1樓：想遺忘de溫柔
純情漫畫 對不起，我愛你 聖誕節會下雪嗎
有沒有看過很多影視劇的人？想找一段一個型別素材 越多越好
2樓：普揭識澇嗆直
這個國外有,那些拍攝好的沒剪輯的片,比如教程:琳達 premiere pro 故 事性電影的編輯裡有一段素材,就是沒結尾部分的
求經典電影片段高清素材，百度雲 200
3樓：匿名使用者
你好，有，這裡面有很多都是，有興趣的瞭解一下看我看主頁，，
在抖音裡都是怎麼擷取電影片段發裡的？ 50
4樓：777小小清
首先，你找到你要的電影，然後開啟剪影，然後把你需要的電影素材剪下來，把你需要的片段放在一起，加上字幕加上**就可以了。
5樓：匿名使用者
可以在手機上升級兩次就可以擷取片段，也可以使用一些軟體去摘取片段
經典的運用蒙太奇手法的電影請介紹下.
6樓：匿名使用者
1、《飛屋環球記》
中卡爾和艾莉的婚後生活片段雖然只有短短五分鐘，但卻成為電影史上最動人的場景之一，其實這和**蒙太奇的運用有很大關係。當響起**，觀眾腦袋裡都是慢慢的幸福。
2、《霸王別姬》
程蝶衣給袁世卿勾臉，這次勾臉與段小樓和菊仙的婚禮形成了平行蒙太奇，兩個場景在同一時間並行發展，一邊是熱鬧喜慶的婚禮現場，一邊是薄紗籠罩的兩人對飲；一動一靜，一明一暗，形成了強烈的對比，而導演對這次勾臉的設計，則是一次「反襯」手法的運用，以求達到對這場戲「貌合神離」的情緒的表達。
程蝶衣給袁世卿勾臉，設計在床上，鏡頭首先是一個緩慢的橫移，奠定了整場戲的情感基調，前景是朦朧的薄紗，背景則是昏暗的燭光，在這樣的環境下，勾臉儼然成為了一種玩鬧消遣的遊戲，既然是遊戲，又怎麼可能會有真實的情感，袁世卿精心設計的一切，換來的也只是一場遊戲而已。
我們從這一勾臉動作中，無法找到程蝶衣為段小樓勾臉的那一份「心馳神往」，反之，一種強烈的內心痛苦的掙扎在無形中傳達給了每一為觀眾。
3、《星際穿越》
這部電影的蒙太奇手法是庫伯離開家乘坐飛船出發那一段：庫伯駕車離開家，鏡頭對著車身，車身劇烈晃動，房子漸行漸遠，飛船升空。
從車身到飛船的鏡頭銜接是切出/切入的蒙太奇手法，但是，請注意這一段畫面的聲音，是飛船發射倒計時的聲音，從車身那個鏡頭就開始倒計時的，是離開家的倒計時，也是離開家園（地球）的倒計時。
倒計時的聲音完美地貫穿了前後兩個鏡頭，起到了化出化入的蒙太奇效果。
4、《美國往事》
《美國往事》中運用平行蒙太奇。如影片面條前去營救胖子莫爾，轟鳴著的老式電梯與打手面部特寫之間的交叉剪輯，以及以下一系列的鏡頭之間構成了一個將情緒逐步推向緊張化，營造了扣人心絃的聲效與畫面的過程。
發出巨大聲響的電梯緩慢移動，打手警惕注視的眼睛電梯漸漸接近目的打手所在的樓層打舉起手槍作勢待發電梯停住，轟鳴聲消失，打手靠近門口，槍聲響起，打手倒地。這一組平行式蒙太奇，將具有內在聯絡的幾組鏡頭有機契合在一起，為觀眾造就懸念和緊張的情緒，牢牢抓住觀眾的欣賞心理和審美需求。
5、《風聲》
電影《風聲》是由陳國富和高群書兩位導演聯合執導的作品，是中國內地諜戰電影的經典之作，在這部電影中，對於蒙太奇手法的使用十分講究，並且由於情節緊湊，故事的連貫性強，蒙太奇的使用非常密集，這也增強了研究這部電影蒙太奇手法的價值，並且，由於《風聲》是內地第一部諜戰電影，因此研究這部電影的蒙太奇手法，對於我國內地諜戰電影的發展十分有價值。
擴充套件資料
蒙太奇具有敘事和表意兩大功能,據此,我們可以把蒙太奇劃分為三種最基本的型別:敘事蒙太奇,表現蒙太奇,理性蒙太奇。前一種是敘事手段,後兩類主要用以表意。
在此基礎上還可以進行第二級劃分,具體如下:
敘事蒙太奇 這種蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創,是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特徵是以交代情節、展示事件為主旨,按照情節發展的時間流程、因果關係來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡清楚,邏輯連貫,明白易懂。
表現蒙太奇 表現蒙太奇是以鏡頭對列為基礎,通過相連鏡頭在形式或內容上相互對照、衝擊,從而產生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義,以表達某種情緒或思想。其目的在於激發現眾的聯想,啟迪觀眾的思考。
理性蒙太奇 讓·米特里給理性蒙太奇下的定義是:它是通過畫面之間的關係,而不是通過單純的一環接一壞的連貫性敘事表情達意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區別在於,即使它的畫面屬於實際經歷過的事實,按這種蒙太奇組合在一起的事實總是主觀視像。
7樓：測個餓不餓
1.《肖申克的救贖》
主要是開頭那段，男主角在喝酒，他老婆和情人h，既是平行蒙太奇，又是對比蒙太奇。
導演的蒙太奇功力也是爐火純青。在影片開頭，導演用平行蒙太奇手法，一邊是安迪妻子與情人激情火熱的鏡頭，配合著粗大的喘氣聲。一邊是安迪無精打采得悶著酒，只有酒水流動和裝槍的單調刺耳的聲音。
這既是平行蒙太奇又是對比蒙太奇，將安迪面對妻子的背叛的悲痛淋漓盡致得表現出來。
這還沒完，接著導演插入第三條平行線索，安迪在法庭被控方律師指責，在一 、二條平行線索中插入控方律師的話外音，音畫雙軌，這樣不僅表現了安迪在當時時空的灰冷心情，也表現出安迪在法庭上百口難辯的窘境。實在是大師手筆。
2.《2001：太空漫遊》
裡面有兩個十分巧妙的鏡頭，這兩個鏡頭出現在「人類的黎明」篇章中。第一個鏡頭是黑猩猩首次瞭解到如何將骨頭作為工具，這個場景的精彩在於它如何展現猩猩意識的覺醒和賦權。第二個鏡頭將骨頭和太空飛船剪接在一起，表達了人類的進步。
3.《教父》
是由弗朗西斯·福特·科波拉執導，馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾等主演的黑幫電影，於2023年3月24日在美國上映。該片改編自馬里奧·普佐的同名**，講述了以維託·唐·科萊昂為首的黑幫家族的發展過程以及科萊昂的小兒子邁克如何接任父親成為黑幫首領的故事。
4.美國往事
《美國往事》中運用平行蒙太奇。如影片面條前去營救胖子莫爾，轟鳴著的老式電梯與打手面部特寫之間的交叉剪輯，以及以下一系列的鏡頭之間構成了一個將情緒逐步推向緊張化，營造了扣人心絃的聲效與畫面的過程。
發出巨大聲響的電梯緩慢移動/打手警惕注視的眼睛/電梯漸漸接近目的打手所在的樓層/打舉起手槍作勢待發/電梯停住，轟鳴聲消失，打手靠近門口，槍聲響起，打手倒地。這一組平行式蒙太奇，將具有內在聯絡的幾組鏡頭有機契合在一起，為觀眾造就懸念和緊張的情緒，牢牢抓住觀眾的欣賞心理和審美需求。
5.《飛屋環遊記》
卡爾和艾莉相識、相愛一生的蒙太奇段落。此段是不可多得的天才級別的視覺故事版，每一幀畫面都包含了豐富而重要的細節資訊。 把兩個人從小到老，相濡以沫刻畫在幾十秒鐘的時間裡，不得不說是非常的厲害
剪輯電影片段有哪幾種手法？
8樓：周小川
一：傳統剪輯
也可稱為剪輯的基本功。其主要作用有兩個，一是保證鏡頭轉換的流暢，使觀眾感到整部影片是一氣呵成的
；二是使影片段落 、脈絡清晰 ，使觀眾不致把 不同時間、地點的內容誤認為是同一場面 。因此 ， 這種剪
輯必須做到：
①防止混亂。鏡頭銜接必須準確無誤，不脫節不重疊，人物動作的方向、空間關係必須一致。
②鏡頭轉換協調。剪輯往往以動作形態、節奏為剪輯點，即「動接動」、「靜接靜」。「動接動」指在鏡頭或人物的運動中切換鏡頭，如一個搖攝鏡頭接另一個搖攝鏡頭或一人奔逃的鏡頭接一人追逐的鏡頭等等。
「靜接靜」指從一個動作結束後（或靜止場面）接一個動作開始前（或靜止場面）。
③省略實際過程。即省略不必要的、觀眾不看自明的過程，而仍能保持動作或情節的連貫。如一個飛機起飛鏡頭接一個飛機降落鏡頭可以省略旅行過程，一個桃花盛開的鏡頭接一個滿地落葉的鏡頭可以省略時間的變化過程等等。
傳統剪輯，基本上是按著正常的生活邏輯進行，但又不是自然主義地記錄生活中的全部過程。
二：創造性剪輯
習慣上稱能提高影片藝術效果的剪輯方法為創造性剪輯，主要有以下幾種：
①戲劇性效果剪輯。運用調整重點、關鍵性鏡頭出現的時機和順序；選擇最佳剪輯點，使每一個鏡頭都在劇情的最恰當時間出現。
②表現性效果剪輯
。是在保證敘事連貫流暢的同時 ，大膽簡化 或跳躍，有選擇地集中類比鏡頭，突出某種情緒或意念。將一些對比和類似的鏡頭並列 ，取得揭示 內在含義
、渲染氣氛的效果。
③節奏性效果剪輯。一般說來，鏡頭短、畫面轉換快，能引起急迫、緊張感；鏡頭長、畫面轉換慢，可導致遲緩或壓抑感。因此長短鏡頭交替，畫面轉換快慢結合可造成觀眾心理情緒的起伏。
利用這一點，在剪輯上控制畫面的時間，掌握轉換節奏，就可控制觀眾的情緒，達到預期的藝術效果。這種剪輯節奏也稱剪輯調子。
然而鏡頭的長短、轉換快慢不能超越觀眾對內容含義理解的限度，否則就會造成混亂。剪輯調子常常也表示出影片情節或情緒的段落，使影片起伏張弛有致。影片中一個段落的剪輯調子是由鏡頭的數目來計算的，稱剪接率。
鏡頭數目多，稱剪接率高或快調剪輯；鏡頭數目少，稱剪接率低或慢調剪輯。
三：電影剪輯技術
電影拍攝的再好也缺少不了電影的剪輯部分，在一般的電影製作後期剪輯時，要注意剪接電影片段，一般電影拍攝得到的底版經過沖洗，要製作一套工作樣片，利用這套樣片進行剪輯，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然後在剪輯臺上**剪輯的效果（這樣的過程要不斷的重複和製作）。
進入電影剪輯部分就真正的進入了電影的非線性部分，有的時候技術高的剪輯師在剪輯電影的時候不會按部就班，也就是說不會去按照一個順序一個一個的剪輯，很多剪輯師是從中間剪開，插入一個鏡頭，或者剪掉一些畫面，都不會影響整個**。
但這種方式對於很多技巧的製作是無能為力的，剪接師無法在兩個鏡頭之間製作一個疊畫，也無法調整畫面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過程中完成。同時剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低
。電影剪輯是遵守前電影空間的，它有一個主鏡頭。蒙太奇是把拍攝下來的鏡頭當素材，然後在剪輯臺上形成一個現實中沒有的電影的時空。
好萊塢這個概念在中國有許多希奇古怪的神話。這個節目全部由好萊塢的剪輯師和導演的觀念組成的。
拓展資料：
第二次世界大戰後，法國電影理論家巴贊（andre bazin，1918－1958）對蒙太奇的作用提出異議，認為蒙太奇是把導演的觀點強加於觀眾，限制了影片的多義性，主張運用景深鏡頭和場面排程連續拍攝的長鏡頭攝製影片，認為這樣才能保持劇情空間的完整性和真正的時間流程。但是蒙太奇的作用是無法否定的，電影藝術家們始終兼用蒙太奇和長鏡頭的方法從事電影創作。
也有人認為長鏡頭實際上是利用攝影機動作和演員的排程，改變鏡頭的範圍和內容，並稱之為「內部蒙太奇」。蒙太奇大的方面可以分為表現蒙太奇和敘事蒙太奇，其中又可細分為心理蒙太奇、抒情蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重複蒙太奇、對比蒙太奇、隱喻蒙太奇等等。
蒙太奇原指影像與影像之間的關係而言，有聲影片和彩色影片出現之後，在影像與聲音（人聲、音響、**），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運用又有了更加廣闊的天地。蒙太奇的名目眾多，迄今尚無明確的文法規範和分類，但電影界一般傾向分為敘事的、抒情的和理性的（包括象徵的、對比的和隱喻的）三類。
定義蒙太奇（montage）在法語是「剪接」的意思，但到了**它被發展成一種電影中鏡頭組合的理論，在塗料、塗裝行業蒙太奇也是獨樹一幟的藝術手法和自由式塗裝的含義。
當不同鏡頭拼接在一起時，往往又會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的特定含義。寫作時採用這種方法寫作的方式也叫蒙太奇手法。
構成 蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。畫面合成：由許多畫面或圖樣並列或疊化而成的一個統一圖畫作品。
畫面剪輯：製作這種藝術組合的方式或過程是將電影一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節，刻畫人物。
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