1樓：縱橫豎屏
意思是：握著手互相瞧著，滿眼淚花，千言萬語都噎在喉間說不出來。
出處：《雨霖鈴·寒蟬悽切》
原文：
《雨霖鈴·寒蟬悽切》
【作者】柳永 【朝代】宋
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
譯文 ：
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，一陣急雨剛停住。
在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，千言萬語都噎在喉間說不出來。
這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！
誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。
即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
2樓：匿名使用者
執手相看淚眼，竟無語凝噎。 這句話的意思是：就要離別了，拉著手不忍分別，相互看著時淚眼婆娑，想說話而說不出來！
3樓：苦丁茶
卡戶外股骨頭快樂統計途徑健健康康
4樓：阿維
此句細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒。
一、釋義
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
二、出處
宋·柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》
三、原文
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
四、譯文
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
一、創作背景
柳永因作詞忤仁宗，遂「失意無俚，流連坊曲」，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。
二、賞析
詞的上片寫一對戀人餞行時難分難捨的別情。起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。前三句通過景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」設下伏筆。
下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：「多情自古傷離別」。意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。
這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，就將失去光彩。「此去經年」四句，構成另一種情境。因為上面是用景語，此處則改用情語。
前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫來，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動人。
三、作者介紹
柳永（原名三變，約984年—約2023年），字景莊（又字耆卿），又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對後來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說「今少年」「十有**不學柳耆卿，則學曹元寵」；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、万俟詠等六人「皆在佳句」，「源流從柳氏來」。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠於柳永。
「執手相看淚眼，竟無語凝噎」是什麼意思？
5樓：抱香蕉睡覺
一、釋義
握著手互相瞧著，滿眼淚花，千言萬語都噎在喉間說不出來。
二、出處
出自《雨霖鈴·寒蟬悽切》。是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。
三 、原文節選
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
四、譯文
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，千言萬語都噎在喉間說不出來。這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
6樓：熱心網友
釋義：握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
這句詞出自柳永的《雨霖鈴·寒蟬悽切》
雨霖鈴
柳永寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年⑩，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
白話譯文
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
擴充套件資料
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月』」。這種格調的形成，有賴於意境的營造。
詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
7樓：匿名使用者
執手相看淚眼，竟無語凝噎。 這句話的意思是：（因為就快要離別了），一個人將另一個人的手放在自己手中，相互看著時淚眼婆娑，竟然是被淚水給噎住而說不出話來了！
原文如下： 柳永的《雨霖鈴》 寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。
執手相看淚眼，競無語凝噎。 念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？ 柳永，原名三變，字耆卿。因排行第七，又稱柳七。
官至屯田員外郎，後世又稱柳屯田。他一生不得志，獨以詞著名於世。他詞的形式多樣。
以白描見長，長於鋪敘，善於點染，語言淺顯自然，不避俚俗。 這是一首抒寫別情的詞。上片描繪離別時難捨難分的場面，下片寫離別依戀痛苦的心情。
本詞以特定的時間地點襯托別情，結構極具層次性，情感亦波瀾疊起，層層深入，纏綿悱惻，淋漓盡致。此詞是柳永的代表作。其中佳句為人所傳誦。
參考資料
8樓：匿名使用者
相互拉著手,相互看著對方,兩人都眼淚汪汪,一句話也說不出來. 一般是用來形容離別的情感語句！
9樓：匿名使用者
拉著手，相互看著對方離別的淚眼，只有哽咽份兒，而說不出話來。
這裡不只是男女送別的情景，好朋友離別描述同理。
10樓：匿名使用者
（一對情侶）互相握著對方的手，凝望對方的雙眸，都是淚眼婆娑，心中縱有千言萬語想要傾訴，但到了嘴邊，卻哽咽著吐不出一個字
執手相看淚眼，竟無語凝噎。的意思，和感情？ 30
11樓：阿維
此句細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒。
一、釋義
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
二、出處
宋·柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》
三、原文
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
四、譯文
秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
一、創作背景
柳永因作詞忤仁宗，遂「失意無俚，流連坊曲」，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。
二、賞析
詞的上片寫一對戀人餞行時難分難捨的別情。起首三句寫別時之景，點明瞭地點和節序。前三句通過景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」設下伏筆。
下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：「多情自古傷離別」。意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。
這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，就將失去光彩。「此去經年」四句，構成另一種情境。因為上面是用景語，此處則改用情語。
前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫來，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動人。
三、作者介紹
柳永（原名三變，約984年—約2023年），字景莊（又字耆卿），又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對後來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說「今少年」「十有**不學柳耆卿，則學曹元寵」；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、万俟詠等六人「皆在佳句」，「源流從柳氏來」。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠於柳永。
執手相看淚眼，竟無語凝噎是哪首詩中的
雨霖鈴 柳 永 寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處 蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去 千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪 冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸 曉風殘月。此去經年，應是良辰 好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。婉約詞派代表句 柳永 雨霖鈴 寒蟬...
「執手相看淚眼」中把「執手」改為「牽手」或「握手」好不好
執手相看淚眼，竟無語凝噎。這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語悽苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴 叮囑，執手最能體現戀人手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來的情景。無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內心的悲傷 不好，因為執手更能寫出分離的沉痛，而牽手和握手...
看手相看面相的都是騙人的嗎，看手相看面相都是真的嗎 ？
當然是假的，首先手相，如果一個人的手相手紋混亂，這與命沒關係，是你自己內分泌失調，所以這也是中醫能從手相上看出病來的原因。其次面相根本就是無稽之談，中國說面相最好是肥頭大耳的人才有富貴，那麼馬雲呢？那些落網的 又怎麼不是肥頭大耳？以其相信無稽之談的手相面相，不如自己拼搏，創造想要的生活 其實二者原理...