1樓：姬覓晴
《甄嬛傳》之所以百看不厭，是因為在劇情設定上非常正統，人物刻畫也十分到位。
《甄嬛傳》在特定的歷史背景下，以精雕細琢的工夫，塑造出一批生動而富有意味的藝術形象。皇帝、妃嬪、宮女、太監，個個有血有肉、鮮活欲出。每個人都是典型，是一個群體的代表，但同時又是獨特的「這一個」。
真實地再現典型環境中的這些典型人物，藝術的傾向性自然而然地流露出來。
而一旦失去了所生存依託的典型環境，也就失去了全劇震撼人心的批判力量。結構縱橫捭闔，情節環環相扣，是《甄嬛傳》吸引人的重要原因。而決定全劇敘事張力的並非只有歷史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾衝突和情感糾葛。
它以甄嬛的命運沉浮為核心，從歷史的深層發掘出了無數鮮活生動的細節，著力於在人與歷史相交匯的點、線、面上設定情節、鋪陳敘事。像***勃興、「血滴子」行動、準噶爾叛亂，這些人物、事件交錯發展，彼此制約，立體地而不是平面地、多線地而不是單線地構成了一個懸念疊出的故事鏈條。
2樓：百家號
《甄嬛傳》很長有76集卻一點也不無聊，就我一個男生也能津津有味的看下去，當然一開始我對那些兒女情長不是很感興趣。我從一開始就被服裝、造型和佈景給吸引住了。太華麗了，一點沒有上世紀的那種暗色調，顯得陳舊。
服裝和背景光也不是於正老師之前的那種蘋果光，衣服太鮮豔，第一次很驚豔后面很累。也不是港臺的那種金光閃閃的佈景，但是沒一個桌子、椅子都彰顯歷史底蘊在。
這才是皇家富貴好不好，真正的皇家肯定不是**遍地，金玉滿堂的。而是梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。這才是真富貴，而《甄嬛傳》在這一點上，我在其他的作品中沒見過超過，《甄嬛傳》的。
而且《甄嬛傳》的故事也是前後幾乎完全反轉不管是甄嬛自己還是皇帝、皇后。以我的智商估計在那個世界估計活不到10集就要便當。劇中的甄嬛如何一步步黑化，又是怎麼一點點走入深淵，最後收貨真愛的關口，只剩下陰陽兩隔。
最後甄嬛那個深色脣彩妝也是讓人印象深刻，成了另一個超過皇后的後宮之主吧。
在最後一集新皇帝和甄嬛的關係處理時，編劇顯然更上一層樓，暗示了後宮的爭鬥還會繼續下去。這部劇的白看不厭是導演和編劇還有佈景已經演員和配音演員的功勞，目前來看二十年之內不出其右。
3樓：嘖嘖嘖嘖嘖渣
《甄嬛傳》它能夠百看不厭一定有其中的道理。
首先我認為是它的劇情非常的緊湊、不拖沓。並且裡面每一位演員熱度都很高，演技都是非常的不錯，值得當下年輕的新演員學習。而且劇裡面整體的服裝造型非常的好看，都非常靚麗。
並且裡面每一個人的妝容都很精緻，很講究，不同時期不同狀態下的妝容更是有不同的變化。
其次，我覺得它故事內容的發展能夠給我們一些啟迪，也教會我們一些人生道理及生存之道。在裡面全心全意的付出並不會獲得同等的回報，做任何事之前不僅要從自身考慮也要換個角度看問題，就回得到不一樣的結果。這些都和我們當下社會密不可分，都可以或多或少的影射出來。
並且它很多的故事內容都是以一種真實自然的手法刻畫出每一個細微的故事發展。真的是一部很優秀的作品，反正我媽看了十幾遍。
4樓：水瓶
《甄嬛傳》的故事也是前後幾乎復完全反轉
制不管是甄嬛自己還是皇帝bai、du
皇后。以我的智商估zhi計在那個世界估計活不到10集就要便當。劇中的甄嬛如何一步步黑化，又是怎麼一點點走入深淵，最後收貨真愛的關口，只剩下陰陽兩隔。
最後甄嬛那個深色脣彩妝也是讓人印象深刻，成了另一個超過皇后的後宮之主吧。《甄dao嬛傳》很長有76集卻一點也不無聊，就我一個男生也能津津有味的看下去，當然一開始我對那些兒女情長不是很感興趣。我從一開始就被服裝、造型和佈景給吸引住了。
太華麗了，一點沒有上世紀的那種暗色調，顯得陳舊。服裝和背景光也不是於正老師之前的那種蘋果光，衣服太鮮豔，第一次很驚豔后面很累。也不是港臺的那種金光閃閃的佈景，但是沒一個桌子、椅子都彰顯歷史底蘊在。
這才是皇家富貴好不好，真正的皇家肯定不是**遍地，金玉滿堂的。而是梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。這才是真富貴，而《甄嬛傳》在這一點上，我在其他的作品中沒見過超過，《甄嬛傳》的。
在最後一集新皇帝和甄嬛的關係處理時，編劇顯然更上一層樓，暗示了後宮的爭鬥還會繼續下去。這部劇的白看不厭是導演和編劇還有佈景已經演員和配音演員的功勞，目前來看二十年之內不出其右。
5樓：麥田
《甄嬛傳》百看復不厭並且評價頗高的制原因，一是因為劇bai情，二是源於du劇中演員的精彩演技zhi。dao
《甄嬛傳》是改編自流瀲紫同名**的，而作為**改編的電視劇，劇版《甄嬛傳》很好的體現了原著的亮點，並沒有太大的改動，所以原著粉對電視劇評價還是很好的。而《甄嬛傳》將後宮女人們的是是非非，險惡鬥爭展現的淋漓盡致，為我們展現了一個要想在後宮活下去，便只能工於心計，步步為營，所以其中緊湊的劇情也使得人們對《甄嬛傳》一追再追。
並且，《甄嬛傳》也為我們塑造了一個又一個典型的人物形象，而這就不得不說劇中演員們的用心了，像孫儷，陳建斌，斕曦，藍盈瑩等，對於劇中人物的性格等等都下了功夫和時間去揣摩，去演繹，所以我們看劇是十分有代入感和真實感的，這也使得《甄嬛傳》不失為一部好劇，讓人百看不厭。
現代人為什麼愛看《甄嬛傳》？
6樓：匿名使用者
男人喜歡征服世界，喜歡看皇帝收拾大臣和大臣們的閨女；女人喜歡征服男人，喜歡看大臣的閨女收拾皇帝和皇帝的女人。
一方四角天空裡，那麼多女子，就一個男人，不得不鬥——嫁禍他人、害人投毒、閨蜜反目等招數輪番上演，難怪觀眾普遍反映宮鬥劇好看。 各種陰謀暗算在《後宮甄嬛傳》中運用得爐火純青，以至於有不少人將該劇稱為清宮版的《杜拉拉昇職記》。一位網友寫道：
"甄嬛剛剛入宮，就好比一個剛畢業的大學生，通過父母的關係進入到一家很大的企業！……為了保全職位，在不斷的工作中步步小心仔細，拉攏同事，建立自己的戰線，開始反擊，終於扳倒了最大的競爭對手，成為了老闆眼前的紅人。"此外，這部電視劇還演繹出了"職場ceo成長史"等多種版本。
網友們還從《後宮甄嬛傳》總結出一套套辦公室準則，理出一個個職場人物關係表，條條框框頗為清楚，方便觀眾按圖索驥。這一點，真是頗受廣大白領女性的喜愛。 宮鬥劇當中鬥爭哲學的普遍和盛行，反映出物質生存觀在女性觀眾中的盛行（當然，這絕不止於女性觀眾）。
此類生存觀秉持的信條是，現世是危險的，人心是險惡的，誰也靠不住，只有物質和權力才是實實在在的東西。其直接結果，乃是人際關係的徹底物化和劣質化。 人們普遍誇大人性中的惡，將人降低到赤裸裸的物質層面，有意無意地忽略人性中善與美的一面。
人與人之間的關係，被物化為有利用價值或無利用價值，有威脅性或無威脅性等幾個類別，為了虛名微利，整日生活在鬥爭的漩渦中，勾心鬥角，心力交瘁。這種物質生存觀，在亂世和價值迷惘的過渡期最易盛行。其源頭很難探清，但是，若說起類似生存哲學的祖師奶奶，張愛玲肯定是不得不提的一位。
張愛玲及張愛玲風格的書影作品，從上世紀90年代死灰復燃，直到現在仍然熱度不減。對張愛玲作品有所瞭解的讀者，不難發現她筆下展現的人生圖景多是灰撲撲的。對她**中的人物而言，生存是第一需要，並幾乎是絕對和惟一的需要。
它遮蔽了生活中精神向度的追求，生存的根基直接建立於物質之上。在張愛玲的**中，基本看不到真情者，也無反抗者。她們都甘願臣服在物質生活之流中，畢竟還有更大的毀滅要來，還是安安穩穩地做飲食男女最重要。
管他虛情還是假意，只要是個可依靠的男人就一了百了了。 宮鬥劇與張愛玲，其生存哲學向度是相似的。每一個進入後宮的女性，遲早都會知道，沒有永恆的姐妹，沒有永恆的情愛，只有永恆的利益，皇上的寵愛才是一切。
整部《後宮甄嬛傳》從頭到尾就是幾個妃嬪、答應之間無休無止的算計和鬥爭——安陵容一開始與甄嬛情同姐妹，只為爭寵，就屢次三番陷害甄嬛。即便一開始單純善良如甄嬛，在殘忍的後宮爭鬥中，也不得不變得凌厲**起來。 這種"人鬥人方為人上人"的鬥爭哲學，被認可和廣泛傳播，顯出了物質生存觀在我們這個時代的巨大影響力。
同時，我們還需要警惕，雖然改頭換面，身邊還有許多早就應當被摒棄，卻從未消失的糟粕。 略微思索之後不難發現，宮鬥劇深受觀眾喜愛並非沒有緣由。一方面，它展現的多重、駁雜的女性意識，符合當下女性自我認知當中的矛盾性。
另一方面，它的物質生存觀和鬥爭哲學又迎合大多數人（當然包括職場人士）的生存狀態。以《後宮甄嬛傳》為闡釋樣本，並非簡單否定《後宮甄嬛傳》。作為一種通俗型別劇，《後宮甄嬛傳》確實無愧於其"甄之後再無宮鬥"的稱號，我們自不必用精英文化的標準苛求它。
只是，《後宮甄嬛傳》的走紅背後隱藏的普羅大眾的心理訴求，卻值得我們駐足反思。它深刻地反映了我們這個時代女性意識進步步履維艱，"主流價值觀"軟弱無力。
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一日夫妻百日恩，甄嬛再恨皇上，內心深處也是有感情的，我認為甄嬛落淚還有一點，是心願達成後的解脫，長時間的壓力，一旦鬆懈，也就會不自覺地哭起來。因為甄嬛在離宮修行前是真心愛過皇上的，所以皇上駕崩以後，甄嬛想到了當初的點點滴滴，因此落淚也很正常。甄嬛傳，結局皇上駕崩，甄嬛落淚，是因為她終於殺死了皇上，為...
為什麼《甄嬛傳》孫儷要用配音？
關於孫儷用配音這個事情，有的網友說她耍大牌，其實並不是因為她耍大牌，我個人認為她的聲音配不起甄嬛那豐富的一生。一個角色的成就是需要很多人的努力的，從琉璃紫把甄嬛創作了出來，她便有了一個身體，但是是什麼樣子，什麼聲音，什麼形象等等，這些只是生活在讀者的心裡。後來她被演繹了出來，她需要服裝師為她設計衣服...
《甄嬛傳》皇上死前為什麼扯帶子？
扯帶子這一行為，就是想有點動靜讓人發現，同時表示自己對權力的留戀。因為被下慢性毒藥，身體自然不適，病入膏肓，想用僅有的力氣做點什麼。在生命最後時刻，皇上用力拉住床頭的黃帶子，想要坐起來，但因毒藥發作，加上自己怒火攻心，最後被活活給氣死。在古代的時候，皇上的病榻上都會有一根黃袋子。而黃帶子上會繫有一顆...