：
宮—徵—羽—宮—羽。這種調式交替，使旋律富於發展的動力，加深了旋律的表現力。
二、旋律發展手法的民族特點
旋律是**的靈魂，它是構成**形象的關鍵因素。《平湖秋月》的旋律具有典型的廣東**的特點：節奏變化自由豐富，旋律線多躍進，有時幅度較大。
《平湖秋月》的旋律創作，在傳統疊句手法的基礎上，多用變型方法，在圍繞中心音的行進中，使旋律自由伸展變化。樂句的發展在保留原曲旋律的精萃片斷之外，隨感情、語彙的變化有機滲入新材料。這種旋律骨架基本相似的自由變奏手法，體現了我們民族「同中有異，異中有同」的變化統一的哲學觀點。
以第1段為例。前3個樂句以合頭、合尾的手法，相互緊密銜接。後3個樂句以並頭句的手法發展旋律，這都是我們民族民間**中常見的重複手法和技巧。
例1第三段結束句與第一段的結束句具有相同的性質和骨幹音，形成段落的合尾，使樂曲的旋律具有迴圈的結構特點。
三、織體中對民族樂器的模擬
廣東**中的主奏樂器為高胡，並輔以揚琴、橫簫、秦琴等，這些民族樂器的演奏技巧，音色特點，及獨特韻味在鋼琴改編曲中得到了充分表現。如樂曲第一段中，作曲家在鋼琴上用琶音和短倚音的裝飾音奏法來模擬高胡的滑音，將高胡明朗清徹的音色模仿得維妙維肖。在第18~19小節高潮段落中，作曲家通過左手的震音伴奏，模擬揚琴的輪奏及滾奏技巧，而右手還是在鋼琴高音區用裝飾音模仿高胡的滑指效果。
由於原曲**於廣東**，所以樂曲中高胡織體形態的運用是主線，在旋律的演奏中主要是模擬高胡的演奏。其它民族樂器演奏的技巧也給作曲家的創作以相當豐富的啟迪。如作曲家用密集的琶音來模仿古箏的刮奏，用顫音模仿簫的吹奏等。
這樣的例子還很多，我們在演奏中都須細細體會。
四、對五聲性和聲運用的強調
作曲家在《平湖秋月》的和聲運用中，有意淡化了和聲的三度疊置，削弱了傳統調性和聲的功能性，使作品具有一種新鮮的和聲效果。總結起來，作者採用了替代音和絃、附加音和絃和省略音和絃等手法來強化和聲的五聲性結構特點。如樂譜第19小節中，第一拍後半拍的和絃如按功能屬性，應是be—bg—bb—bd的配置，而作曲家用ba(徵)音來替換bg(清角)。
第二拍後半拍的和絃，本是ba—c—be—bg的配置，作曲家在這裡有意省略了c(變宮)音。第22小節中第一拍的bb—bd—f—ba和絃中附加上be(商)音，減弱了和絃的三度疊置關係。這樣的例子在樂曲中還有不少，作曲家的這種和絃配置法，增強了作品的民族性內涵。
可見，在曲中作曲家運用了很多西歐傳統的**技法。但他的應用是自由的，在曲式、節奏、和聲、織體等方面都沒有受到歐洲傳統作曲技術的約束，完全是接抒作者在創作中對中國傳統**的一種感受，用鋼琴這種西方樂器表現中國傳統五聲調式**做了一次成功的嘗試。
五、關於樂曲的演奏
《平湖秋月》具有濃郁的民族風韻和高潔優雅的格調，充分表現出中國古老文化中的「虛」「空」境界。因此，我們在演奏這首樂曲時，最重要的是做到氣息貫通全曲，氣貫才能韻足，氣與韻表裡相應合而一體，使演奏出來的樂曲餘韻無窮。為了便於對樂曲的發展進行闡述，本文將全曲劃分為「起、承、轉、合」4個部分，共含5個段落。
1.起(段落1，1~9小節)
樂曲一開始左手低音區的空五度非常重要。彈奏者應力透指尖輕輕摁下琴鍵，同時踩下踏板，讓聲音迅速漫開。這個空五度低音—連奏響4次，宛如薄暮時分飄蕩的鐘聲。
三十二分音符的音流柔和地出現，如微風拂過湖面，湖水輕起漣漪。彈奏這些三十二分音符，手指應貼著琴鍵，使樂曲保持流暢。還應強調旋律的歌唱性，觸鍵時，要注意指頭和手腕的配合，把每一個小連線銜接得天衣無縫；同時，手指重心移向高音，突出旋律音，使每一個音符的音質都晶瑩透明。
這一段最後一小節的琶音和絃應與前面有所區別，像琵琶的掃弦，彈奏要果斷有力，同時按琴譜上面所示做漸強。
g2.承(段落2，10~13小節)
這裡**以極大的反差，通過第9小節最後半拍的3個十六分音符嘆息般過渡過來。音量從f轉為p，音色由清亮轉為柔和。這四個小節的旋律也交由左手彈奏，這段旋律有較長的氣息，所以要非常注意句逗的呼吸。
左手起手的動作不妨做得誇張一點，下鍵的速度要慢，這樣才能把旋律彈得氣韻深遠，內涵更為豐滿。右手的伴奏使用密集的琶音織體，彈奏這些琶音時要輕而不虛，聽覺上有一種朦朧感，音量則漸強漸弱地起伏，指上靈動而不呆板。為了彈出飄渺的意境，這幾個小節應踩著左邊的柔音踏板來彈，以便於更好地控制音色和音量。
在本段中，作曲家特別提醒彈奏者：左手要用mp的力度，右手用pp的力度。這就是說，切勿以鋼琴織體的變化淹沒旋律的音響，旋律與伴奏要主次分明，以防喧賓奪主。
3.轉(段落3，14~17小節)這裡**由柔和慢慢轉為興奮，動感的加強越來越明顯，**形象愈加鮮活。第14小節至第16小節的**由3個聲部構成。
右手的高聲部十分重要，要儘可能彈成連奏，演奏出富於歌唱性旋律，高音的觸鍵要敏銳而自信，音色才會明亮而有神彩。左手是低八度重複右手的旋律。此處作曲家的意圖並非單純強調旋律的力度，而是想通過左、右手**的交相變化(主要是明暗對比)來襯托旋律，使旋律線條顯得更為流暢而且層次分明。
因此，彈奏時，左手觸鍵不妨輕一點，下鍵的速度不妨慢一點，使**柔和下來。(段落四，18~22小節)在這裡**從容的進入高潮，這是整首樂曲最動情之處，作者以飽滿的意興謳歌良宵美景，將空靈夢幻的世界更加歡快地呈現出來。演奏這段**高潮時，情緒的表露應逐級推進，形成一浪高過一浪的情感波瀾。
旋律之間則要氣息貫通，保持住持續興奮的狀態。左手的彈奏須體現出內在的力量感，按曲譜上標示的ff力度，放鬆手臂、手腕，將全身的力量都積聚在指尖。彈奏時要從容不迫，七連音、九連音甚至十二連音依次連續變化要準確而流暢。
4個小節的高潮過後，**歸於平靜，然後用兩拍很短的感嘆句結束這一段。4.合(段落5，23~25小節)
尾聲的意境空明悠遠。右手的顫音響起，似簫的顫吟。彈奏時，要表現出簫所特有的氣息震顫感。
結束處，作者用的是感嘆式的音調，這要求必須在極輕的音響中巧妙地演奏出長氣息的句子，此處須加上左踏板，手指一觸即離，形成虛幻飄忽的音色。鋼琴曲《平湖秋月》既繼承了中國傳統**的精華，又有所發展。演奏者必須充分發揮自己的想象力，拓展樂曲的美妙意境，才能真正將其內在的神韻淋漓盡致的演示出來。
平湖秋月歌詞
歌曲 平湖秋月 歌手 張德蘭 極品小調精選 歌詞 談情需知說愛喺要真心你咪濫用情，相親愛喺要真心咪哽薄情，落了情網要自醒，雙方心意要問明，因為情神仙將情緣定，借得那紅絲結新情，我倆前緣定，真心真意共哥情似海恩愛熱情，月老為媒做證，相愛相敬，效蝴蝶穿花徑，鴛鴦，鴛鴦生死也相併，願儂與哥心心相永，哽致喺...
徐渭的《秋月》這首詩的意思，徐文長《平湖秋月》的詩句意思
平湖秋月 藏頭詩。作為西湖十景之一，南宋時平湖秋月並無固定景址，這從當時以及元，明兩朝文人賦詠此景的詩詞多從泛歸舟夜湖，舟中賞月的角度抒寫不難看出，如南宋孫銳詩中有 月冷寒泉凝不流，棹歌何處泛舟 之句 明洪瞻祖在詩中寫道 秋舸人登絕浪皺，仙山樓閣鏡中塵。留傳千古的明萬曆年間的西湖十景木刻版畫中，平湖...
平湖中國服裝城是什麼，平湖中國服裝城怎麼樣
平湖 中國服裝城，浙江省重點建設專案，平湖市重點建設專案，地處平湖城北2000畝市場叢集區的商業核心地段，市區主幹道新華路 福臻路以及永興路交匯處，商業三面環街。專案總體規劃建築面積約40萬平米，一期建設總建面14.5萬平米。依託強大的平湖服裝產業基礎，迎接城市產業轉型升級的歷史機遇，專案定位為全球...