1樓：浩然正氣
登樂遊原
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
晚晴深居府夾城， 春去夏猶清。
天意憐幽草， 人間重晚晴。
並添高閣迥， 微注小窗明。
越鳥巢幹後， 歸飛體更輕.
2樓：
白居易《賦得古原草送別》
離離原上草，（丙）平平平仄仄
一歲一枯榮。（丁）仄仄仄平平
野火燒不盡，（甲）仄仄平平仄 第四字拗
春風吹又生。（乙）平平仄仄平 第三字救
遠芳侵古道，（丙）平平平仄仄 第一字可仄晴翠接荒城。（丁）仄仄仄平平 第一字可平又送王孫去，（甲）仄仄平平仄
萋萋滿別情。（乙）平平仄仄平
李商隱《晚晴》
深居俯夾城，（乙）平平仄仄平
春去夏猶清。（丁）仄仄仄平平 第一字可平天意憐幽草，（甲）仄仄平平仄 第一字可平人間重晚晴。（乙）平平仄仄平
倂添高閣炯，（丙）平平平仄仄 本句無拗救，第一字可仄微注小窗明。（丁）仄仄仄平平 第一字可平越鳥巢乾後，（甲）仄仄平平仄
歸飛體更輕。（乙）平平仄仄平
3樓：寒楓西南助
「望嶽」杜甫
岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。
詠史左思
鬱郁澗底鬆， 離離山上苗。
以彼徑寸莖， 蔭此百尺條。
世胄躡高位， 英俊沉下僚。
地勢使之然， 由來非一朝。
金張籍舊業， 七葉珥漢貂。
馮公豈不偉， 白首不見招。
這兩首押韻和諧 ,講平仄,對仗尤其工整
4樓：匿名使用者
《苦寒行》
北上太行山，艱哉何巍巍，羊腸阪詰屈，車輪為之摧。樹木何蕭瑟，北風聲正悲！熊羆對我蹲，虎豹夾路啼。
溪谷少人民，雪落何霏霏！延頸長嘆息，遠行多所懷。我心何怫鬱？
思欲一東歸。水深橋樑絕，中路正徘徊。迷惑失故路，薄暮無宿棲。
行行日已遠，人馬同時飢。探囊行取薪，斧冰持作糜。悲彼東山詩，悠悠令我哀。
《卻東西門行》
鴻雁出塞北，乃在無人鄉，舉翅萬餘里，行止自成行。冬節食南稻，春日復北翔。田中有轉蓬，隨風遠飄揚。
長與故根絕，萬歲不相當。奈何此征夫，安得走四方？戎馬不解鞍，鎧甲不離旁。
冉冉老將至，何時返故鄉？神龍藏深淵，猛獸步高岡。狐死歸首丘，故鄉安可忘！
寫一首五言律詩要押韻、對仗、平仄，要自己寫
5樓：碑木人
給你一首我早年發在論壇上的五言律詩，用的是平水韻，滿意請及時採納。
五律——青松
峭壁出青松，安然對夏冬。
身隨鷹隼影，根扎石巖縫。
世上榮衰事，山中早晚鐘。
縱然風雨急，靜立自從容。
6樓：匿名使用者
2013-04-20聊聊
洛軒殘蕊
疾風襲洛軒，陣陣催牡丹
花開有人喜，花落誰人潸
凋蕊豔無跡，空留墨葉芊
蘊盞喻福貴，惜愛一時間
5年前，在看到牡丹花展之後牡丹園沒人蔘觀之後寫的，希望能幫助你。
7樓：匿名使用者
氣節歲月催人老
白髮也不少
飲酒莫貪杯
獨善其身好
8樓：張城落
無為風婆娑，
有志雨靜默。
凝思仍無題，
落筆成點墨。
五言絕句平仄格式（需要押韻的標上韻）
9樓：唯有
（一）仄起首句不入韻式
格律對照例詩：王之渙《登鸛雀樓》
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
（二）仄起首句入韻式
格律對照例詩：元稹《行宮》
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。
（三）平起首句不入韻式
格律對照例詩：李端《聽箏》
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（四）平起首句入韻式
格律對照例詩：王涯《閨人贈遠》
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。
擴充套件資料五言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型於唐代。五絕每首僅二十字，便能展現出一幅幅清新的圖畫，傳達一種種真切的意境。
因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。
參考資料
10樓：baby鞋子特大號
1、仄起首句不押韻的五言絕句格律：
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
2、平起首句押韻的五言絕句格律：
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
五言絕句屬於近體詩範疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「擷取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。
常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
11樓：開心55開
1、仄起，首句不入韻：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）
。（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
2、平起，首句不入韻：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
3、仄起，首句入韻：
（仄）仄仄平（平韻），平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
4、平起，首句入韻：
(平)平《仄》仄（平韻），（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
擴充套件資料：
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：
⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。
由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的擷取，則都要對仗。而後兩種情況不多見。
12樓：薄荷糖糖
五言絕句：
仄起首句不押韻的五言絕句格律：
⊙仄平平仄，
平平仄仄
平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
平起首句押韻的五言絕句格律：
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
七言絕句：
仄起首句押韻的七言絕句格律
⊙仄平平仄仄平，（韻）
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
（注：⊙表示可平可仄）
仄起首句不押韻的七言絕句格律：
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
平起首句押韻的七言絕句格律：
⊙平⊙仄仄平平，（韻）
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
平起首句不押韻的七言絕句格律：
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
平起首句不押韻 五言絕句格律：
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
擴充套件資料
五言絕句詩體格律
盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：
⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。
由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的擷取，則都要對仗。而後兩種情況不多見。
13樓：終點葉落
五言絕句的平仄格式一共有以下幾種:
1.平起首句押韻
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
2.平起首句不押韻
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
3.仄起首句押韻
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平
4.仄起首句不押韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平
其中平聲是指陰平（一聲）和陽平（二聲），仄聲指的是上聲（三聲）和去聲（四聲）。
絕句押韻格式不是絕對的，其中的第一和第三個字的平仄是靈活的，但第二和第四個字的平仄是固定的。
如李白的《靜夜思》，就是屬於平起首句押韻的。
擴充套件資料:
五言絕句屬於近體詩範疇。
絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「擷取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。
五言四句而又合乎律詩規範的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。
五言絕句不是唐代詩人創造的，它源於漢魏樂府古詩，風格上比較質樸古淡，崇尚自然真趣。從北周詩人庾信的一首題為「絕句」的五言詩來看，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。
「客遊經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。」這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第
二、四句尾是平聲韻，第
一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為「絕」。但在唐以前如此工整的五言絕句並不多，直到了初唐以後，產生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為「五言古詩」或「五古」。
絕句的名稱可能來自六朝文人的「聯句」。
文獻記載，當時文人宴集，有聯章作詩的風氣，每人作四句五言，合成一首整詩。如果將各人所作的割斷開來，單獨成篇，就叫「一絕」，而絕句的稱呼即由此而立。
絕句一詞在六朝初起時，僅指五言四句的小詩。唐代由於**曲調的變化，舊的樂府詩往往不能配樂，於是樂工們常將文人創作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行於唐代的一個重要原因。五言絕句在初唐時起點較高，像「初唐四傑」、沈佺期、宋之問等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優柔不迫被沈德潛譽為「正聲之始」。
盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創作推向了極致，使五絕發展達到了繁盛的頂峰。
近體絕句，由於可以不拘對偶，故構寫自由；由於篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由於講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜於低吟高誦。
由於受字數的限制，較之其他體制的詩歌體裁，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以「短而味長，入妙尤難」八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。
自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，在詩歌各種體式中是最受歡迎的樣式之一。
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