1樓：恰檸檬一號選手
學術觀點方面：由於我們近三十年來改革開放，很多的基本建設都在同步發
展，在大興土木工程的同時，出現了很多的遺蹟、遺址遭到破壞，也有部分得到發掘，還有更多的一部分被盜掘的現象。就考古範疇來講，很多的遺址都通過科學的方法發掘出來了，使很多傳統的觀念和看法得到了修正。比如說，傳統說法北齊時期(550—577年)範粹墓出土的白瓷是中國最早的瓷器，通過這兩年在河南鞏義市一個瓷窯遺址的發掘，發現了北魏(420—534年)的白瓷，使白瓷的出現年代又往前提了;還有，南京發現了三國時期(220—265年)釉下彩，使釉下彩的出現時期從唐代(618—907年)提到了三國。
這些都是在科學的發掘過程中對原有的觀點提出了修正。再比如說，宋代五大名窯之一的鈞窯，隨著科學考古的發掘研究發現，有些學者專家提出了不同的認識和見解，原本簡簡單單的一個宋代鈞窯，現在有了北宋說;金代說;元代說;元末明初說。從北宋到明初這麼一個漫長的過程，都有不同的依據在支援各種學說的論點。
這些發現雖然豐富了學術氣氛，同時也應該注意到一個非常重要的問題，當一個學說的出現，我們的市場就會隨之出現一種觀點、出現一種「產品」。
2樓：輪迴者
鑑定這件陶瓷確是真品，還是後代的仿品或偽作。這是鑑定工作的第一步，也是關鍵的一步。鑑定陶瓷製作的時代。
例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產，要鑑別出它是宋代、元代還是明代的產品。鑑定陶瓷的產地，屬於某一窯口的產品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑑別它是耀州窯製作，還是臨汝窯製作，或是其它窯口製作的。
3樓：大長腿黑
對古陶瓷的鑑定來講，從傳統上，不外乎對瓷器的胎、釉、款識、紋飾、燒造工藝、製作工藝、窯口特徵幾方面來鑑定。有的書上或者有的專家在講課中，對一些時代特徵的分析非常透徹，目前尚難以突破。但是，也很難讓人理解。
為什麼呢?應為所有結論完全憑自己的感覺所書。比如說，宋代定窯胎子非常緻密，釉色非常瑩潤，有牙黃色淚痕。
瑩潤到什麼程度、緻密到什麼程度，沒有一個量化的標準。你認為潤、緻密;我認為不潤、不致密;沒法比，無法量化。如果拿宋代定窯的胎質跟明、清代相比，它肯定胎子不是很緻密，燒造溫度沒有明清時期景德鎮窯瓷器的溫度高。
4樓：霹靂雙舞
縱橫華夏上下五千年，中國
5樓：遠愛
造型是鑑定瓷器的重要依據 仿製古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關係。一般說陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現各時代的特色，但造型在這方面表現得更為突出。
所以若能善於識別其形狀和神態，就可以在鑑定工作中掌握一種比較可靠的方法
6樓：匿名使用者
瓷器的輕重是相對的，沒有絕對的標準，因而需要大量的上手實踐和感知揣摩，才能形成既貼近客觀真實又有個性差異的「輕重感」。瓷化度的高低、胎體或釉層的薄厚、器皿的大小等任何細微的差別，都足以導致瓷器輕重的變化，手感儘管很重要，具有一定的準確性、可靠性和不可替代性，但由於其具有必然的模糊性、差異性和含混性，不可量化、複製和對照，因而也往往作為觀感目鑑的必要補充性的輔助手段來使用，很難獨當一面、一錘定音。
7樓：life大長腿黑
不同傳世文物遭歷的磨難不一樣，它所走過的歷程不一樣，遺留下來的痕跡也不一樣。無論在什麼環境下產生的什麼痕跡，為把這些不一樣的痕跡進行量化，筆者通稱為傳世過程中的使用痕跡。 以盤、碗的使用痕跡為例，因為盤和碗總是要疊壓在一起放置的，所以就必然會產生瓷器與瓷器摩擦的痕跡。
與瓶和罐的使用痕跡和盤碗相比，磨損痕跡不一樣的，主要表現在底足、口沿或體部最易磨損的地方。通過對使用痕跡的辨識，我們能夠找出它的規律用來區別後期仿品人為做出來的「使用痕跡」，這樣就將痕跡鑑定方法量化了。比如說，盤或碗，無論它的底足多麼光滑，由於疊壓在一起，隨著時間的推移，它的磨損程度自然而然的會加重。
大家都觀察到，古代瓷器的釉每個時期每個年代都有不同的特點，其中一個方面就是釉面和底足不完全在一個水平面上，有凹凸不平的現象。因為它是純手工產品，在燒造過程中它會產生水分的燒失，胎子的燒結，這些都會存在一個收縮比。而由於凹凸不平瓷器的磨損程度也會隨之不同，凸出來的部分磨損會多一些，凹進去的部分磨損會少一點甚至沒有，也就是說磨損程度是自然形成的。
怎麼辨別瓷器真假(古董)
8樓：匿名使用者
收藏古瓷，首先要對不同時代的歷史文化、經濟發展等狀況有所瞭解，因為各個時期陶瓷器都有不同的特徵，無論在造型、花紋、胎釉、款識以及製作工藝方面都存在一個由早到晚的演變過程，這是鑑別古陶瓷的基礎。鑑別時可以從器形、胎質、紋飾、款識、底足等五個方面進行識別。
一看器形。陶瓷鑑定，造型是一個重要依據。它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。
如此次鑑寶會上的第一件寶物———蘭溪一位藏友提供的宋代白瓷碗，敞口平底造型、碗中刻花浮雕蓮瓣紋都體現了當時的審美風格。加上宋代生產白瓷窯系多見，但在色澤上偏黃，這是與其他時期白瓷最大的不同之處。
二看胎質。不同年代的瓷器在胎質上有所不同。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。
陶瓷是火和泥的藝術，隨著燒製技術的不斷進步，胎骨的質量越往後期，質地越細膩，上釉的工藝方法也越多。這使得每個時期燒製的釉彩都有明顯的時代特徵。
三看紋飾。瓷器上的紋飾有著明顯的民族性和時代性。中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。
紋飾是當時社會文化的反映。這就需要藏者對我國各個時代的歷史文化背景有所瞭解。
四看款識。款識也叫年款。在一些瓷器的器皿底**、器皿中部或口緣等部位，書寫著某某皇帝的年號等，有「官窯」款、「民窯」款之分。
這些款識表示某個朝代生產的器物，不同朝代使用的顏料不同，其成色也不一樣。款識的識別，是古陶瓷鑑定中較為重要的一個環節。可以鑑定出一個古瓷器的年代及價值的高低。
五看底足。因各時期的燒製工藝不同，在燒製時支撐的方式方法也不同，這使得陶瓷器皿的底足部位有著明顯的差異，底足因為有支撐物，凹凸點不同，有的上釉、有的無釉彩。這些都是鑑別瓷器時代的重要特徵。
要把握上述五個方面，所要涉及的知識內容是方方面面的。但最為重要的是實踐，特別是時下一些「高仿」古瓷的出現，幾乎達到了以假亂真的地步。這就需要多看，看書、看實物、看真品也看仿品；通過到博物館、文物商店，逛古玩市場，多摸多看多學。
一些有經驗的收藏大家，在鑑定一件古董的時候，只要把它拿在手裡摩挲一會，就能把這件器物的真假和價值估摸得**不離十，就是這個原因。
清代瓷器如何辨別真假啊
9樓：匿名使用者
青銅器是指先秦時期用銅錫合金製作的器物，簡稱「銅器」，包括炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等。其流行於新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。就使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個國家的銅器可以與中國古代銅器相媲美，這也是中國古代銅器在世界上佔有獨特地位，並引起人們普遍重視的主要原因。
中國古代銅器歷史悠久，最初出現的是小型工具或飾物，夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，並出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。
隨後，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰國，由於鐵器的推廣使用，銅製工具越來越少。秦漢時期，隨著瓷器和漆器進入人們的日常生活，銅製容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。
10樓：匿名使用者
這不是幾句話就能說的清楚的啊。
如何鑑定老瓷器真假
11樓：獨行客
老陶瓷鑑定的基本目的是為了辨別真假，判斷時代、產地和質量優劣，揭示歷代陶瓷的內涵及價值，從一個側面研究人類的物質文化史和社會發展史。同時還起到保護祖國文物，提高們藝術修養等作用，從而使其在現代人類社會中發揮積極功效。
王掌櫃總結了以下四個方面的來鑑定老瓷器的真假：
1. 辨偽：即鑑定這件陶瓷確是真品，還是後代的仿品或偽作。
這是鑑定工作的第一步，也是關鍵的一步。例如，一件帶有「大清康熙年制」年款的瓷器，應鑑別出它確是康熙時期製作的瓷器，還是後代仿造的偽品，要仔細識別。
2. 斷代：即鑑定陶瓷製作的時代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產，要鑑別出它是宋代、還是元代事明代的產品。
3.斷窯口：即鑑定陶瓷的產地，屬於某一窯口的產品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑑別它窨是耀州窯製作還是臨汝窯製作、或是其它窯口製作的。
4. 評價：即評定這件陶瓷質量的優劣，以及藝術價值和經濟價值。
例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然後評定其藝術水平如何？經濟上值多少錢？對此種種應作出正確的評價。
希望能幫到你，望採納，謝謝
如何鑑定瓷器真偽
青花瓷怎麼鑑別真偽？
12樓：匿名使用者
可以從器型、紋飾和釉面方面來鑑別青花瓷器。
1、青花瓷器型：
青花瓷的器型是隨著時代的發展需求而變化的，是斷代的重要依據。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰國時就已經出現。
元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。
宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精製到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由於古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。
贗品青花瓷器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。
罐上裝飾的獸頭死氣不凶猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
2、青花瓷器紋飾：
元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區別，表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀、蔑視一切。
贗品青花瓷器的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉鬆散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。
器型、紋飾同是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵，如果現代畫匠在紋飾上有發揮創作，就與真品不相符合，暴露是贗品。古人是子孫數代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內涵，沒有底蘊。
3、青花瓷器釉面：
如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的**，白細光滑的**世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。
**以前的傳世古瓷器釉面，巨集**去都有沉穩、老舊、釉厚的有玉質感，上手柔和。微**留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。
贗品青花瓷器的釉面表現：元代青花瓷器的仿品由於是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。
現代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風，導致釉面出現縮釉的暇疵。
而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。
有些仿品在口沿上人為製造老舊暴釉現象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現代工藝。
青花瓷：
假青花瓷：
瓷器鑑定，鑑定真假，謝謝,瓷器鑑定，鑑定真假，謝謝
我來說幾句，中國是四大文明古國，中國有四個發明，中國的簡稱是瓷器，有些人自人為瓷器是中國人第五大發明，真假您要學學，世上沒有難事，只要您認真去做，想學鑑定我教您兩個月我保您氣死當今的專家，我有一件瓷器請專家給鑑定一下是真還是假？謝謝！這種東西一般沒人能從 上鑑定出來，你還是去正規的鑑定中心看一看。第...
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