1樓：匿名使用者
1、 從工藝辨偽
（1）翻砂法的鑑定
凡用翻砂法造的偽錢都以下特徵：
由於歷朝鑄錢工藝不同，加上因地、因時、因人的差異，鑄造的粗細均有不同。從大體上講，古代鑄錢工藝除個別時期外都較講究，故銅質緊密細緻，光潔度高；特別是傳世日久，表面自然磨損，火氣盡退。偽造者的翻鑄工藝一般不是很講究，因此銅質疏鬆，表面砂眼、氣孔多，即使經過打磨，也不及自然磨損那樣溫潤而有光澤。
總的來說，翻鑄偽品是不難辨認的。但要注意，古代有一些私鑄錢，其鑄工較差，表面粗糙，但非偽品。
翻砂造偽一般取真錢作模（即作母錢），翻成後的偽錢冷卻收縮，再磨去表面粗糙層，就比真錢小了。錢型愈大，這種情況愈明顯。同時翻砂造偽的工藝過程亦於古代不同。
古代鑄錢只需將砂箱翻身，不需要將母錢一個一個拿出來，因此砂模受力均勻，錢幣的厚薄也基本一樣。偽造者以真錢作模翻砂，取錢時砂範受力不均，造成輕度變形，所鑄偽錢也略有厚薄。這種情況多表現在大錢上。
因為大錢份量重，取錢時易使砂範變形。所以若遇到厚薄不均的古錢時，應觀察其有偽造的肯能。
偽錢鑄成後的打磨方法也與真錢不同。古代正規鑄錢，大批生產，澆鑄成形的毛胚用方形棒（方貫）穿在一起，固定後裝在轉輪軸上，在轉動中用銼刀銼邊，因此銼傷痕繞錢而轉，深而有力，與錢邊呈平行狀態。偽造者是一手拿錢，一手拿銼，逐件反覆銼磨，因此銼痕細弱凌亂、不規則，有時與錢邊成垂直或交錯狀態。
有些古錢幣鑄成後未經流通，或流用不久即入土埋藏，千百年後出土時大多輪廓峻深，文字生澀，銼痕還歷歷可見。如流通過久，文字平夷，則銼痕也自然消失。如發現文字平夷卻有新的銼痕者，應即研究是否作偽的可能，是否系偽造者取文字較平夷的真錢作模而成。
傳世的古錢由於長期穿在繩索上，穿孔自然磨損，光滑無稜。翻鑄的偽錢或銼刀銼孔，或以極細的金剛砂泥圖在麻繩上，將錢穿於繩上來回打磨，也能使穿孔光潔。但真品穿孔的磨損程度天然均勻，而人工挫磨，不易掌握輕重，磨損程度不等，有時還會傷及內廓。
還有一些偽鑄成後未用銼刀加工，即塗上偽鏽，因此側面出現不規則突起，較厚的偽錢更容易出現這樣的情況，這是磨砂技術不精，致使兩個砂模合攏處外傾，銅汁溢位所致。
有的為錢翻鑄不精，輪廓方圓不中規矩，要是外輪不圓還可用銼刀修，內邊不圓就麻煩了，只能用刀修，稍一不慎，即會刻傷邊緣，"延佑通寶"的偽錢就是如此。所以玉到輪廓不規則、或有刮削痕跡的古錢時，更要加倍留心是否有偽作。
有些偽造者還會故弄玄虛，翻砂時將模錢範上轉動方向，打了兩個印子，這樣四個字就成了八個字。古代大量鑄錢，難免不出現次品，俗稱"搖頭"；而偽造者只生產幾枚，按理不會出現這種次品，但偽造者恰恰是利用人們的這種心理以售其術。
（2）改刻法的鑑別
正如前面所述，市場上最常見的改刻方法是把三字刀改刻成六字刀。這是因為"一方面三字刀發現數量很多，**低廉；另一方面，三字刀與六字刀的形態相似。由於保留了兩個原字，必然造成後刻的文字與原字的書體風格不一致。
其二由於保留了首尾兩字而在刀身中部刻出四字，這樣勢必造成中間略低於兩頭，呈凹陷狀。為了防止暴露上述缺點，也有人在偽造時將所有的幣紋鏟去，全部改刻。這種偽品，雖避免了中間凹陷和幣紋風格不協調的毛病，但仍在鏽色、文字等方面留下痕跡，如面背鏽色不一，文字不符合戰國時的書體風格等。
對於這類偽錢，由於是改刻，就必然將原來的幣文磨去，然後再改刻出別的文字。經磨刻的錢，其份量就要減輕，這是不言而喻的。所以，這類錢真的要比真錢輕。
而且，改刻後的錢，原有的氧化層已被去除，必需另做偽鏽。但後作的偽鏽很難與背面原來的鏽色協調。所以背面鏽色差異也會構成偽跡。
改刻的文字系偽造者所書，且又是偽造者一刀一刀地刻成，在錢身上也就難免不留下條條刀痕。再看銅質。比如先秦的鑄幣都是用青銅鑄成，若用紫銅來改刻，此幣屬偽無疑。
因此辨別銅質也是鑑別改刻法的一種手段。
（3）拼合法的鑑別
在所有錢幣造偽中，打製拼合法應該說是最簡單的，它既不像改刻法那樣需要較高的該科技藝，也不想翻砂法那樣要求更高的翻砂技巧。這種作偽方法固然簡單，辨別起來也更簡單，其辨別方法主要是辨聲。因為打製拼合法是有兩塊銅片膠合而成的，中間必定有空隙，只是作偽過程中用藥水浸泡過，新生出的銅鏽把空隙給覆蓋了而已。
因才在辨別過程中，如果光用眼睛去看，很難辨別出錢幣的真假。這時如果將錢輕輕摔以質地較硬的平面物體上，所發出的聲音沙啞沉悶，與一般的錢幣大有不同；或者用手輕輕敲打錢幣，錢幣也會發出破聲。
另外，除了用聲音辨別，我們還可以注意到這類錢幣的錢文和鏽色，因為打製拼合法所製出的錢幣，文字邊平、呆板，沒有突起感。這在感官上一目瞭然的。如果把錢幣拿到放大鏡下仔細觀察，不僅可以發現字跡的特殊性，其邊緣的縫隙也歷歷在目。
（4）挖補法的鑑別
在古錢造偽中，挖補法是經常被採用的。所謂的挖補法是將普通真錢幣文的部分筆畫挖去，再補上所要偽造的畫；或是將幣文的某一字全部挖去，然後再填上另一文字。前者其具體的製作方法又有兩種：
一種是用七八成乾的油漆粘合錢面上，待幹後再刻出幣文；另一種是把銅質刻成的幣文筆畫焊接在錢面上。
用這種方法制出的偽錢，由於幣身絕大部分都是真的，而且假的部分也做得很隱蔽，不僅把漆刻成的幣文筆畫做的很像其他部分的鏽色，且還有意把原字保留下來的部位高突筆畫擦出銅色，以圖消除人們對此字質地的疑心。這樣就很容易讓人受騙上當。對於半圓環錢這類偽錢要從內穿上來破。
秦半兩是方穿，而半圓環錢是原穿，偽造者就把方穿改為圓穿。這種文字是拼湊而成的，顯得彆扭，不自然。某些筆畫系用油漆堆刻而成，質地脆嫩，容易脫落。
偽造古錢的基本方法主要是翻砂、改刻、挖補、和打製拼合，只要我們掌握它的製作方法和特徵，則偽錢不難辨別。
2、 從特徵辨偽
以上所述的辨偽法都是從微觀方面入手，從巨集觀來辨偽也是個行之有效的方法。
（1）古錢幣時代特徵和個別特徵
掌握古錢幣的時代特徵和個別特徵是鑑別古錢幣的基本依據。古錢幣的重要特徵包括錢文與形制兩個方面。古錢的文字簡稱錢文，錢文的書體有篆、真、草、行、瘦金及宋體等多種。
即使是同一書體，其筆畫也有頓挫轉折的變化，豐腴勁瘦的不同。所謂形制，即方孔圓錢有的有輪有廓，有的有輪無廓，也有的輪廓全無（如半兩等）；他們的穿孔有大小，錢肉有薄厚，輪廓有寬狹，又有重輪重廓（如乾元重寶，貨泉等）及背星、月等多名目；錢文有直讀、旋讀（即環讀）及傳形（即文字左右易位）的不同；銅質有青銅、黃銅、紅銅、白銅等的差別；其鑄造工藝則隨著時間、地點、條件的不同而發生變化。總的來講，每個時代、每種錢幣都有其各自的風格，即古錢的時代特徵和個性特徵。
以這些特徵來定真偽是比較科學的方法。如一枚古錢與它的時代特徵差別極大，應注意是否是偽品。要掌握這些特徵絕非一朝一夕之功，必須日積月累，長期按觸實物。
不僅要注意稀有的珍貴錢幣，更重要的是觀察大量的普通錢幣，因為這些常見品，較少真偽問題，它們能真實反映各個歷史時期的錢幣的特徵。
（2）鏽跡是鑑定古錢的重要方面
分辨銅鏽真假是鑑定古錢十分重要的一個方面。入土百年以上的古錢，鏽蝕程度往往較深，鏽滲入錢體內部，板結堅硬，行業人士稱"入骨鏽"，用手一般扣不掉，即使用金屬工具也難以剔除。做假鏽的方法雖然多種多樣，但仍有一些共同的規律可循，如紅鏽及水銀鏽是不能用土埋、浸藥的方法來取得的。
所以又紅鏽或水銀鏽的古錢可靠性較大一些，同時偽造的銅鏽質鬆，浮而不實，用指甲使勁捏一下，就會刮落下來。真的銅鏽深入銅質內部，與銅質緊密結合，雖薄似蟬翼，卻不易剔除，氧化嚴重的會產生硬綠，有硬綠的古錢可靠性更大，偽造的硬綠更容易剝落，如果說一枚古錢上應是硬綠的卻露出了銅質，即可證明是偽錢。
有些偽鏽必用鹽製作，這種鏽色一般呈"粉綠"，鏽層薄而硬，只要用舌頭一舔，凡有鹹味者均為偽制；有些偽鏽用醋或杏幹水一擦，就會脫落；無論何種偽鏽均經不起水煮，只要放在沸水中浸泡數分鐘，或用鹼水洗刷，馬上就會原形畢露。還有一些古錢沒有入土，或入土時間不長，因此無銅鏽；但傳世日久，古錢的表面在空氣中也會產生一種色澤，俗稱包漿。這種包漿呈古銅色或黑色。
真的沉重，假的輕浮，一般年代愈久，顏色愈深，雖是極薄的一層，放在水中煮洗也不會脫落。偽造包漿一般是放在煤煙、油煙上燻黑，再上蠟打光，如用開水洗刷，就會基本失去。不過放在水中浸泡或用開水洗刷，只是一種迫不得已的方法，不能輕用，如在時間、條件不許可的情況下，辨偽往往要立即做出判斷時，方用此法。
另外，凡做上去的鏽，一般都容易脫落，其鏽層往往能被指甲或火柴棍摳去。
一般傳世的錢幣，很多沒有鏽色，但色澤古樸。無鏽的古錢很難鑑定，即使是專家，也有些棘手。這必須根據它們的形制及文字來鑑定真偽。
（3）從錢文入手
錢文就是錢幣上的文字，包括文字的組成，字型風格和字跡清晰程度等，凡與之有關的，均屬之。
古錢辨偽，文字是重要的一環。偽作的文字軟弱造作，而真錢書體則剛健自然。
辨錢文首先可看字型的風格。各種時期錢幣的字型都有屬於自己的風格，先秦以前的布幣、刀幣上的文字屬"金文"一類，即大篆，而秦統一六國以後用"小篆"，兩種篆體風格不同，書寫上也略有差異，前者更古樸，筆畫和曲折度較大，另外，即同是使用小篆，時代不同，風格也不同，如王莽的貨幣有"垂針篆"，北周有"玉箸篆"。凡作偽者，往往字跡上會露出痕跡，或筆畫呆滯，或與錢文整體氣韻不協調等。
辨錢文還要看字跡是否清晰。真品一般以母錢翻鑄，假錢雖可能用真錢為模錢，但這真錢一般都有磨損，不可能超過母錢，這樣翻鑄出來的假錢雖然銅質很新，但字跡卻顯得模糊。當然，磨損時間長了，自己也會變得模糊，這要視具體情況而定。
大多數情況下，字型與整個錢體的磨損情況是一致的，如錢體銅質交心，而字跡模糊，顯然造假的可能性就大了。凡遇到字跡模糊的珍稀錢幣，尤其要注意這一點。
（4）從形制入手
錢幣形制包括造型、鑄造工藝和幣材成分等。先秦刀幣、布幣的幣身大多極薄，其澆鑄口刀幣在環上，布幣在首端，邊緣常有澆鑄時溢位的餘銅。而作偽者大多不懂這一點，反覆加工，將餘銅磨去，這往往就畫蛇添足，一看便知。
不同時代的錢幣，鑄造時所用的合金比例也有所不同，春秋戰國到三國，主要以青銅為主；明清錢幣主要用黃銅，新疆清代用紅銅，又稱"紅錢"。清代咸豐保福局鑄造的保福錢，皆用紅銅鑄，而造假者不知其詳，用黃銅造之，從而露出破綻。
總之，古錢幣的辨偽要多看實物，多接觸實物，比如博物館展出錢幣之際，是個絕好的機會，錢幣愛好者一定不要錯過。
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