1樓：匿名使用者
張藝謀生於1951.11.14，陝西西安人，在電影學院學的是攝影專業。
2023年在陳凱歌執導的影片《黃土地》中，他以獨特的造型表現獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎、法國三大洲國際電影節最佳攝影獎、第五屆夏威夷國際電影節東方人柯達優秀製片技術獎。2023年，從未學過表演的張藝謀主演影片《老井》，並摘取第二屆東京國際電影節最佳男演員獎、第8屆中國電影金雞獎最佳男演員獎、第11屆電影百花獎最佳男演員獎。他導演的第一部影片《紅高梁》，更使張藝謀名聲大噪，不僅獲得了2023年中國電影金雞、百花雙項最佳故事片獎，還在國外為中國電影獲得了第一個世界冠軍級大獎——柏林國際電影節的金熊獎。
這之後張藝謀執導的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《有話好好說》等又頻頻在國內外獲大獎。
張藝謀拍的影片有個性，富有想象力，表達了他對社會、人生獨特的觀察。每一部都有特點、有新意，在不斷地改變自己、超越自己。第一部《一個和八個》，第二部是與陳凱歌合作拍攝《黃土地》，張藝謀都是攝影師，從中可以看出他的畫面造型很講究，人物故事性相對弱些。
他導演的第一部電影是《紅高梁》。到後來的《秋菊打官司》、《活著》，他都在努力地改變自己，開始追求人物個性、邏輯，人和社會的關係，故事可看性強。在此之前，他關注歷史和農村的作品比較多，為尋找新的感覺，他轉到現代題材，如拍攝的
二、三十年代的《搖啊搖，搖到外婆橋》，後來又拍了一部《有話好好說》。就在大家以為他要接觸城市題材的電影時，他又回到懷舊、抒情、富有散文結構的電影以及農村題材電影中，如《我的父親母親》、《一個都不能少》。很富有人情味、紀實感非常強的作品，與《秋菊打官司》相似。
現在他又有新的創意，重新回到城市題材，如《幸福時光》。因為他自己在不斷地尋找超越自己也超越同行以及其它同類題材的新作品。
張藝謀影片的第一任女主角鞏俐因《紅高粱》一炮而紅，繼而成為奠定張藝謀「國際知名導演」地位的影片中的「固定」女主角，現在更被視為「東方女性」的形象代言人、國際知名影星。
從「我爺爺」、「我奶奶」講到「我父親」、「我母親」，影片《我的父親母親》似乎是張藝謀對自己導演風格的又一次新的詮釋。被觀眾視為「小鞏俐」的章子怡，上了封面去了戛納柏林，紅火速度讓她自己都始料不及。
2023年2月，張藝謀的新片《幸福時光》尋找女主角的行動正式開始，7月確定董潔為女主角。針對近來一些報道說**與劇組借招女主角進行炒作一事，張藝謀反駁：「面向社會挑選演員，多少年來在國內電影界也是一件非常普通的事。
我們只是在工作，炒作的不是我們。」
張藝謀拍攝了十部影片，除了兩部描寫城市生活之外，都是農村題材的居多。
「《一個也不能少》，《我的父親母親》，是兩部很不起眼兒的農村題材影片。說是求變，不如說是很長時間我的內心有一股衝動，一股很強烈的衝動。我們國家這幾年在政治、經濟及人民生活水平等方面都發展得很快，許多方面都已經或者逐步地與國際接軌，可是我們的電影市場卻實際上處於一種下滑趨勢。
改革開放二十年來，我們也曾有過許多值得回味的電影，這些電影曾在思想藝術上，在人性、人情的探索上，有過許多可貴的嘗試。現在這些似乎在一些人的頭腦中都非常淡化了。當然，十幾年前拍電影沒有商業壓力，今天觀眾的更新換代很快，觀眾確實要娛樂和放鬆。
但是，娛樂不能成為電影的「主打」，它不能延續中國電影文化。」
張藝謀珍惜自己的事業，對自己從事的職業有一種虔敬的態度。這種虔敬態度的根本就是：他永遠是一個導演，決不會因為當導演太出名就異化成其他的社會工作者。
他知道自己在做自己想做的事，他也知道自己做得很好，他還知道他必須持續不斷地真誠地跟觀眾交流，人們就會更加理解喜歡他的工作。這樣一種虔敬的態度，讓人欽服。
應該是第10部？ 其實說不定也拍了一些不是很出名的**吧？``
2樓：匿名使用者
1986《紅高粱》
1991《大紅燈籠高高掛》
1992《秋菊打官司》
1994《活著》
1999《我的父親母親》
2002《英雄》
2003《十面埋伏》
2005《千里走單騎》
2006《滿城盡帶**甲》共9部
3樓：匿名使用者
拍攝故事片：
1984：《一個和八個》(與蕭風合作)
《黃土地》
1986：《大閱兵》
演出影片：
1987：《老井》
1989：《古今大戰秦俑情》
導演故事片：
1987：《紅高粱》
1988：《代號"美洲豹"》(與楊鳳良合作)1990：《菊豆》
1991：《大紅燈籠高高掛》
1992：《秋菊打官司》
1994：《活著》
1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》
1996：《有話好好說》
1997：《圖蘭多》(歌劇、義大利)
1998：《圖蘭多》(歌劇、中國紫禁城太廟)1998：《一個都不能少》
1999：《我的父親母親》
2000：《幸福時光》
2002：《英雄》
2003：《十面埋伏》
2005：《千里走單騎》
2006： 《滿城盡帶**甲》
滿城盡帶**甲是張藝謀的第幾部電影
4樓：匿名使用者
1987：《
紅高粱》*****
1988：《代號"美洲豹"》(與楊鳳良合作) **1990：《菊豆》 ***
1991：《大紅燈籠高高掛》 ***
1992：《秋菊打官司》 ***
1994：《活著》 *****
1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》 ****1996：《有話好好說》 *****
1997：《圖蘭多》(歌劇、義大利)
1998：《圖蘭多》(歌劇、中國紫禁城太廟)1998：《一個都不能少》 ***
1999：《我的父親母親》 **
2000：《幸福時光》**
2002：《英雄》****
2003：《十面埋伏》*
2005：《千里走單騎》**
2006: 《滿城盡帶**甲》*****所以這是他第14部作品 這是沒算他前面的兩部歌劇 你只是說電影嘛
5樓：活潑天使糖糖
可以說無法計算～不過著名古裝片的話算是《英雄》、《十面埋伏》後的第3部
6樓：匿名使用者
沒人數過：
張藝謀(1951.11.14-)導演、攝影師、演員。陝西西安人。
7樓：匿名使用者
1999：《我的父親母親》
2000：《幸福時光》
2002：《英雄》
8樓：魏志烹
71987：《紅高粱》
1988：《代號"美洲豹"》
1990：《菊豆》
1991：《大紅燈籠高高掛》
1992：《秋菊打官司》
1994：《活著》
1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》
1996：《有話好好說》
1997：《圖蘭多》
1998：《圖蘭多》
1998：《一個都不能少》
1999：《我的父親母親》
2000：《幸福時光》
2002：《英雄》
2003：《十面埋伏》
2005：《千里走單騎》
2006: 《滿城盡帶**甲》
《滿城盡帶**甲》是張藝謀的第幾部電影作品
9樓：
b如果不算上和別人合作的應該是19部
1984：《
一個和八個》(與蕭風合作)
1984: 《黃土地》
1986：《大閱兵》
1987：《老井》
1989：《古今大戰秦俑情》
1987：《紅高粱》
1988：《代號"美洲豹"》(與楊鳳良合作)1990：《菊豆》
1991：《大紅燈籠高高掛》
1992：《秋菊打官司》
1994：《活著》
1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》
1996：《有話好好說》
1997：《圖蘭多》(歌劇/義大利)
1998：《圖蘭多》(歌劇/中國紫禁城太廟)1998：《一個都不能少》
1999：《我的父親母親》
2000：《幸福時光》
2002：《英雄》
2003：《十面埋伏》
2005：《千里走單騎》
2006：《滿城盡帶**甲》
2008: 《2008北京奧運會開幕式》
10樓：匿名使用者
1984：《一個和八個》(與蕭風合作)
1984: 《黃土地》
1986：《大閱兵》
1987：《老井》
1989：《古今大戰秦俑情》
1987：《紅高粱》
1988：《代號"美洲豹"》(與楊鳳良合作)1990：《菊豆》
1991：《大紅燈籠高高掛》
1992：《秋菊打官司》
1994：《活著》
1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》
1996：《有話好好說》
1997：《圖蘭多》(歌劇/義大利)
1998：《圖蘭多》(歌劇/中國紫禁城太廟)1998：《一個都不能少》
1999：《我的父親母親》
2000：《幸福時光》
2002：《英雄》
2003：《十面埋伏》
2005：《千里走單騎》
2006：《滿城盡帶**甲》
2008: 《2008北京奧運會開幕式》同意
怎麼看待張藝謀電影《滿城盡帶**甲》評分低？
11樓：何慶安
在我看來，《滿城盡帶**甲》不是張藝謀導演最好的電影，但絕對是不可或缺的作品。
首先，觀眾們希望國師拍什麼樣的電影？
觀眾們要求導演拍致敬經典的《紅高粱》，拍荒誕喜劇《有話好好說》，拍上世紀的純愛故事《山楂樹之戀》，或者今年的水墨畫風《影》。可是所有這些作品沒有一部作品像《滿城盡帶**甲》一樣。
《滿城盡帶**甲》特殊在哪？
首先，這是國內最罕見的有關中國古代君權的電影。雖然改編於著名**《雷雨》，但是電影展現的，還是封建王朝下滋生的罪惡、權利之爭和荒誕的倫理關係。目前《滿城盡帶**甲》的豆瓣評分5.
3，imdb的評分是7.0，這樣巨大的差異是因為國內觀眾不認同這樣的題材，或者這樣的故事。可是觀眾不認同就一定不是好電影嗎？
其次，這是國師在風格上的一個巨大突破。2023年是張藝謀導演生涯的一個巨大的分水嶺，這一年他導演了北京奧運會的開幕式。也因為這個轉變，張藝謀導演成為了國產工業電影的領頭羊，電影風格開始偏向於巨集大畫面和工業製作，才有了後來的《長城》、《影》等等。
而《滿城盡帶**甲》就是這個轉變的第一次嘗試。無論是工業製作、特效、還是大場面的運用，《滿城盡帶**甲》都是遠超張藝謀導演的前期作品的，可以說沒有這部《滿城盡帶**甲》，就沒有中國工業電影的逐漸成熟。
最後一點，也是最重要的一點，就是因為我是杰倫粉絲。
電影為人詬病的，無非是故事不夠好，而且商業氣息濃重。
這裡我要為《滿城盡帶**甲》說兩句，商業氣息濃重這是必然的，電影行業商業化也是必然的。並不是文藝片就要比商業片高尚，我們容忍得了好萊塢那麼多商業片卻看不慣國師拍商業片？未免太可笑了。
而故事講得不夠好，這事讓我想起了張藝謀導演曾經參加了高曉鬆老師的訪談節目——《曉說》。張藝謀導演在節目裡說，他覺得電影最重要的並不是說好故事，而是看它傳達的資訊是否完整。這句話一改我對電影的看法，也更加適合《滿城盡帶**甲》這部電影。
這部電影傳達的資訊量並不亞於《秋菊打官司》、《有話好好說》等，可我們因為故事上的瑕疵就否認了這部電影，忽視了它傳達出來的資訊，又未免太荒唐了。
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