1樓：唐末林
1、老趣。內容歷練中有蒼涼。
2、感傷。悽迷，朦朧，空朦。
3、工整、歷練。典雅而規範。
4、多重、復調。萬千滋味集於一體。
5、意境。具象與意想的完美結合。
晚唐詩的風格特點：濃厚的感傷氣氛，流行追隨前人詩風的小家數，各派都致力於藝術形式的精工雕琢。體現的是一種帶有濃郁感傷情緒的美
2樓：匿名使用者
唐詩有什麼特點？
唐詩宋詞的最大區別是形式,古典詩歌與現代詩歌的最大區別也是形式。
唐詩是文人詩，是民間詩歌的衍變，可歌性已不大；而宋詞是在唐代文人詩的基礎上發展而成的可歌的新型詩歌變體。唐詩的內容更廣闊，宋詞的內容相對狹窄。
一句話：詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之景闊，詞之言長。
唐詩從形式上講究調聲、隸事和內容上沿襲宮體,不同時期有著不同的旋律,或慷慨激昂、或纏綿婉轉、或英雄氣概或兒女情長。 (二)宋詞:是詩經及魏樂府之蛻變和唐代近體詩不斷髮展的結果。
唐詩的分期
唐代 (618 -- 907) 的詩主要可為四期：初唐、盛唐、中唐、晚唐。
1. 初唐 (618 -- 712)：初唐是唐詩的醞釀形成時期，主要的詩人有初唐四傑 (王勃、駱賓王、盧照鄰、楊炯)、沈佺期、宋之問、陳子昂。
1）詩境上：歌行在盧駱手裡「從宮廷走到市井」（盧照鄰《長安古意》）；五律在王楊手裡「從臺閣移至江山塞漠」（楊炯《從軍行》）。
（2）重視聲律；
（3）講求骨氣：如《從軍行》慷慨豪邁；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之態，爽朗超脫；《在獄詠蟬》有寄託。
四傑有自覺的變革文風的意識，提倡剛健骨氣的文風。楊炯《王勃集序》曰：「（龍朔變體）骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光志業。」在他們的詩中已出現壯大、慷慨的作品。
楊炯《王勃集序》評王詩：「壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅。」認為王勃能以風骨充實作品，既壯健又有藻飾。
明王世貞《藝苑卮言》：「詞旨華麗，固緣陳、樑之跡，骨氣翩翩，意象老境，超然勝之。」認為既有宮體詩華靡的一面，又有風骨。
他們努力開拓詩歌境界，能夠運用比較暢達的氣勢來去感駕文辭，將六朝的駢儷轉化為流麗矯健。
杜甫《戲為六絕句》：王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
2. 盛唐 (712 -- 675)：盛唐時期是唐詩的**時代。
當時優秀詩人如群星麗天，還出現了兩位光耀千古的偉大詩人 -- 李白和杜甫。除李、杜外，高適、岑參、王維、孟浩然也是傑出的詩人。
、面向外部世界。初唐詩歌發展的脈絡是從宮廷御用轉向個人抒情。盛唐詩歌普遍的主題是社會政治主題，盛唐詩歌反映了唐人重視事功、富有理想、高度自信、胸懷開朗、熱情豪邁的總體風貌。
大鵬一日同風起，摶搖直上九萬里。（李白《上李邕》）
會當凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫《望嶽》）
2、表現新的體驗。即使是舊題材，也寫出新體驗。如邊塞詩。
3、大眼光、大格局。初唐詩歌精細，盛唐詩歌闊大。
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。（王之渙《涼州詞》）
黃河之水天上來，奔騰到海不復回；高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。……會須一飲三百杯……與爾同銷萬古愁。（李白《將進酒》）
興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄州。（李白）
王灣《次北固山下》： 客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
4、寒士階層大量地走向詩壇。
3. 中唐 (766 -- 835)：中唐的詩歌，不過是盛唐的延續。
中唐是唐詩發展史上的重要轉折時期，也是繼盛唐之後的又一個繁榮時期。至貞元、元和年間，由於出現了韓孟、元白兩大風格迥異的流派和劉禹錫、柳宗元等風格獨標的名家，唐詩又掀起了第二次高潮。中國古代詩歌史上有三個高峰期，稱為「三元」——開元、元和、元佑。
主要的詩人有韋應物、柳宗元、韓愈、孟郊、元稹、白居易。與盛唐時期詩歌相比，這一時期的詩歌創作呈現如下的特徵：
1、詩歌作者和作品數量多、遠遠超過盛唐時期
2、追求新變。盛唐時期詩歌創作達到高峰，盛極難繼，中唐詩人不得不另闢蹊徑，追求新變。正如白居易所說：
「詩到元和體變新」(《餘思未盡加為六韻重寄微之》。借用，實際白是專指唱和長律而言)。
3、多元化。不同的詩人和創作群體有不同的新變追求，結果就形成詩歌創作的多元化。其表現就是創作個性更為鮮明突出，風格流派更為豐富多樣。
4. 晚唐 (836 -- 906)：晚唐時期是唐詩從盛轉入衰微的時代，多數的詩人以摹仿前人為能事，氣度不足，藝術成就不高。
晚唐詩歌普遍帶有衰颯悲涼的氣氛，感傷色彩很濃。葉燮《原詩·外篇》：
論者謂晚唐之詩，其音衰颯。……盛唐之詩，春花也，……晚唐之詩，秋花也。江上之芙蓉，籬邊之叢菊，極幽豔晚香之韻，可不美乎？
餘恕誠《唐詩風貌》把晚唐詩歌分為兩大群體：一是窮士詩人，以賈島、姚合、孟郊為代表，包括皮日休、陸龜蒙。風貌特點：
收斂境界縮小、淡冷淡泊冷清的心理、著意寫詩用心思。二是綺豔詩人，以「小李杜」、溫庭筠為代表。風貌特點：
悲愴、綺麗、委婉。
晚唐詩人以李商隱、溫庭筠、杜牧三人為代表。
李商隱與杜牧
其中晚唐詩歌中尤以李商隱和杜牧的詩歌最為出色
唐代到了晚唐時期，詩壇也如國運一般，日漸式微。但其中有兩位詩人卻異軍突起，他們就是李商隱和杜牧。他們的詩以獨有的風格，為綺麗傷感的晚唐詩壇增添了生氣，也為晚唐詩歌創新上難以為繼的局面開闢了新的領域，使唐朝的詩歌形成了初、盛、中、晚四個互相輝映的階段。
杜牧和李商隱都很推崇李白、杜甫，他們繼承了李白、杜甫關注國家命運，反映社會現實的優良傳統，在藝術上，二人非常重視學習杜甫沉鬱頓挫的風格和嚴謹而又富於變化的詩律，然後通過各自的創作實踐開創了屬於自己的新風格。由於這些關係，加之兩人恰好一姓李一姓杜，所以世人把他們稱之為「小李杜」。
「小李杜」遭遇相近，他們均胸懷大志，以重振國威為己任；但由於險惡的政治環境使他們受到壓抑，無法脫穎而出，實現不了自己的抱負。所不同的是，李商隱在理想破滅之後陷入了難以自拔的苦惱之中，萬丈雄心歸於幻滅，表現在詩作中，便形成了一種往復低迴、一唱三嘆，且詞工意深、深情緬邈的藝術風格。
至於杜牧在報國無門的狀況下，雖也不免流露出傷憂，但執著於理想，並希望以用「知兵」來救國；因他對兵法的愛好和鑽研，使他集詩人兼軍事家於一身；同時，也影響到他的氣質和個性，體現在詩中，遂形成了清新俊逸的獨特風格。
清人劉熙載曾道：「杜樊川詩雄姿英發，李樊南詩深情綿邈。」說的就是杜牧、李商隱各自的詩風。
杜牧的詩歌思想敏銳、情懷曠達，長篇古詩、七絕、七律都是如此，概括起來就是上述所說的：清新俊逸；詠史詩顯得鋒芒畢露，銳氣逼人，他的《泊秦淮》，曾被沈德潛許為唐人七絕的壓卷之作。而他寫景的作品，雖不象李商隱那般絢麗，但氣韻清拔、格調高峻。
如名篇《山行》，於濃郁之中見清新之美，讀完使人胸襟頓開，產生一種爽朗之感。
李商隱也是一位具有多方面成就的詩人，他那感憤深沉的政治詩、寓意警醒的詠史詩，還有細膩委婉的詠物、抒情詩，從不同的角度展現了他才華橫溢的藝術風貌。他的詠史詩，還有抒情、詠物詩，富於暗示色彩，意境含蓄，工與比興，用典貼切。此外，還有他那在獨樹一幟的無題詩。
其實無題詩的寫作並不始於李商隱，中唐的詩人盧綸、李德裕均各有一兩首傳世。但都沒有像李商隱那樣大規模的寫作無題詩。
這類無題詩多以愛情相思為題材，情思宛轉、文辭精美，聲隕諧和；也有一部分另有寄託，寓意較為明顯。而因為是無題，所以還有的作品則很難看出有是否無寄託。
李商隱詩歌的藝術風格，對後世的文學產生了深遠的影響，無題詩對比興手法也做了創造性的運用。宋代西昆體就以學習李商隱為宗旨；不過，李商隱有時刻意追求表現深微，從而使他的部分詩歌不免晦澀，當然，就李商隱所取得的成就而言，這只是白玉微瑕。
晚唐詩歌的藝術特點？
3樓：9點說史
晚唐詩歌的藝術特點：傷感無奈，細膩柔軟。借古諷今，頹然消極。
晚唐時社會狀況急轉而下，宦官專權、藩鎮割劇、又爆發了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義，面對這種情況，詩人們大都憂時嗟生、消極悲觀，關注物件從社會轉入自身情感，吟誦男女之情蔚成風氣。
藝術格調上，一方面繼承中唐精工雕琢的「人工之美」詩風，另一方面也推重天真雋永、平淡的詩風。
擴充套件資料
晚唐詩派
標榜學晚唐詩的近代詩派。領袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學習晚唐詩人李商隱、溫庭筠、韓偓，從韓偓「香奩體」入手，好作豔體詩，追求對仗工巧，隸事精切，詞采富豔，詩風典贍華靡，工整綿麗。
樊增祥自稱「性耽綺語」，「學詩自香奩體入」。
學詩之初，「積詩千數百首，大半小倉（袁枚）、甌北（趙翼）體，其餘皆香奩體也」。又說「三十以前，頗嗜溫、李，下逮西昆，即《疑雨集》、《香草箋》，亦所不薄」（《樊山全集》續集第26卷）。易順鼎詩以「近於溫李者居多」，「以學晚唐者為最佳」。
近體詩「惟以裁對鮮新工整為主」，晚年「益縱情於舞榭歌場」，詩「多冶遊之作」（陳衍《石遺室詩話》）。屬於這一派的主要詩人還有三多、李希聖、曹元忠等。
三多，字六橋，又署鹿樵、可園。滿人。曾官綏遠、奉天都統，杭州、庫倫駐防大臣。
為樊增祥詩**，工於隸事，極似樊。所不同者，詩多邊地莽蒼之氣，善以滿蒙方言入詩。有《可園詩鈔》。
李希聖（1864～1905），字亦元。湖南湘鄉人。
光緒十八年（1892）進士，官刑部主事。詩大多為七律，專學李商隱。有《雁影齋詩存》。
曹元忠，字君直。江蘇吳縣人。光緒二十年（1894）舉人，曾官內閣中書。
詩亦專學李商隱，其工妙不下李希聖詩，有《北遊小草》。
4樓：我是磚塊頭
晚唐的詩風，已經不是盛唐時期的那種進取詩風了，也不是為國建功立業的大志風格。晚唐有幾個代表人物，白居易啊，杜牧啊，李商隱啊。這幾個成就高。
也有說白居易的詩風是中唐時期的，也有道理。晚唐裡面李商隱的成就高。杜牧是懷古這類的集大成者。
晚唐詩風偏於寓古刺今，詩風帶點頹然的色彩。沒有盛唐的那種豪邁的感覺了從李商隱身上可以看見晚唐詩風。傷感無奈傷春等帶了消極色彩佔了主調了
盛唐到中唐詩歌的轉變,中唐詩歌的開拓與新變
盛唐,自玄宗開抄元初年 bai 713 到代宗大曆初 766 年,約五du十年。這一時期,zhi 雖然年限不長,卻是碩果累dao累,為唐詩繁榮的極盛時期。前期有張九齡,賀知章,張說等人,既鞏固了初唐詩風的 成果,又以大量的傳世名篇,使近體詩大展英姿。緊接著,便又以王維,孟浩然為代表的山水田園 詩派,...
唐詩宋詞裡的情話，詩歌和詩詞的區別
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