1樓：匿名使用者
浩煜啊。
。。。造福人類。。。同學們要結合建築來談談啊。。。。
新自由主義假設所有的人生活在一個交易，交換與運輸成本極低的環境下。而大衛.哈維已經指出，人類其實生活在一張不完全的網中。
在一張在時空中攤開的不完全均衡的網中，人們所能調動的資源，所能達到的機動性必然不是均衡的。新自由主義不會在物理世界中掠奪資源，它僅在虛擬的重呈世界裡調配資源，讓自己不待見的資源或生產要素貶值。當華爾街的大鱷們用虛設的均衡的環境資源條件去利用非均衡分佈的資源下的市場漏洞，並藉此盈利時，我們卻還在做著一個印度的光腳貧民區小孩成為明天的steve jobs的美夢。
當建築學正在越來越成為中性媒介玻璃瓶的蚱蜢時，我們還在用一個叫做蚱蜢的引數化工具計算最優的形式。我們越是滿足於這個引數化工具的邏輯的自證性，就越放棄了在正規化的層面重新構築建築的溢位價值的努力。而在此時，那些邏輯上的被認為是誤差的破綻，挑戰權威的特例，無法納入我們的話語邏輯的倔強的不合作者，或許才是從根本上突破舊有正規化的機遇。
而露宿在紐約的那些無業但無畏的青年，即使他們在智識上幾乎無法介入華爾街的操作邏輯，也無法提出任何有助於變革的口號。但是他們本身，在這個物理世界中的存在，就是這個不知為何荒謬的系統升級的動力。
後記：關於庫哈斯和雅各布斯我是這樣理解的。現代主義把現存的建成環境，文化環境都視為必然要消亡，被替代的tabula rasa，白板一塊。
後現代主義是各種對現代主義的反思的思想實驗的匯聚。但是基本上都對現代主義架空歷史，架空形式（其實客觀上也不是），架空環境的態度進行了深刻的批判。這樣的批判帶來了一種工具庫（toolbox）思維，即認為現存的東西，尤其是形式與意義的對應、既有的環境的內生慣性等等即成的傳統不僅需要尊重，而且是一種應對危機的手段寶庫。
這種工具庫思維漸漸演變成了另一種犬儒主義。庫哈斯成名的那一年已經是後現代主義的理論建構開始形成的時間點。就是說他已經開始發展這種「工具庫」思維，形式，**，文化與意義都成了可以操弄以解決「問題」的物件。
這其實離第一代後現代主義對於形式與傳統的殘存的敬畏已經有了距離。至於雅各布斯，其實也是從那些殘存的敬畏開始，走到了和後來的形式主義，解構主義的那種玩世不恭相反的道路去了。所以，其實後現代主義還是從反思形式與意義的關係開始的。
2樓：呆呆的呆著
在抽象表現主義藝術上，強調的是某種特別或偉大的視覺景象，從而引起觀者內心的震撼或激動。那種崇高、巨集偉、莊嚴、卓越的氣勢，以及虛無空靈的色域等無不充滿強烈的精神特質，往往誘人進入一種冥想的境地。當我們站在一幅巨大的抽象表現主義作品之前時，如斯蒂爾、紐曼、德·庫寧的偉大作品，我們感到彷彿是進入到了一個無限空間或靈界，一切都是那樣不定和虛幻，同時我們又可以感到從那深沉色域的畫面上，傳來一種神祕無邪的力量。
美國抽象表現派在戰後的崛起，並在世界形成主流，對於奠定美國現代藝術地位，做出了巨大的貢獻，也對世界當代藝術的發展與形成產生了重要意義。
3樓：匿名使用者
i dong konw
抽象表現主義畫派都有哪些著名畫家
4樓：匿名使用者
莫斯科的康定斯基，荷蘭的彼埃·蒙德里安，還有馬列維奇、保羅·克利、蒙德里安，不知道對不對。。。
5樓：塔渟盛淑賢
印象畫派對光和色有著濃厚的興趣,認為光和色就是表現的目的,大千世界,萬物造化的生動和美感,同志歸於光和色的作用；印象畫派作品的畫面明亮燦爛,令人耳目一新;畫面不秒度第秒了豐富生命力和光色和諧的藝術風格.後期印象畫派主張書法個性,吸收東方藝術的特點;他們的畫大多線條粗獷形式誇張,色彩明快,富有裝飾味.
抽象藝術是有著嚴格界定的，只有無形象、非理性、純形式的繪畫、雕塑和裝置，才是真正意義上的抽象藝術。在整個藝術史上，只有抽象表現主義中沒有形象和意象的那部分、抽象藝術、至上主義、光效應藝術、抽象的極多主義或極少主義、抽象的裝置藝術等，屬於抽象藝術範圍。
宇宙是抽象的，地球的核心是抽象的，細胞是抽象的，原子、中子、核子、質子是抽象的，基因是抽象的。還有大自然的許多細節是抽象的，石紋是抽象的、水紋是抽象的、光影是抽象的、泥濘是抽象的。世界的視覺本質是抽象的。
即使有一天，地球毀滅了，人類消失了，所有的具象都煙飛雲散，只有抽象還在。
抽象處處都存在，存在與我們的理性之外，存在於我們的忽略中，存在於陌生的領域『存在於虛無飄渺中，存在與我們的理性之眼忽略的地方，存在於我們肉眼看不到看不見的地方。
抽象藝術，就是把自然界的抽象，把生命中的抽象，把人類想象中的抽象，通過藝術的方式表現出來。藝術，應該是把人的肉眼看不到，只有靈魂可以感應的畫面呈現出來。
希望我的回答對你有用，呵呵，我也是美術教師
抽象表現主義的代表畫家都有誰？
6樓：甲克蟲奇遇記
抽象表現主義(abstract expression)又稱抽象主義，或抽象派。
傑克遜·波洛克（jackson pollock）最能顯示這一風格在觀念上和手法上的特徵
羅伯特·馬瑟韋爾（robert motherwell）可算作抽象表現派運動的組織者，他是一位學識豐富、精力充沛的藝術家。
弗朗茲·克蘭（franz kline）的作品也是如波洛克一樣屬於動態性的。（美術書上說他最初也是一位具象化家，作品《尼金斯基》）
阿德·萊因哈特（ad reinhardt）在30年代末就開始用幾何形和矩形作構圖試驗
康定斯基
另一支重要的表現主義流派是俄羅斯畫家康定斯基同馬爾克2023年創立的「青騎士」畫會。
（前面幾個查資料知道的，這個我們美術課剛學，知道一點。他的油畫《即興31》挺有名的。是他「發現」抽象的，抽象藝術也是由此誕生的）
蒙德里安
荷蘭著名的現代藝術家。（作品《紅樹》《開花的蘋果樹》，《灰樹》
還有一些，戈特利布《符號》，米羅《藍色上帝》，馬列維，考爾德
馬列維奇《白上白》 （汗~~都是美術書上的，估計挺有名的吧）
糾正樓下極為錯誤：梵高畫的是意象藝術。
美術型別分三類：①具象藝術（能看得懂的，真實再現客觀世界)
② 意象藝術（似懂非懂，對客觀世界的主觀表達）
③抽象藝術（完全看不懂的。）
本人學識有限，希望對你有幫助
7樓：戴鼎小休
★：畢加索（pablo picasso2023年10月25日~2023年4月8日）西班牙畫家、雕塑家。法國共產黨黨員。
是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。他於2023年創作的《亞威農少女》是第一張被認為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名傑作。它不僅標誌著畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術史上的一次革命性突破，引發了立體主義運動的誕生。
這幅畫在以後的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺設計、文學、**等其他領域。代表作品《鬥牛士》，《格爾尼卡》，《和平鴿》，《夢》，《亞威農少女》
★：康丁斯基（w.kandinsky,1866～1944），抒情抽象派代表畫家，曾是德國表現主義團體「藍騎士」的領導者。
代表作《構成第四號（戰爭）》（1911，杜塞爾夫萊茵河西發里亞藝品收藏室）、《構成第七號習作》（1913，莫斯科tretyakov畫廊）。
★：蒙德里安（p.mondrian,1872～1944），幾何抽象派代表畫家，在平面上把橫線和豎線加以結合，形成直角或長方形，並在其中安排紅、黃、藍三原色，但有時也用灰色，是荷蘭風格派（destijl）的主將，代表作《黃與藍的構成》（1929）、《百老匯爵士樂》（1942～43，紐約現代美術館）。
★：馬列維奇（k.c.
malevich,1878～1935），**構成主義倡導者，也是幾何抽象派畫家，代表作《飛機起飛》（1915，紐約現代美術館）、《青色三角形與黑色長方形》（1915）。
★：庫波卡（f.kupka1871～1957），捷克畫家。
運用色彩理論和**式和諧造成獨特的幾何風格，例如《繪圖構成主題二》（1911～12，華盛頓國家畫廊）、《垂直線語系習作》（1911）。
★：克利（p.klee，1879～1940），瑞士畫家。
運用色彩調和及抽象的手法，創作了許多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例如：《金魚》（1925，油彩加水彩，紙裱在卡紙板上，48.5×68.
5cm，漢堡美術館）、《幹道與支道》（1929，油畫，布，83×76cm，科隆，裡伯爾茲美術館）、《死與火》(1940，油畫，83×67cm，科隆，裡伯爾茲美術館)
8樓：黑水河畔的幽靈
抽象表現主義的代表畫家為波洛克，德·庫寧
9樓：一輩子的天堂
好象有畢加索，凡高，高更。塞尚。
10樓：魅曉西
畢加索 梵高 塞尚
抽象表現主義的先驅者有哪些？
11樓：廣西師範大學出版社
繪畫抽象表現主義是第二次世界大戰以後出現的、以紐約為中心的一場廣泛的藝術運動。肯沃思·莫菲特在《2023年以來的美國抽象畫》中說，「戰爭造成了許多重要的法國和歐洲畫家的流離失所，大家都來美國避難，並帶給他們一種處身於現代運動中心的感覺。這有助於增加美國人的信心，去繼承並且進一步發展現代歐洲繪畫的傳統。
」這些避難畫家包括唐居伊、恩斯特、馬宋、達利、蒙德里安、杜尚等人。有些畫家(如畢加索和馬蒂斯)儘管未曾來到美國，但對紐約的影響同樣十分強烈。在各種現代藝術思想、尤其是立體主義、新造型主義和超現實主義思想的影響下，美國藝術獲得了某種前所未有的新精神。
二戰剛剛結束，抽象表現主義便迅速出現，並很快獲得了世界性的影響。紐約第一次取代巴黎，成為世界藝術的中心。缺乏描述，以表現性或構成性的方法表達概念，這是抽象表現主義的基本特點。
「一般說來，在畫面結構與統一感方面，抽象表現主義畫家是在立體主義繪畫思想中找到各種形式的。他們在超現實主義繪畫中尋求心理的即興表現力量，作為發現一種個人神祕感和激發潛在想象力的手段。」值得注意的是，抽象表現主義沒有統一的風格，這一標籤下的藝術家們除了反對的目標較為一致外，就很少有共同之處了。
它包括了幾乎不是「抽象」的德·庫寧和完全不是表現主義的紐曼的藝術。不過，這並不妨礙其在某種意義上的相互協調。抽象表現主義的先驅者是阿謝爾·戈爾基和漢斯·霍夫曼，重要畫家包括波洛克、德·庫寧、羅斯科、馬瑟維爾、戈特利布和紐曼等。
這些藝術家大致可以分為兩類，一類是以德·庫寧、波洛克為代表的行動畫家，把動作和姿態作為創作的基礎；另一類是以羅斯科、紐曼等人為代表的色域畫家，依靠大面積的色彩表達某種思想。抽象表現主義又被稱為「紐約畫派」。2023年，紐約現代藝術博物館舉辦了大規模的「美國抽象繪畫和雕塑」展覽。
1958~2023年，博物館在歐洲八個國家巡迴舉辦了「新美國繪畫」展覽。至50年代末，該運動走向衰落。抽象表現主義對後繼的美國藝術有著重要意義，也對歐洲藝術家產生了前所未有的影響。
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