1樓：神龍馭虎
侵蝕作用，比如黃河各支流對黃土高原的影響，長江流水侵蝕造就了三峽。
堆積作用，如黃河沖積出了華北平原、黃河三角洲，長江沖積成了長江三角洲、崇明島。
類似的例子很多。
2樓：匿名使用者
侵蝕作用
河流依靠自身的動能對其邊界產生的沖刷、破壞作用，包括沖蝕、磨蝕和溶蝕作用。按作用的方向分為：下蝕、旁蝕和溯源侵蝕。
河水具有動能，流動的河水對地表岩石進行機械沖刷並使其逐漸剝離，河水中挾帶的砂、礫石也不斷對之摩擦和撞擊，當河流流經可溶性岩石分佈地區時，河水可溶解岩石。侵蝕作用的強弱和變化決定於河床水流的強度及組成河流邊界的抗衝能力。按作用的方向分為下蝕作用、旁蝕作用和溯源侵蝕3種。
下蝕作用
水流向下的侵蝕作用，使河床成溝床加深。下蝕方式有:①河水對河床岩石的直接撞擊沖刷;②河水以挾帶的岩石碎屑對河床岩石的撞擊和摩擦；③對跌水基面處的凹坑（壺穴）掏刷（見河流襲奪）；④河水對可溶性岩石(如石灰岩、白雲岩)進行溶解下蝕。
河流下蝕作用大小主要由河床水流的強度和組成河床邊界物質的抗蝕能力決定。河流流速愈大，對河床邊界物質的衝擊能力愈大，則愈利於將石塊和泥沙顆粒捲入水中帶走。不同物質的抗衝能力不一樣,粒徑在0.
05～0.5毫米的細砂最容易被侵蝕 河流作用
，隨粒徑的增大（中、粗砂、卵石）或減小(粉砂、粘土)抗衝能力都增大。不同巖性的基岩抗衝能力不同，據實驗研究，運動狀態下不同巖性推移質的磨損係數分別為：石英岩 0.
58×10-3，變質岩1.53×10-3，沉積岩6.75×10-3，風化的火山岩11.
10×10-3。地殼構造運動對下蝕作用也有影響:地殼急速上升時河流比降加大，下蝕作用增強；地殼穩定或下沉時下蝕作用減弱。
旁蝕作用 又稱側蝕作用,水流側向的侵蝕作用,使河床左右遷徙或谷坡後退。包括機械侵蝕和化學溶蝕等方式，結果是河床擺動，河谷加寬，並形成曲流。 溯源侵蝕 又稱向源侵蝕，河床深切作用逐漸向河流上游方向發展的過程，是下蝕作用的一種特殊形式。
其過程是，由於斜坡上溝谷下段的水量大於上段，侵蝕作用也大於上段,出現了水蝕凹地（圖1a、b），凹地的形成使河谷縱剖面變陡，因而流速變大，使水流下蝕更為劇烈，且集中在坡度最陡的凹地的上段，結果使b逐步移動到b1、b2、…。 河流作用
搬運作用
河流把侵蝕河床基岩和谷坡岩層的產物移動到他處的作用。其中大部分是 河流作用
不溶於水的機械搬運，小部分是溶於水中的化學搬運。被機械搬運的碎屑物有3種運動方式:①懸移,顆粒懸浮於水中隨水流而搬運,其懸移物稱為懸移質；②推移，顆粒依附於床面，隨水流作滑動或滾動，其推移物稱為推移質；③躍移，這是介於上述兩者之間的過渡狀態，顆粒時而被懸移，時而被推移，以跳躍的方式前進，其躍移物被稱為躍移質。
物質的搬運方式隨水動力的大小變化,當水動力減小時,某些懸移質變為躍移質，某些躍移質變為推移質，當水動力增大，變化情況相反。據試驗，被搬運物的球狀顆粒重量(m)與起動它的水流流速(v)的6次方成正比,即： m=cv 6 式中c為係數（不同河流數值略有不同）。
公式表明,當河流流速增加一倍時，被搬運物的球狀顆粒重量將增大64倍。具體計算推移質搬運量（稱推移質輸沙率）的公式很多,常用的有邁耶-彼得公 河流作用
式、愛因斯坦公式。估算懸移質輸沙率的公式有一度流處理公式和二度流處理公式。一度流處理公式為：
式中s*為不衝不淤臨界情況下的水流含沙量,v為斷面平均流速，g為重力加速度,r為水力半徑，w為泥沙顆粒的沉降速度，k為係數，m為指數。國內外一些河流的機械搬運（輸沙）量
堆積作用
被河流攜帶的物質停止搬運而發生的沉積作用，也稱沉積作用。沉積下來的碎屑物則稱為沖積物，形成的堆積地貌最為主要的是沖積平原。圖2說明在什麼情況下容易發生沉積。
圖2中v*為摩阻流速,cod線為各種不同粒徑泥沙的臨界摩阻流速v*c的連線,eof線為泥沙的沉速。根據這兩條曲線 河流作用
的相對位置，泥沙沉積條件可分為3區。①區（cod線以上）：v*>v*c,則只有上游來沙量超過水流挾沙力時,泥沙才開始沉積；如來沙量不及水流搬運能力，河床就會發生沖刷。
②區（eod曲線以下）:v* w 人類活動對河流地貌的影響
5 3樓：匿名使用者 人類活動對河流地貌最大的影響莫過於限制河流改道了，古代河流改道給人民帶來巨大災難。另外人類取水灌溉、飲用等使河流水量減少，修建水庫使河流地貌變化，排放廢水使河流水質變化、生物變化等等。影響挺多的。 4樓：殺出天堂 我不專業,但河流都被汙染啦,這是親眼所見 押韻是什麼概念？請詳細一些，最好能舉一些相應的例子。謝謝各位了！ 5樓：夜翔天花火 押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。 詞義：詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。 所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。 所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。 同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。 這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】。 押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。 古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。 但是需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。 編輯本段規則 近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③ 偶句押韻 律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如： 寄揚州韓綽判官 （杜牧） 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。 二十四橋明月夜，玉人何處教**。 第一二四句押韻。又如： 登樂遊原 （李商隱） 向晚意不適，驅車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。 首句並不入韻，二四句押韻。 一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④ 只押平聲韻 近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑑的反例，所以這裡就不另舉例。 一韻到底 中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。 首句押韻可借鄰韻 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在 一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使 這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。 因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。 軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。 野膳隨行帳，華音發從伶。 數杯君不見，都已遣沈冥。 這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用了八庚的「清」。 這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。 請參照通轉古韻、【108部平水韻】 編輯本段避忌 1、忌重韻 即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。 2、避免同義字相押 如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。 3、避免出韻 古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。 這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。 編輯本段唱和 唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做「和韻」或「步韻」，主要有三種方式： 次韻又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。 用韻即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。 依韻即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。 編輯本段十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表 十八韻： 一麻，新華字典裡的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部。 二波，韻母 o、uo。 三歌，韻母 e。 四皆，韻母 ie、ue。 五支，韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母，與七齊有別)。 六兒，韻母 er。 七齊，韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有別於五支)。 八微，韻母 ei、ui。 九開，韻母 ai、uai。 十姑，韻母 u。 十一魚，韻母 v。 十二侯，韻母 ou、iu。 十三豪，韻母 ao。 十四寒，韻母 an、ian、uan。 十五痕，韻母 en、in、un、vn。 十六唐，韻母 ang、uang、iang。 十七庚，韻母 eng、ing。 十八東，韻母 ong、iong。 十三轍即十三個通押韻部，分別是： 一發花，十八韻的一麻。 二梭波，十八韻的二波三歌。 三乜斜，十八韻的四皆。 四衣欺，十八韻的五支、六兒、七齊。 五灰堆，十八韻的八微。 六懷來，十八韻的九開。 七姑蘇，十八韻的十姑。 八衣欺，十八韻的十一魚。 九由求，十八韻的十二侯。 十遙條，十八韻的十三豪。 十一言前，十八韻的十四寒。 十二人臣，十八韻的十五痕。 十三汪洋，十八韻的十六唐。 十四中東，十八韻的十七庚和十八東。 因為十三轍的七姑蘇和八衣欺對應十八韻的十姑十一魚通韻，合併就是十三轍。 十三轍 又稱「十三道大轍」，指在北方說唱藝術中，韻母按照韻腹相同或相似（如果有韻尾，則韻尾必須相同）的基本原則歸納出來的分類，目的是為了使誦說、演唱順 口、易於記憶，富有**美。 十三轍的名目是：發花、梭波、乜斜、一 七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東。特別指出的是，十三轍中每 一轍的名目不過是符合這一轍的兩個代表字，並沒有其他的意義，所以同樣也可以用這一轍的其他字來代表該轍，如「梭波轍」也可以叫做「婆娑轍」、「言前轍」 也可以稱作「天仙轍」 1、 發花轍：韻母包括a、ua、ia。 舉例：打南邊來了個（喇）（嘛），手裡提拉著五斤（鰨）（目）。打北邊來了個（啞）（巴），腰裡彆著個（喇）（叭）。 〔注：帶括號的字為合轍的字〕 〔注：繞口令〕 2、 梭波轍： 韻母包括：e、o、uo。 舉例： 襄陽府東陽縣名叫羅（德），那本是奴的前夫名叫蔣興（哥）。 〔注：出自評劇《珍珠衫》，曾被馬三立先生在《三字經》中當作學校的校歌〕 3、 乜斜轍： 韻母包括ê、ie、üe。 舉例：怒髮衝冠，憑闌處，瀟瀟雨（歇）。 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激（烈）。三十功名塵與土，八千里路雲和（月）。莫等閒，白了少年頭，空悲（切）。 靖康 恥，猶未（雪）；鉅子恨，何時（滅）！駕長車，踏破賀蘭山（缺），壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴（血）。待從頭，收拾舊山河，朝天（闕）。 〔注：岳飛《滿江紅》〕 4、 一七轍：i、ü、er。 舉例：龍游淺水被蝦（戲），虎落平陽受犬（欺）。 〔注： 俗語〕 5、 姑蘇轍：韻母是u。 舉例： 出南門，走七（步），拾塊麂皮（補）皮（褲）。是麂皮，（補）皮（褲），（不）是麂皮，（不）必（補）皮（褲）。 〔注： 繞口令〕 6、 懷來轍：韻母是ai和uai。 舉例： 後來我總算學會了如何去（愛），可惜你早已遠去消失在人（海），後來終於在眼淚中明白），有些人一旦錯過就不（再）。 [注：劉若英《後來》] 7、 灰堆轍： 韻母是ei和uei（ui）。 舉例：你的心情總在（飛），什麼事都要去（追），想抓住一點安（慰）。 你總是喜歡在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中「徊」有時唱作「hui（二聲）」〕，你最害怕孤單的滋（味）。 〔注： 《當你孤單你會想起誰》〕 8、 遙條轍：韻母是ao和iao。 舉例： （一）黃浦江上有座（橋）,江橋腐朽已動（搖）。江橋（搖）,眼看要垮（掉）,請指示,是拆還是（燒）? (二)欲悲聞鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。 灑酒祭雄傑,揚眉劍出（鞘）。 〔注：《天安門詩抄》中的兩首詩〕 9、 由求轍： 韻母是ou和iou（iu）。 舉例：六十六歲的劉老（六），蓋了六十六間好高（樓），買了六十六簍桂花（油），養了六十六頭大黃（牛），栽了六十六棵垂楊（柳）。 [注：繞口令] 10、 言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。 舉例：我的兒汾河灣前去打（雁），天到了這般時，不見回（還）。將身兒坐至在窯門以外，等我兒他到來同把飯（餐）。 〔注：傳統相聲《汾河灣》〕 11、 人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。 舉例：唱支山歌給黨聽,我把黨來比母（親）;母親只生了我的（身）,黨的光輝照我（心）。 〔注： 《唱支山歌給黨聽》〕 12、 江陽轍：韻母有ang、iang、uang。 舉例： 夢下園林草木（長）,樓臺倒影入池（塘）。黛玉回到瀟湘館,一病奄奄不起（床）。 〔注： 京韻大鼓《黛玉焚稿》〕 13、 中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。 河流侵蝕地貌包括河流上游v形谷 瀑布 峽谷 黃土高原千溝萬壑的地貌形態 西南 紅色沙漠 石漠化 喀斯特地貌等。河流堆積地貌包括洪積扇 沖積扇 沖積平原 河口三角洲。外力作用對地貌形態的影響 河流侵蝕和沉積作用分別可形成a峽谷 溶洞 溝壑 黃土高原 b三角洲 平原 沖積扇 島嶼等等。河流侵蝕形成溝谷 ... 首先是水流，古語 海納百川 並不單單是指海的包容性，更顯示了地形與水流流向的關係。從地形來看，亞洲是典型的的四周低，中間高的地貌，因而也就決定了河流大多數是從大陸中心圈起源，流向大海，太平洋流域 主要河流有長江 黃河 黑龍江 珠江 湄公河等，流向與地形方向一致，多東流入海，主要屬於降雨補給的季風型河... 中國的地形地貌 我國地形多樣，型別齊全，山地 高原 丘陵 盆地 平原 戈壁 沙漠 洞穴無不典型壯觀。地形分佈的規律是地勢西高東低，呈 階梯，自西而東，逐級下降。中國平原少，山地多，陸地高差懸殊。山地 高原 丘陵等約佔總面積的66 平地約佔34 全國近70 的縣區分佈於山區。山地和高原多集中於西部地區...侵蝕和沉積形成的地形地貌，河流侵蝕和沉積作用分別可形成哪些地貌形態
亞洲的地理位置和範圍對地形,河流和氣候等自然地理特徵的形成具有重要影響，進而影響人類的什麼
中國的地形和地貌是什麼樣中國的地形地貌有什麼特點，都有哪些氣候