1樓：匿名使用者
面朝大海，春暖復
花開從明天起制, 做一個幸bai
福的人du餵馬, 劈柴zhi, 周遊世界
從明天起, 關心糧食和蔬菜
我有dao一所房子, 面朝大海, 春暖花開從明天起, 和每一個親人通訊
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人, 我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福
而我只願面朝大海, 春暖花開
跪求臧克家《老馬》200字左右詩歌賞析
2樓：匿名使用者
老 馬臧克家總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下！
現代詩歌有哪些流派？
3樓：三國之長空
一、詩歌流派：
20世紀初以胡適、劉半農、沈尹默為代表的「嘗試派」。
20世紀初以郭沫若為代表的五四派。
20年代初期以徐志摩、聞一多等為代表的「新月派」。
20年代中期出現的以李金髮為代表的「象徵派」。
20世紀30年代以戴望舒為代表的「現代派」。
20世紀30年代以以及以艾青、彭燕郊、牛漢 、曾卓等為代表的「七月詩派」。
20世紀40年代以穆旦、杜運燮、鄭敏等為代表的「中國新詩」派。
20世紀50年代以紀弦為代表的「現代派詩群」。
20世紀50年代以覃子豪、鐘鼎文和後起的余光中、羅門、蓉子為代表的「藍星詩群」。
20世紀50年代以洛夫、張默和瘂弦為代表的「創世紀詩群」。
20世紀70年代末80年代初以北島、楊煉、多多、顧城、江河、舒婷等為代表的「朦朧詩群」。
20世紀80年代中後期以海子為代表的「神性寫作」。
20世紀80年代中後期以韓東、于堅等為代表的「他們詩群」。
20世紀80年代中後期以周倫佑等為代表的「非非詩群」。
21世紀初以陳昂、劉懿為代表的春草派詩歌。
二、擴充套件知識：
1、詩歌定義：用高度凝練的語言，形象表達作者豐富情感，集中反映社會生活並具有一定節奏和韻律的文學體裁。
2、詩歌發展：《詩經》→ 《楚辭》→漢賦→漢樂府詩→魏晉南北朝民歌(代表者：建安七子）→唐詩→宋詞→元曲→明清詩歌→近代詩、新詩。
3、詩歌特點：它具有以下四個特點：(1)詩歌的內容是社會生活的最集中的反映。
(2)詩歌有豐富的感情與想象。(3)詩歌的語言具有精練、形象、音調和諧、節奏鮮明等特點。(4)詩歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據節奏，而不是以意思為主。
4樓：硬幣小耗
現代詩歌有浪漫派，代表人物郭沫若，新月派，代
表人物徐志摩，象徵派，代表人物戴望舒。
補充：現代詩歌是指「五四運動」至中華人民共和國成立以來的詩歌。中國近現代詩歌的主體新詩，誕生於「五四」新文化運動。
它是適應時代的要求，以接近群眾的白話語言反映現實生活，表現科學民主的革命內容，以打破舊體詩 格律形式束縛為主要標誌的新體詩。「現代詩」名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。
5樓：丶傷感美
現代詩歌是"五四"運動以來的詩歌,其主體是用白話寫作,以打破舊詩詞格律為主要標誌的新詩.最早試驗並倡導新詩的雜誌是《新青年》,2023年2月2卷6號上刊出胡適的白話詩8首,2023年胡適《嘗試集》出版,是第一部白話新詩集.代表初期新詩最高成就的是浪漫主義詩人郭沫若,他的《女神》中大部分作品寫於2023年前後,傳達著五四狂飆突進的時代精神,開一代詩風.
2023年圍繞北京《晨報》的《詩鐫》,集合了一批立志要為新詩創格律的詩人,其中有聞一多,徐志摩,朱湘等人,他們隨後還創辦了《新月》和《詩刊》,"新月派"由此得名.新月派詩人中聞一多的理論最為完整明確,他主張詩應當有**的美(主要指平仄,音韻),繪畫的美(主要指詞藻,色彩與意境等),建築的美(主要指詩節句式的勻稱整飭),總之要"理性節制情感",帶著"鐐銬"來"跳舞",這是對詩人更高的審美要求. "新月派"的"重鎮"除了徐志摩還有聞一多.
聞有詩集《紅燭》,《死水》.《死水》貫徹了"三美"的追求,以想象的奇麗,節律的和諧,格式的整飭以及色彩的鮮明稱著.其中《死水》一詩以"死水"作為舊中國衰腐社會的象徵,表達了對不合理現實的嘲諷與憤激.
聞一多的詩講求藝術錘鍊,洋溢著強烈的愛國情懷. 20年代後期又興起象徵派詩風.受西方象徵派詩風影響的還有著名詩人戴望舒.
2023年寫成的《雨巷》,以悠長的"雨巷"和迷離變幻的"丁香"一般的"姑娘"這兩種意象互相交錯迴環,構成美麗,朦朧而又帶有感傷味道的氛圍,以暗示飄忽不定的心態.是現代詩的經典之一. "現代派"詩歌流派,是指2023年之後圍繞《現代》雜誌的一批詩人,包括戴望舒,何其芳,卞之琳,廢名,林庚,等等.
何其芳的《預言》等詩華麗,精緻.卞之琳的《數行集》,《魚目集》裡的作品善於將日常生活的觀察轉為哲理性的感悟,其圓熟,冷靜的表達常常出奇制勝. 30年代還有另一詩潮是"左聯"倡導的革命詩歌運動,以2023年成立的中國詩歌會為中堅,特點是密切反映時代變化,抒發革命激情,追求形式的大眾化,通谷化,追求剛健壯闊的力之美.
30年代成名的艾青和臧克家也是貼近現實,有強烈的革命使命感的詩人,他們的創作更能代表這一時期現實主義詩歌的成就. 更能代表抗戰時期以及40年代新詩發展水平的,是"七月派" 和"九葉派"."七月派"是在艾青影響下,以理論家胡風為中心的作家詩人群,代表人物有綠原,阿壠,曾卓,牛漢,等等.
"九葉派"則是40年代以《中國新詩》等刊物為中心的另一風格趨向的詩人群(又稱"中國新詩派"),代表詩人是辛笛,穆旦(另有專門介紹),鄭敏,杜運燮,陳敬容,杭約赫,唐祈,唐湜,袁可嘉等.80年代出版有他們9人的詩歌合集《九葉集》,"九葉派"由此得名.文學史通常認為"九葉詩派"的藝術探求很有價值,擁有一批藝術水準較高的詩人詩作,對新詩的表達方式以及詩學觀念都有大的突破.
五,六十年代的詩歌帶有非常鮮明的時代特色,政治抒情詩是這一時期最受歡迎的文體之一.2023年天安門詩歌運動,是群眾自發的詩歌集體創作運動. 新時期首先出現的是現實主義詩歌潮流,稍後出現了有關"朦朧詩"的討論,說明一種新生代的詩歌正在文壇崛起.
"朦朧詩"不僅僅是某個詩人群,或者某類詩作,而是一種帶有叛逆性,先鋒性的創作潮流.因其作品在藝術上多用總體象徵,具有表達的多義性和不確定性,而被稱為"朦朧詩".如北島,舒婷,顧城,江河,楊煉,等等,是"朦朧詩"的代表作者.
幾乎和"朦朧詩"群體同出於80年代初期,而在90年代終於成為主潮的"新生代",是比較龐雜的詩人群.其中影響較大的有海子,王家新等為代表的所謂"後朦朧"詩人,此外,還有韓東,于堅等為代表的"第三代"詩人.他們的特點表現為注重日常生活的審美,價值觀念上的反崇高,反英雄,藝術上則反優雅,反意象,有意用原生態的口語入詩.
臧克家 《烙印》賞析
6樓：金果
自古以來，宦海淹蹇、壯志難酬、情場失意、親緣淡薄等際遇給人們的心靈帶來巨大痛苦。但《烙印》所關注的不是痛苦的具體形式和因緣所在，而是作為一種普適性的人類感情的痛苦本身，並對痛苦的本質和應對之策做出了深刻思考。
《烙印》沒有概念的鋪陳，注重運用格律和表現技法。形式齊整，節奏勻稱，深受新月派"三美"的藝術點化。詩人對"痛苦"的關注和應對植根於現實。
血肉豐沛，筋骨硬朗，毫無標語口號之嫌。"痛苦"的傳達既以個體生活的具體感受和心理情緒為基點，又運用意象和暗示把普適性的生活經驗加以連結，並昇華出哲理的詩意，"把'所感'與'所思'，抒情與'主智'，自我與'非個人化''飽和交凝'為藝術的整體"。
詩藝的嫻熟和靈慧的詩心，使其成為新詩園地裡一株鮮豔芬芳的花朵，也推動著新詩在中西詩學交融的河流中碰撞出更多的現代性因子。
詩人是寫人生痛苦的一種體味，將這種感受比喻為"在我的心上打了個烙印"，這是非常形象準確的一個描述，而這個"烙印"在詩人看來，不僅僅是一種痛的感受，還是在"刻刻警醒我這是在生活"。
應該說，這是一種非常理性和深刻的對痛苦的理解。烙印既然留在了心上，它就要不時地被感覺到，所以，"我不住地撫摩這印烙，忽然紅光上灼起了毒火，火花裡迸出一串串歌聲，件件唱著生命的不幸"。
這種不幸只能在詩人的內心唱歌，黑暗的現實中詩人痛苦卻不能對人訴說，詩人將這種人生的痛苦比做一個謎，"既然是謎就不該把底點破"。"我嚼著苦汁營生像一條吃巴豆的蟲。"將痛與苦嚥下去，這是詩人面對生活的硬的態度。
7樓：枕邊吹風會
臧克家 《烙印》是作者人生痛苦的一種體味，他將這種感受比喻為「在我的心上打了個烙印」，同時，把它當作為一種普適性的人類感情的痛苦本身，並對痛苦的本質和應對之策做出了深刻思考。
一、原文：
《烙印》
生怕回頭向過去望，
我狡猾地說」人生是個謊」，
痛苦在我心上打個印烙，
刻刻警醒我這是在生活。
·我不住的撫摩這印烙，
忽然紅光上灼起了毒火，
火花裡迸出一串歌聲，
件件唱著生命的不幸。
·我從不把悲痛向人訴說，
我知道那是一個罪過，
混沌的活著什麼也不覺，
既然是迷就不該把底點破。
·我嚼著苦汁營生，
像一條吃巴豆的蟲，
把個心提在半空，
連呼吸都覺得沉重。
二、賞析：
痛苦是一把鋒利的刀，剖破了人類的心，而堅忍是一劑良藥，讓破碎的心重新癒合。從更廣闊的視野來看，作者所提出的「堅忍主義」不僅是拯救個體生命的銳利**，也是人類應對各種苦難和災禍的巨大力量。故本詩也是對人類共同命運和集體痛苦的深切關注，閃耀著人文關懷的光芒。
詩人是寫人生痛苦的一種體味，將這種感受比喻為「在我的心上打了個烙印」，這是非常形象準確的一個描述，而這個「烙印」在詩人看來，不僅僅是一種痛的感受，還是在「刻刻警醒我這是在生活」。
應該說，這是一種非常理性和深刻的對痛苦的理解。烙印既然留在了心上，它就要不時地被感覺到，所以，「我不住地撫摩這印烙，忽然紅光上灼起了毒火，火花裡迸出一串串歌聲，件件唱著生命的不幸」。
這種不幸只能在詩人的內心唱歌，黑暗的現實中詩人痛苦卻不能對人訴說，詩人將這種人生的痛苦比做一個謎，「既然是謎就不該把底點破」。「我嚼著苦汁營生像一條吃巴豆的蟲。」將痛與苦嚥下去，這是詩人面對生活的硬的態度。
拓展內容：
臧克家（1905—2004），山東濰坊諸城人，現代詩人、作家、編輯家，山東大學著名校友，忠誠的愛國主義者，曾任中國民主同盟盟員，全國人民代表大會第
二、三屆代表。代表作品有《難民》《老馬》《烙印》《有的人》等。
李白和杜甫詩歌思想和藝術的相同點
1 李白和杜甫很相似的一點就是都受到了少數民族文化和道 教文化的影響，在他們一生的優秀詩歌篇目當中，不乏展現少 數民族文化生活 展現道教文化的作品。2 他們的詩歌很多都表現了對自由和理想的追求，對封建禮教的超 脫與反抗。3 他的詩歌當中有 很多體現民族平等 反對戰爭的博大胸懷。4 李白杜甫的詩歌不管...
有關青春理想的現代詩歌,寫出作者和標題,及理由
熱愛生命 我不去想是否能夠成功 既然選擇了遠方 便只顧風雨兼程 我不去想能否贏得愛情 就勇敢地吐露真誠 我不去想身後會不會襲來寒風冷雨 既然目標是地平線 留給世界的只能是背影 我不去想未來是平坦還是泥濘 只要熱愛生命 一切，都在意料之中 便只顧風雨兼程。字面義 風雨無阻 隱含 什麼也阻擋不了我 就勇...
情感在藝術中的地位和作用，簡述情感在藝術中的地位和作用
藝術創作和藝術賞析就是 於情感，用理智怎麼去創作和賞析啊？情感算是藝術創作和藝術賞析的根吧！藝術創作表達作者情感，藝術欣賞要體會作者所表達的情感，並通過聯絡欣賞者的體驗而昇華，進而產生與眾不同的獨特的藝術體驗和情感歷程。情感是文藝活動中最積極 最活躍的因素.情感有促動作用,是文藝創作最初的動力源泉 ...