1樓：匿名使用者
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，**盤裡一青螺。
這首是第二句和第四句押韻。都是o 的韻母
七絕一般都是採用平聲韻,有首句入韻【一二四句押韻】和首句不入韻【二四句押韻】兩種
2樓：一切為了她倆
七絕一般都是採用平聲韻，有首句入韻【一二四句押韻】和首句不入韻【二四句押韻】兩種。第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。
3樓：南柯溪墨軒
首句入韻的：平平仄仄
仄平平(韻） 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄仄平（韻） 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 首句不入韻的： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 七言絕句就是這四種押韻方式，這是平仄安排的定式是可以有變化的。口訣是一三**問，二四六分明。
即每句的第1,3,5字可以隨意平仄，第2,4,6字必須按規定平仄不得隨意改變。
望洞庭【作者】劉禹錫 【朝代】唐
湖光秋月兩相和， 潭面無風鏡未磨。（「和，磨，螺」 押韻）遙望洞庭山水翠， **盤裡一青螺。
4樓：匿名使用者
七絕格律分兩大類，
合四種句式：
平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，
仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。
一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
例：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
首句平起入韻式（平起平收）（-- --）
（平) 平 (仄) 仄仄平平◎，
（仄）仄平平仄仄平◎。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
例：朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。李白《早發白帝城》 （十五刪韻）
例：秦時明月漢時關， 萬里長征人未還。但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。王昌齡《出塞》（十五刪韻）
首句平起不入韻式（平起仄收）（-- | ）
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄 平平仄仄平◎。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
例：曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。 遙憶青青江岸上， 不知攀折是何人。白居易《憶江柳》（十一真韻）
例；江南海北長相憶，淺水深山獨掩扉。重見太平身已老，桃源久住不能歸。劉長卿《會赦後酬主簿所問》（五微韻）
首句仄起入韻式（仄起平收）（| -- ）
（仄）仄 平平仄仄平◎，
（平）平（仄）仄仄平平◎，
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平◎。
例：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。李商隱《夜雨寄北》 （四支韻）
例：遠上寒山石徑斜， 白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚， 霜葉紅於二月花。 杜牧《山行》（六麻韻）
首句仄起不入韻式（仄起仄收）( | | )
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平◎。
例：荷盡已無擎雨蓋， 菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記， 最是橙黃橘綠時。蘇軾《贈劉景文》 （四支韻）
例：獨在異鄉為異客， 每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。王維《九月九日憶山東兄弟》（十一真韻）
（說明：加括號表示可平可仄；◎為韻腳，必須用平聲 ；（-- --）表示首句平起平收或平起入韻，（-- |）表示首句平起仄收或平起不入韻，（| --）表示首句仄起平收或仄起入韻，（| |）表示首句仄起仄收或仄起不入韻（以上文字根據《唐詩鑑賞辭典》編輯）
劉禹錫【望洞庭】一詩是屬於首句不入韻的型別.其中第一第三句都該用仄聲字收尾,完全符合格律要求,只不過這首詩作者用了同一聲韻的仄聲字在這兩個位置,並非有這種定律.如果是仄韻絕句【很少見】第三句也不必考慮押韻問題,只要是平聲字收尾即可.
5樓：匿名使用者
朋友，你可能對七言絕句的押韻問題有些概念不清。請記住：七絕一般都是採用平聲韻，有首句入韻【一二四句押韻】和首句不入韻【二四句押韻】兩種。
第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。至於你所舉劉禹錫【望洞庭】一詩是屬於首句不入韻的型別。其中第一第三句都該用仄聲字收尾，完全符合格律要求，只不過這首詩作者用了同一聲韻的仄聲字在這兩個位置，並非有這種定律。
如果是仄韻絕句【很少見】第三句也不必考慮押韻問題，只要是平聲字收尾即可。希望我的解釋能對您有所幫助。不過您研究問題的認真精神是值得學習和稱道的。
6樓：匿名使用者
《望洞庭》是屬於第一，第二，第四句押韻。一般的七言絕句都是
一、二、四句押韻。第三句可不押韻。
7樓：武全
一、只有
一、二、四句押韻，或
二、四句押韻。
二、《望洞庭》是七言絕句。
一、二、四句押韻。
8樓：匿名使用者
of our life that when we found out
9樓：律妙音萇森
一二聲為平，三四聲為仄。七絕第二四兩句必須押韻，第一句一般也押韻。可以彷一些已成絕句的平仄去寫。
七言絕句怎麼壓韻？
10樓：不是苦瓜是什麼
七言絕句就是每句七個字。最基本的押韻要求是第
二、第四句最後一字的韻母相同（平仄也相同）。第一句最後一字可以入韻，也可以不入韻。
絕句對平仄的要求比較寬。學習的時候可以先搞懂「押韻」和學會分辯字聲的「平」「仄」後，再慢慢對照「律絕」四種平仄格式，逐一套用。
現代七言絕句和古代的押韻方式是一樣的，通俗的來說，一二四句每句最後一個字使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟於唐代。
代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。
七言絕句其中第一第三句都該用仄聲字收尾，完全符合格律要求，只不過這首詩作者用了同一聲韻的仄聲字在這兩個位置，並非有這種定律。如果是仄韻絕句【很少見】第三句也不必考慮押韻問題，只要是平聲字收尾即可。
11樓：demon陌
七絕1、平起首句入韻
中平中仄仄平平，
中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
2、平起首句不入韻，首句換成「平平仄仄平平仄」，其餘不變。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
3、仄起首句入韻
中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
4、仄起首句不入韻，首句換成「仄仄平平平仄仄」，其餘不變。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
絕句都是平韻，首入的是 1 2 4句3平韻 首不入韻的，就2 4 句2平韻
拓展資料：
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟於唐代。
代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。
七言絕句，簡稱七絕，其起源已不甚清楚。明清人認為七絕起自蕭綱、虞世南或是四傑的說法，都是指七言律絕。雖然七絕在其發展過程中，的確以律絕為主，但與五絕一樣，古絕之形成還是先於律絕。
現代國內外學者一般傾向於以北朝樂府民歌為七言古絕之源。
也有學者認為七言古絕的源頭應追溯到西晉的民謠。雖然漢魏時已有曹丕《燕歌行》這樣成熟的七言歌行，但最早的完整的七言四句體的出現，是在西晉的歌謠中。這就是《豫州耆老為祖逖歌》：
「幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。」逐句押仄聲韻。
初唐時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕卻一般。
進入盛唐，大量的七絕詩人湧現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕並駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。代表其最高成就的是李白和王昌齡二人。
王昌齡率先並大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材也得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。
七言絕句，由於可以不拘對偶，故構寫自由；由於篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由於講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜於低吟高誦。自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，在詩歌各種體式中是最受歡迎的樣式之一。
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