1樓：匿名使用者
1、看玉器材質：作假的沁色古玉多是採用質地稍次的玉，而且其玉質顏色比較復古，綹裂比較多，石性很重。由於其質地不純，色彩不正，所以肌理特別的粗糙，光澤也比較暗淡，與剛出土的古玉稍有些類似這種仿冒的沁色古玉欺騙性很高。
2、看玉器顏色。造假的玉器多是為重蝕、重色，有的色彩過於鮮豔，腐蝕殘破嚴重的玉器要格外留心。造假沁色的玉器顏色多是浮於玉器的表面，染料附著不牢固。
將其放在水中浸泡一會兒沁色就會被泡出來。而如果是紅沁或是銅綠沁採用酒精棉球就能夠擦掉。
3、看玉器色形。色形就是指玉器顏色分佈的情況，主要採用的是提油或是浸染等方式作偽的古玉沁色通常都沒有過渡層次，成片分佈著，採用的是「開窗」的方式。在玉器的表面多是淋油或是覆蠟，這樣能夠達到部分受沁的效果。
4、通常提油法作出的沁色難以持久，陽光下暴晒就會變色發枯，並會隨天氣陰晴發生變化，晴天晦暗，陰天鮮亮，由於經過高溫炸煮，玉質酥軟，浮光外露，越盤越暗，日久就會精光全消，黯為乾枯的臘肉顏色。
5、風玉辦法是用濃灰水和烏梅水將玉長時間熬煉，用急火乘熱取出放在風雪之中或冰窖中，時間約一個晝夜，則玉致凍裂，玉質堅硬者裂縫細若毫髮，用其冒充古玉中的牛毛紋，真古玉牛毛紋曲折，粗細不勻，偽者則不然。
2樓：罪惡的罪惡
玉沁是玉中帶有顏色的一種通常為絲狀的物質。玉沁一般可分為五種：黃色沁稱土沁，白色為水沁，綠色為銅沁，紫紅色為血沁，黑色為水銀沁。
據一位著名玉器專家曾衛勝（曾衛勝是寶玉石鑑定專家，對古玉沁色有較深的研究，曾發表研究**《玉器「沁色」的做舊仿古與鑑別》） 介紹，玉具有善於吸收其他物質的特性。被埋在土中的玉器，會將近鄰的物質吸入自己體內，如土地中的水銀，相鄰的松香、石灰及其他各種物質都會隨之浸淫到玉里面，再加上玉本身存在的物質也會起著變化作用，所以凡是出土的古玉，都會沾染上某種或幾種顏色，這就是所謂「沁色」。當古玉出土後，經過人的把玩，其體內的物質成分又會受到人氣的涵養，從而使玉性又會慢慢復甦，古玉原先的沁色也會隨之發生奇妙的變化，呈現出五光十色的豐富色彩。
由於玉質的不同、入土的時間、地點不同，玉受沁的深淺程度也自然不一樣，所以出土的古玉沁色會有千差萬別。在玉器行業內有沁色「十三彩」之說，意思就是說玉器色彩之多。古玉之所以沁色不同也跟近鄰物質有著密切關係，玉器埋於土中時間長了必然會受到土的侵蝕，受土侵蝕較輕的稱「土蝕」、「土鏽」"，較重的稱「土浸」、「土斑」，它們都是受地氣燻蒸而致。
由於這種含沙性的土時間久了會滲到玉的肌理中，並與玉的本身物質發生變化，合為一體，所以這樣形成的「土鏽」、「土斑」用刀是刮不掉的。如受黃土沁的古玉顏色如栗子黃；受松香沁的古玉顏色如蜜蠟，呈淡黃色；受靛青沁的古玉色如青天，這是由於服裝上的靛藍深入到玉的紋理；受鐵沁的古玉顏色赤紅，稱「棗皮紅」，色深的稱「醬瓣紫」；受銅沁的古玉色如翡翠，稱「鸚哥綠」，這是因為銅器入土後，產生銅綠，如果玉器在它邊上，銅綠就深入其中，出土復原後色澤比翠更加嬌嫩滋潤；受地中溫度影響的古玉則都變成白色，謂之「雞骨白」、「象牙白」、「魚肚白」等；受石灰沁的古玉呈淡緋色，經過盤玩後，色如緋霞一樣光彩奪目。 由於我國玉文化歷史久遠，因此有不少好玉之士，對沁色的研究卻有不少精闢之處，但其中也有相當多的對「玉沁」的以訛傳訛的說法流傳下來。
而現代人面對這些說法，應當通過認證的科學態度加以認識。不過在這其中還存在一些想當然的所謂專家，不借助專科只是，總以一知半解的方法，給沁色做出武斷的解釋。比如說「壽衣沁」便是一例。
陝西省扶風縣召陳村出土的西周雙龍紋玉環，上面有古玉書中形容的微發紫色的「壽衣沁」。古人認為是「壽衣」的色沁入玉里，而現代不少專家都認為，所謂「壽衣沁」是含有高錳酸鉀的錳礦物沁入玉體使然。其實自然界的天然錳礦，只以二氧化錳的形式存在，俗稱軟錳礦，它要經過高溫還原才能作為著色劑呈現紫色。
古代沒有高錳酸鉀這種化合物，所以直接的錳礦物沁入玉體呈現紫色的說法是欠缺道理的。古人為什麼要說是「壽衣沁」？大概與古人因地制宜把自然界中的二氧化錳礦粉作為織物印染著色劑還原後使用有關。
這些印染後的衣物帶有錳元素，入葬後與人體骨骼肌和肝臟內含有的大量錳元素一起作用，在屍體氧化腐敗後，沁入玉體使然的。 再比如說「銅綠沁」，有很多人都認為那是由於銅鏽沁入的結果，這種理解是錯誤的。其實銅鏽的產生是個電解氧化的過程，銅鏽大致可分三種：
一種是氧化銅，鏽色呈黑色或棕黑色，屬於無定形結晶性粉末；另一種是氧化亞銅，鏽色為紅色粉末狀固體；最後一種是鹼式碳酸銅，呈孔雀綠顏色，為細小顆粒的無定形結晶性粉末。從這些可以推斷，古玉中綠沁的形成，如果和銅沁有關聯的話，那也是只有在鹼式碳酸銅的電解條件下形成的。曾經在南越王墓出土的玉蓋杯，從上面可以發現金屬與玉器接觸的地方留有沁色。
玉材中有金屬陽離子成分，它和銅金氧化後的陽離子長期接觸後，在氧化的氣氛下，發生了電解過程，從而產生了沁色現象。南越王墓出土的玉蓋杯，在四組鑽孔鑲嵌屬件的地方，電解沁色後的變化，使玉蓋上都有了沁色。而其他部位因沒有鑲嵌金屬件，同樣的墓葬環境下，結果沒有任何沁色產生。
一般沁色的形成是一種由外向裡的浸潤過程，而銅綠沁則是在氧化條件下，通過電解陽離子交換的過程，最終產生的銅沁。認識這一點對於鑑定大有裨益。
以上這些都是鑑別古玉器「玉沁」的一些簡單常識。我們的古玉鑑定常常藉助的是眼學。面對那麼多的古玉沁色和許多未知的玉文化領域,在沒有更多的科技研究成果支援下,要判斷一件玉器的真偽,確實是件不容易的事情。
現在的作偽仿古技術,已經大大超越了個體的人腦智慧程度,一個作偽方法的出現,往往是依靠—個作偽群體的學識,或者藉助公佈出來的科技研究成果集合而成的。所以舊時的眼學如果沒有一個與時俱進的昇華過程,想對一些傳世古玉進行有說服力的鑑定,怕是很難很難。古玉器專家曾衛勝特別提醒古玉收藏者，由於現代科技手段作偽「沁」已經達到很高水品，希望收藏者在平時的收藏學習過程中認真研究，多學多問，要慢慢體會，不要急功近利，儘量少吃虧。
高古玉沁色有哪種類 怎麼辨別古玉的真假
黑漆古玉器如何鑑定，如何判斷古玉沁色
3樓：匿名使用者
直口，短頸，圓腹，底內凹。器面紋飾共三層，中間腹部主題紋繪四個連續的三勾蓮瓣形開光，開光內分別繪有龍、鶴、鳳、凰，並襯有各式雲紋。底中心青花雙行黑漆古是玉器愛好者經常談論的一種古玉沁色，什麼是黑漆古的顏色？
這種顏色是如何出現在古玉上的？有學者認為，這應該是水銀侵觸的結果。清·徐秦基撰《玉譜類編》中說：
黑者為水銀沁。古者殮用玉，以水銀在屍腹內，遇玉即凝，故用玉塞之。水銀隨地皆生，故非葬玉而亦有水銀沁。
又，清·劉大同在《古玉辯》中也著說：殉葬之水銀，有大坑、小坑之別。大坑水銀所沁者，即成黑漆古矣。
所以，玉器愛好者往往把黑色的古玉沁色，稱為水銀沁，有的也稱之為黑漆古。
如何辨別古玉受沁真假？
4樓：百度使用者
對古舊玉器的鑑定，必須進
元末明初白玉沁色龍龜鎮紙
1、要科學地認識到，古玉經過幾百年上千年的地下埋藏，會造成玉器逐漸老化受沁的基本原理。
2、玉在受沁部位的硬度和密度，隨時間的久遠會變得越來越低的特性。
3、由於古玉在地下埋藏，長期處於不同環境下的溫度、溼度、地下水的浸泡，都會使玉器形成不同的受沁。
4、要認識到，玉石材料具有對水氣的吸附和滲透的材料特性。
5、玉石材料存在著硬度、密度、淨度的不均勻性，以及應力造成的裂紋。
瞭解和認識玉石材料的基本特性以後，便不難理解玉石的腐蝕受沁的形成，以及應該從哪些方面掌握真品老化特徵的標準。要從受浸蝕方面辨別真偽，首先要經過對上萬件實物進行大量的考查，用對玉石材料基本特性的瞭解，確定真品的特徵標準和證據。
一般說玉器受沁部位的硬度、密度較低很容易受沁。或者含有雜質的材料、有裂縫的材料，當玉器受地下水的浸泡、受酸鹼土質的浸蝕、受地熱的燻蒸、接觸不同的陪葬物品等，都會造成玉器的某個部位首先被浸蝕，出現受沁，這是玉器老化演變過程的規律。掌握古玉腐蝕受沁的結構特徵和老化規律，主要有以下幾項代表性的例子。
元末明初白玉沁色龍龜鎮紙
1、明清時期入土的玉器，無論地下環境多麼惡劣，埋藏環境多麼不好，其浸蝕和受沁相對是比較輕微的。主要表現在器物的邊、稜、角出現輕微的殘痕以及微黃微黑色受沁。贗品偽造輕微殘痕時，採用利器撞擊的方法，這種偽造的殘痕部位，顯現的是鋒利的稜角。
由於玉石材料的硬度、密度較高，而且明清玉器入土時間相對較短，因此滲透受沁比較輕微，一般黑沁色或黃色沁只是在表面。另外，器物如果存在著明顯的裂紋，會形成黑黃色線，並且向縱深滲透過渡。
西漢白玉沁色鳳紋雞心?
2、只要經過上千年埋藏的古玉，一般都會使玉器的受沁顏色和透明度產生變化。紅色受沁的初期特徵，是從淺紅色逐漸向深紅色過渡，然後從深紅色慢慢過渡到棕紅色，直至又變回棕黃色沁。這個時候，受沁嚴重的部位開始出現粉化現象。
同時，玉器受沁以後，原本半透明狀態的玉器，逐漸演變為微透明，隨著紅沁顏色越來越深，使玉器微透明度慢慢又演變成完全不透明。同時玉器的腐蝕老化受沁，也造成玉石硬度和密度慢慢降低。
雖然贗品也偽造這種紅色受沁，但是用化工染料加工，顏色與真品有明顯的色差別，造假沁的顏色是從紅到棕黑色，這種從紅到焦黑是燒烤染色造成的。贗品不但透度沒有變化，硬度也沒有變化。通過真偽的對比還能夠找到贗品的很多造假證據。
明黃玉沁色戲鼓童子
3、真品的黑色沁，是由數條極細微黑色線條組成的，玉器受沁初期出現黑線條，隨著受沁的加重，使黑線越來越密集，直到演變為全黑色。贗品採用碳素物質燒烤染色，或者用帶黑皮料的進行仿冒，真與假的黑色結構、亮度、硬度都不一樣。這是真偽的對比證據。
4、玉石材料都存在著一些裂紋（綹裂）。年代越久遠，綹裂部位的腐蝕受沁會越嚴重，而且裂縫邊緣出現鋸齒形殘痕。一般剛出土的生坑玉器，裂縫內都附著牢固的沉積物，沉積物是鏟不掉的。
裂縫的受沁色向周圍擴散，形成從深至淺的滲透過渡。
贗品偽造這種裂縫的受沁，採用的是高溫高壓的強化染色技術，這種強化染色的線條，顯現的是一條紅線，沒有向縱深滲透的顏色過渡，裂縫沒有腐蝕形成的鋸齒形殘痕，特別是裂縫中有粘性的沉積物。
以上典型有代表性的證據能夠啟發我們，鑑定真與假，一定要用證據說話，當我們用科學的方法掌握了真品的標準和證據以後，便給我們提供了科學鑑定的方法和路徑。
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