1樓：匿名使用者
若不論平仄，兩聯均可。
若以工對衡量，略有瑕疵：
第一聯：
歸為平音，開亦為平音，春色、秋意也是同理；
第二聯：
縷、裡同為仄音。
在下對平仄也只知皮毛，陋評之，願與君切磋。可hi我交流。
2011-1-19 23：42
轉了一圈回來，斗膽試改之：
燕歸春色暖
梅綻暗香遙
冬至瑞雪千里
春歸和風萬頃
對聯上下聯首字可不論平仄，你可以找一些通用聯或名聯校對之。
2樓：冰雪楓兒
從內容上來講，詞類相同，詞義相對就可以了，大多數字對仗就是工對了，和平仄不同，詞的運用有很大自由度，注意不要合掌（上下聯詞義相同），當然也可以借對，這方面可以運用很多手法。我也不多，就這兩聯看，你這方面做得挺好的。下面說平仄：
1）燕歸春色暖，
仄平平仄仄，
菊開秋意寒。
仄平平仄平。
這樣可以是對偶，不是對仗，就不能稱之為對聯，或者至少是出律了。不過還是可以救的，只改一個字就可以：
燕至春色暖，
仄仄平仄仄，
菊開秋意寒。
仄平平仄平。（「菊」字為入聲，所以是仄，不過不是很要緊，是下面標「中」的地方，可平可仄）
把整個節奏換了，本當是「平平平仄仄，仄仄仄平平」，變成「仄仄平平仄，平平仄仄平」句式的對句相救的句式：「中仄中仄仄，中平平仄平」——「色」字拗，「秋」字救，也是合律了。
2）薰風萬縷邀春至，
平平仄仄平平仄，
瑞雪千里送冬歸。
仄仄平仄仄平平。
先說平仄，「裡」、「冬」出律，這個要改的多了，試改為：
薰風萬縷春邀至，
平平仄仄平平仄，
瑞雪千堆冬贈來。
仄仄平平平仄平。
意思有一點改變，不過這樣也就合律了。
關於補充的問題，上下聯可以寫同一時的景，也可以寫同一地的景，好地方也會四時景不同，所以春秋並舉也沒什麼問題。至於一句話分上下聯說，成流水對自然也好。總之，對聯的內容在於作者的心意，只要將所要表達的寫出來就可以了，並沒有很嚴格的規定，就像同一題材的**，有的可以倒敘，有的也可以安排明暗兩線，即使按照地點寫景可以由近至遠，也可以移步換景。
第一聯如果用在四時畫屏豈非恰如其分？
3樓：匿名使用者
試改之。。。
燕歸春色暖
菊放夏清涼
熙風萬徐邀夏至
瑞雪千頃送冬歸
4樓：飄逝浮雲
對聯的上下聯要求對仗，即平仄相對，名詞對名詞，動詞對動詞，但有的時候為了整體的內容不必強求對仗，全看個人把握。至於春景秋景，個人認為是可以成對的。「燕歸春色暖，菊開秋意寒。
」寫的不錯，不論平仄固然成對，縱論平仄，平仄上是仄平平仄仄，平平平仄平，也沒有太大的毛病，不知是否可改為為，燕歸春色暖，菊謝秋意寒，可能稍好些，然，僅個人之見，莫要見怪。「薰風萬縷邀春至，瑞雪千里送冬歸」一句句子上有些不明白，為什麼是瑞雪送冬歸呢？一般而言下雪的時候是1月初，還不到冬之一半，此處總覺得不妥，而且全句讀著總覺得怪怪的，平仄上看是平平仄仄平平仄，仄仄平仄仄平平，我感覺應該是在萬縷和千里上讀著彆扭，不知道你是否有這種感覺，不知改為薰風千載邀春至，瑞雪萬年送冬歸是否可以。
而且既然是對聯不是詩詞，應該有的就是橫批，橫批可以說是對聯的點睛之筆，通俗點說就是告訴別人你這副對聯究竟說的是什麼，上述兩聯還是加上橫批為好。以上僅個人之見，如有不妥，莫要見怪。
5樓：雲上建樓
我就一愛聯的閒人，只說自己對於聯的認識，有謬誤處不負責更正。
一般來說能夠構成對子的，應具備兩個基本要素1、詞性；2、聯的音律；就春色和秋景來說，兩個詞表現的是時間範疇的內容，並不是同一時間，所以，可以成對，但就聯的音律而言，「色」與「景」都是仄音，也就是所謂的「律不諧或出律」，這也回答了你的可否成對問題和若論平仄可有不妥的問題。
如果是初學對聯，我個人認為，還是儘量遵守對聯的一般規律為好，如果是自己感覺特別好的句子或字詞，又無法找到替換的，那就算病句又有何妨？
對聯裡面有隔景之說嗎？
6樓：墨香俠士
你好！我抄認為隔景一說自然是有的襲
，所謂「對聯」，「對」就是形式上的對仗，即平仄詞性的一些要求，「聯」便是關聯，需要上下聯內容相關，主題統一。但所謂「隔景」，大家的理解可能有所出入。對於你舉的「春花」與「秋月」，我認為，若各自毫無關聯的分別描寫春景秋景，就會有隔景之嫌，但若上下聯所述，為春秋的共通點，以至於上下聯主題保持一致，便無問題。
晨曦晚霞亦然。個人覺得，要判斷一副對聯是否有隔景嫌疑，只要給這幅對聯加個橫批便可，能寫出一個比較準確的橫批，便說明上下聯並無隔景。話說回來，其實隔景也不能算個硬傷，並不影響聯的工整，影響的是聯的優劣。
墨香俠士拙見
7樓：殘燭老翁
對聯和詩詞有所不同，詩詞上下句的意境要有呼應、連貫、啟承。回如白日依山盡，答黃河入海流，寫的是同一場景……。而對聯則沒有這一要求，上下聯可以說同一事物，也可以說不同事物。
而且對聯講究反對為上，所以春花對秋月不存在任何問題。比如，金聖嘆的生死絕對，
半夜二更半，
中秋八月中。
對對聯有哪些基本要求
8樓：匿名使用者
1、要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。
2、要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是仄起平落，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。
3、要詞性相對，位置相同。一般稱為虛對虛，實對實，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
4、要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重複。
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對聯的格調型別：
1．律詩格調：最初，對聯多以
五、七言為多，它是對聯格調的主流，這種詩歌式的對聯，仍佔大多數。
2．詩詞格調： 到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時也豐富了對聯藝術。
3．民歌格調 ：有的對聯很像民歌，語言通俗樸素，形式生動活潑，很有民歌情調。
4．戲文格調：有的聯從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：想當年那段情由未必如此，看今日這般光景或者有之。
5．戲曲格調：曲的格調錶現在語言質樸自然，新鮮潑辣，形象生動、詼諧。
9樓：神後一曲流行
1、仄起平收。
上聯的最後一字，必須是仄聲字；下聯的最後一個字，必須是平聲字。這一條是對聯必須要遵守的，也就是基本中的基本。
2、平仄相對
上下聯相應的位置，要平仄對仗，上聯用平，下聯則用仄，反之亦然。關鍵的位置能要做到平仄相對。所謂關鍵位置，指的是詞的中心。
片語末尾的那個字、以及動詞一定要求對仗。如紅花的花字，笑春風的笑字、風字。也就是人們常說的一三**論，二四六分明。
3、勿連平
一聯之中，平聲字排在一起不能太多。一聯的末尾，最多只能有兩個平聲字，超過三個就不行了。（仄起平收，這指的是下聯）一聯的中間，最多隻能三連平，超過四個就不行了。
詞效能對上，實字對實字，虛字對虛字，動詞對動詞，名詞對名詞。
4、勿孤平、孤仄
就是一聯之中，最好別隻有一個平聲字或仄聲字。這兩點要求我們平仄要叉花著來，也不能一平到底或一仄到底。勿重字，就是上下聯相同位置，不能是相同的字。
例如，你詩是畫，畫是詩。就不行了。這方面，實字要求高一點，虛字（之乎者也等）要求低一點。
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對聯的發展過程
1、對偶階段
時間跨度為先秦、兩漢、三國、兩晉至南北朝。在中國古詩文中，很早就出現了一些比較整齊的對偶句。流傳至今的幾篇上古歌謠已見其濫觴。
如「鑿井而飲，耕田而食」、「日出而作，日入而息」之類。至先秦兩漢，對偶句更是屢見不鮮。《易經》卦爻辭中已有一些對偶工整的文句，如：
「渺能視，跛能履。」
2、駢偶階段
駢體文起源於東漢的辭賦，興於魏晉，盛於南北朝。駢體文從其名稱即可知，它是崇尚對偶，多由對偶句組成的文體。這種對偶句連續運用，又稱排偶或駢偶。
劉勰在《文心雕龍·明詩》評價駢體文是「儷采百字之偶，爭價一句之奇。
3、律偶階段
律偶，格律詩中的對偶句。這種詩體又稱近體詩，正式形成於唐代。但其溯源，則始於魏晉。
曹魏時，李登作《聲類》十卷，呂靜作《韻集》五卷，分出清、濁音和宮、商、角、徵、羽諸聲。另外，孫炎作《爾雅音義》，用反切注音，他是反切的創始人。
10樓：三年離歌
1、字數相同，對聯的上聯和下聯必須相同，即使是現在網上整天叫囂不要被規則束縛的人，也無法打破這條規則。
曾經看到一幅趣味聯，上聯是：中國人民；下聯是：袁世凱，意思就是袁世凱對不起中國人民，這也間接表明，對聯的上下聯必須是字數相等。
2、平仄相對，對聯要求上聯和下聯的平仄是相對的，不過「一三**論，二四六分明」，只要偶數位上的字平仄相對就行了。
不過上下聯的最後一個字的平仄必須相對，而且上聯的最後一個字必須是仄聲，下聯的最後一個字必須是平聲，這就是所謂的「仄起平收」。如果放寬一點，上下聯前面和中間的平仄可以不相對，但是「仄起平收」是不能打破的規則。
3、詞性相同，簡單說就是名詞對名詞，動詞對動詞，工對要求更嚴格，要地名對地名，人名對人名，寬對則在大的詞性上相對就可以了。
明末清初的李漁，寫了一本書叫《笠翁對韻》，裡面收集了天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應對，按韻分編，讀起來琅琅上口，熟讀可以幫大家掌握詩詞對聯的對仗仄和押韻。
4、內容相關，上下聯之間的內容要有一定的相關性，但又不能重複，這個要求也不嚴格，對聯中還有一種趣味的對聯，叫無情對，即上聯與下聯內容完全不相關，但卻表達出一些有意思的內容出來。
古代有一位姓葉的先生，他出了一個上聯：「雞冠花未放」，有一學生對曰：「狗尾先生」。
這一對聯表面上對得十分工整，實際上是一個無情對，因為上下聯的意思不相關。上聯的主語是雞冠花，下聯的主語是先生，下聯意在諷刺這位姓葉的先生。
一般來說，上下聯的意思要有一定的相關性，只有在一些趣味對聯中，才不嚴格要求意思相關。
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對對聯講究：
對聯和詩歌等文學藝術形式一樣，最初也起源於民間。早在秦以前，民間每逢春節就有懸掛桃符的習俗。所謂的桃符，就是兩個降鬼大神的名字寫在桃木板上，或者用紙畫上二神的影象，懸掛或張貼在門旁，用來驅鬼壓邪，滅禍求福。
據史料記載，我國最早的一副對聯(春聯) 出現在五代時期。作者是後蜀皇帝孟昶，他在桃符上寫了一副對聯：
新年納餘慶；佳節號長春。
當時雖然出現了這種形式，在民間，還沒有盛行。到了宋代， 對聯創逐漸形成了風氣，也出現了不少寫對聯的名家。如蘇軾，朱熹，黃庭堅，陸游等，都有不少對聯佳作傳世。
大文豪蘇軾提黃鶴樓的楹聯：
爽氣西來，雲霧掃開天地憾；
大江東去，波濤洗盡古今愁。
大詩人陸游的自勉聯：
萬卷古今消永日；一窗昏曉送流年。
對聯對聯，就是要求上，下聯對稱〈對偶)，即上，下聯的字數句式，平仄聲調，結構內容等方面，都要求對稱(對偶)上聯和下聯的數字必須完全相同，這是對聯最起碼的要求和最基本的特點。除此之外，每副對聯數字的多少無限制，少則上，下聯各四字，多則百字。其次是平仄相對。
古人作了若干探索，具體對聯的寫作，要求平仄相對。平仄相對在對聯寫作中的應用，主要應注意三點：
其一，上聯和下聯互相對偶的字，一般要求平仄相對；
其二，上，下聯內部，字的排列要平仄交替起落，不能一句話都是平聲或都是仄聲；下聯(對句)的最後的一字必須為平聲。做到「上仄下平」，平仄相對，聲調起落，讀起來朗朗上口，富有節奏美。
對對聯上聯春來桃爛漫，下聯,對對聯上聯是桃李芬芳日，求下聯
上聯 春來桃爛漫 下聯 雨過柳妖嬈。春來桃爛漫，秋去葉蕭疏。春來桃爛漫 愛情真浪漫 對對聯 上聯是 桃李芬芳日，求下聯 桃李芬芳日 柳楊碧綠時 上聯 桃李芬芳日 下聯 楷楝落葉時 桃李 桃樹李樹，形容學生 楷楝 楷樹 黃楝樹 在古代指老師 上聯 桃李芬芳日 下聯 山花爛漫時 上聯是 桃李芬芳日 下聯...
對聯的要求 1 上下聯字數要相等2 上下聯
對聯的要求 上下聯字數要相等。上下聯詞性要相同 3.上下聯字音要平仄相合。對聯的上下聯一定要字數相同嗎 對聯一般都是字數相對的，以講究建築美和音律。此外平仄相對，詞性版相對。不過我看過權一個字數不同的對聯，從很久的一本讀者上，沒有找到 改天找到發上來 裡面的對聯很有意思，記得是一個老人寫給韓復渠的。...
求一副石刻對聯，對聯要求上下聯分別分別有良安，美滿兩字，還有橫批，求大師高人相助，不勝感激
上聯 居卜風和佔良安 下聯 堂開景聚得美滿 橫批 瑞靄盈軒 寓意是表達石刻的？良安是什麼詞，高手賜教對聯 大門石刻七字對聯一副 上下聯分別用 能 割 開頭 能裁山水鋪錦繡 割斷日月釀芬芳 橫批 洞天福地 能使苗圃花錦簇 割捨芬芳一念間 上聯 能教雲錦含芳意 下聯 割得花芬溢清香 求朋友們為我做一幅關...