1樓：匿名使用者
柳詞內容有三類：
1、描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。這是一首最早出現的，由文人創作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。
2、描寫男女情愛。這類詞中有表現下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年遊》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。
3、江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《夜半樂》是這部分詞的代表作。「嘆年來蹤跡，何事苦淹留」(《八聲甘州》)、「今宵酒醒何處?
楊柳岸曉風殘月」(《雨霖鈴》)，道出了居無定處，四海漂泊的鄉思愁懷；「念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」(《雨霖鈴》)、「敗荷零落，衰楊掩映」(《夜半樂》)和「是處紅衰翠減，冉冉物華休」(《八聲甘州》)中主人公頹唐的心情將秋日景象塗抹上濃重的陰影。詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達到了高度的藝術境界。
宋詞自柳永起開始作容納內容更多的慢詞，這為小令之外又提供了一種新的形式。柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量吸收口語，是柳詞表達富於變化的內容時的一種手段。
柳永確實寫過妓女的詩詞，但並不是很多隻有一部分而已。
柳詞特色：
一、慢詞的發展和詞調的豐富。
二、市民情調的表現。
三、俚俗語言的運用。
四、鋪敘與白描。
五、羈旅行役之感與抒情的自我化。
供參考。
2樓：大乖總
歌妓詞，是指那些以歌妓形象和心態以及詞人同歌妓的關係為抒寫內容的歌詞。[4]柳永的「約212首詞作品中歌妓詞有149首，佔全部詞作的70%」[5]，大部分是他與歌妓們來往、戀愛的記錄，有些還寫了歌妓的名字，如秀香、英英、瑤卿、心娘、蟲娘、酥娘、佳娘等才藝貌俱佳的美妓。這些歌妓多有「鶯舌珠喉」、「杏臉花貌」、「明眸嬌波」、「柳腰蓮步」、「巧笑媚靨」、「歌扇舞群」的色貌，為柳永詞歌舞樂結合的傳播形式增添了一道亮麗的風景
推薦一首傷感的詩
3樓：關利葉鄢雁
江城子秦觀
西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
4樓：夏侯淑英臧鳥
秋風碎心寒，落花無言，皆是情傷。看大好江山，天地蒼穹，何處歸兮！
望明月，似相思，無奈錯太深！本為今生情已曉，卻是鏡中花，似若春夢來去無影，只留下半點愁思！
問蒼天，何以愚我！只嘆天本無情，弄於世人、玩於蒼生，何苦求天！
昨日只知為紅顏，奈何紅顏天際遠，只曉相思難，卻不知相思為何！我本痴情，痴於誰知。相思易難，卻是甜於心尖！
今朝明瞭，本無紅顏知己，何有相思。相思？是錯！！
原創《相思錯》
5樓：匿名使用者
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
宋：蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
譯：夫妻兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。
妻子的孤墳遠在千里，沒有地方跟她訴說心中的淒涼悲傷。即使相逢也應該不會認識，因為我四處奔波，灰塵滿面，鬢髮如霜。
晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方。
賞：蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深。
可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了。這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾的這首悼亡之作與前人相比，它的表現藝術卻另具特色。
這首詞是「記夢」，而且明確寫了做夢的日子。但雖說是「記夢」，其實只有下片五句是記夢境，其他都是抒胸臆，訴悲懷的，寫得真摯樸素，沉痛感人。
開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深。「十年生死兩茫茫」生死相隔，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者呢，不也同樣嗎？恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉瞬十年。
「不思量，自難忘」，人雖雲亡，而過去美好的情景「自難忘」懷呵！王弗逝世轉瞬十年了，想當初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說，更難得她蕙質蘭心，明事理。作者將「不思量」與「自難忘」並舉，利用這兩組看似矛盾的心態之間的張力，真實而深刻地揭示自己內心的情感往事驀然來到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門大開，奔騰澎湃難以遏止。
於是乎有夢，是真實而又自然的。「千里孤墳，無處話淒涼」。想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠隔千里，無處可以話淒涼，話說得極為沉痛。
其實即便墳墓近在身邊，隔著生死，就能話淒涼了嗎？這三個長短句，又把現實與夢幻混同了起來，把死別後的個人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時他才四十歲，已經「鬢如霜」了。明明她辭別人世已經十年，卻要「縱使相逢」，這是一種絕望的、不可能的假設，感情是深沉、悲痛，而又無奈的，表現了作者對愛侶的深切懷念，也把個人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義更加深了一層。
下片的頭五句，才入了題開始記夢，「夜來幽夢忽還鄉。 」是記敘，寫自己在夢中忽然回到了時在念中的故鄉，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢。「小軒窗，正梳妝。
」那小室，親切而又熟悉，她情態容貌，依稀當年，正在梳妝打扮。這猶如結婚未久的**，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。作者以這樣一個常見而難忘的場景表達了愛侶在自己心目中的永恆的印象。
夫妻相見，沒有出現久別重逢、卿卿我我的親暱，而是「相顧無言，唯有淚千行」！這正是東坡筆力奇崛之處，妙絕千古。正唯「無言」，方顯沉痛；正為「無言」，才勝過了萬語千言；正唯無言，才使這個夢境令人感到無限淒涼。
「此時無聲勝有聲」，無聲之勝，全在於此。別後種種從何說起？只有任憑淚水傾盈。
一個夢，把過去拉了回來，但當年的美好情景，並不存在。這是把現實的感受溶入了夢中，使這個夢也令人感到無限淒涼。結尾三句，又從夢境落回到現實上來。
「料得年年腸斷處；明月夜，短松岡。」料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難捨親人，該是柔腸寸斷了吧？
參考資料
古詩文網
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