1樓：我是龍的傳人
唐代風流bai才子元稹：四大女詩人
du被他拋zhi棄了倆。
劉採春dao，與魚玄機、薛濤、李冶回，並稱唐朝四大答女詩人。元稹有個風流癖好，喜歡為相好的女人寫詩。當年，元才子和薛濤熱戀時，寫了一首《寄贈薛濤》，後來與劉採春戀愛時，又寫了一首《贈劉採春》詩。
劉採春與元稹的緋聞雖然流傳甚廣，可這段感情也是無疾而終，原因很簡單，劉採春與薛濤一樣，身份低賤，與元才子門不當，戶不對。
古代詩人誰寫的詩最風流,最瀟灑,最有內涵?
2樓：枯涯度計天下事
這種東西應該比較主觀，而且由於題主的限定，兼有風流、瀟灑、內涵之最的人，我推薦幾個吧。
第一位：蘇軾（如果題主不介意的話，我認為詩詞本為一體，不該分開來講詩人詞人的）
蘇軾是公認的才子，詩詞文畫，他均有涉獵，各有建樹。
單說風流，我先說一下自己的理解，風流不是下流，而是充滿浪漫主義色彩，我指的是想象力。風流並非要刻板的當做與異性進行的活動，而是與其外在世界，景物，人物，等等進行的互動，這需要極高的想象力。
蘇軾有《水調歌頭》：明月幾時有？把酒問青天。這簡直是神來之筆，頗有李白的意味，再就是「但願人長久，千里共嬋娟。」想象之奇特，古今少有。
再說瀟灑，蘇軾一身顛沛流離，反而讓他更加豁達，與別的文人不一樣，蘇軾的詩詞作品給人一種向上的生氣。
《定風波》：竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。無愧為當世絕唱，震撼的不僅是詩詞的文采，更是豁達後的那份瀟灑。
《西江月》：世事一場大夢，人生幾度秋涼。言語之中給人一種無與倫比的豪氣。
再說深度，蘇軾由於經歷坎坷，他寫的詩詞總有一種其他文人沒有的淒涼之感和傷懷之情。
《江城子》：相顧無言，唯有淚千行。這是悼念亡妻的作品，作品真情流露，感人肺腑。
《卜運算元》：揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。一位女子由於自己的拒絕而投湖自盡，蘇軾得知此事後，寫下這首詞。
不像那些矯揉造作的文人，蘇軾的作品背後都有著一段感人肺腑的故事，這賦予了他的作品深度和內涵。
2，魯迅（他生平只寫過不到六十首古詩）
我不是看玩笑的，當你真正讀過魯迅的詩，你會發現，他的文筆兼具瀟灑、風流、內涵。
內涵就不多說，人物自帶屬性。
我就摘錄兩首我覺得魯迅先生寫得最契合題主要求的詩。
自嘲運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。
破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋。
這首詩，讓我迷上魯迅，他的瀟灑流露出來，雖然有的人可能認為魯迅的作品大多都是充滿諷刺和批判的，但是也反映這他的人生態度，「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」一句，是謂經典。
亥年殘秋偶作
曾驚秋肅臨天下，敢遣春溫上筆端。
塵海蒼茫沉百感，金風蕭瑟走千官。
老歸大澤菰蒲盡，夢墜空雲齒髮寒。
竦聽荒雞偏闃寂，起看星斗正闌干。
這是魯迅生平最後一首詩，我理解為魯迅對自己人生的一個小結。
「曾經秋肅臨天下」這種開篇的大氣，這份瀟灑，古今少有。再看最後一句，「起看星斗正闌干」，為這詩蒙上了一層只能意會的孤獨感。
這都是我個人的看法。
為什麼李白杜甫，詩鬼詩魔那些文人反而沒有被我提到呢？那是因為他們太過於典型，反而沒能都包含題主的要求。
如果還要提一個人的話，我覺得應該是：陸游。
希望對你有幫助！
3樓：凜血
江南第一風流才子 唐寅 《桃花
庵歌》桃花塢裡桃花庵，
桃花庵下桃花仙。
桃花仙人種桃樹，
又摘桃花換酒錢。
酒醒只在花前坐，
酒醉還來花下眠。
半醉半醒日復日，
花落花開年復年。
但願老死花酒間，
不願鞠躬車馬前。
車塵馬足顯者事，
酒盞花枝隱士緣。
若將顯者比隱士，
一在平地一在天。
若將花酒比車馬，
彼何碌碌我何閒。
別人笑我太瘋癲，
我笑他人看不穿。
不見五陵豪傑墓，
無花無酒鋤作田。
4樓：知軒知軒
李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。
在盛唐詩人中，王維、孟浩然長於五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。
李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的完美統一。他被賀知章稱為「謫仙人」，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。
李白的詩具有「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富於自我表現的主觀抒**彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。
李白詩中常將想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。
李白的詩歌對後代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。
唐朝最著名的三位大詩人是誰
5樓：匿名使用者
唐朝最著名的三位大詩人是李白、杜甫、白居易。李白的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想像豐富、語言輕快，人們稱他為「詩仙」。杜甫的詩，深刻反映了那個複雜、動盪的歷史時期。
他的詩，有的氣魄雄渾，有的沉鬱悲愴，語言都很洗練、凝重，人們稱他為「詩聖」。白居易提倡詩歌要反映現實生活，達到教育目的，他的詩通俗易懂。
6樓：程遐思強酉
盛唐時期的李白、杜甫、岑參、王維，中唐時期的李賀、韓愈、白居易，晚唐時期的李商隱、杜牧
個人覺得能和李杜齊名的應該是白居易..
7樓：匿名使用者
李白杜甫 第三個不好說 但一般來說是白居易
8樓：orange丶七
杜甫 李白 白居易
唐代三大詩人誰最出名
9樓：但願如此徑
唐代最著名的三大詩人分別是白居易，杜甫，李白。李白，字太白，號青蓮居士，又號"謫仙人"唐代偉大的浪漫主義詩人，詩仙，與杜甫稱″李杜"。杜甫，字子美，自號少陵野老，唐代的偉大現實主義詩人，與李白合稱李杜。
愛居玉，字樂天號，香山居士，又號醉吟先生。，唐代三大詩人之一，有詩魔詩王之稱，與元稹世稱元白。又與劉禹錫稱劉白。
是現實主義詩人。
10樓：搞啥丫
白居易 李白 杜甫
李白，字太白，別號青蓮居士，人稱"詩仙"。與杜甫齊名，人稱"李杜"。唐代三大詩人之一。主要作品為《夢遊天姥吟留別》《蜀道難》《子夜吳歌》《望天門山》《秋浦歌》
杜甫·字子美，自稱少陵野老，曾任左拾遺、檢校工部員外郎，世稱杜拾遺、杜工部。與李白齊名，人稱"詩聖"。唐代三大詩人之一。
主要作品為《兵車行》《春望》《茅屋為秋風所破歌》《聞官軍收河南河北》、"三吏。《新安吏》、《石壕吏》、《潼關吏》)、。三別〈新婚別》、《垂老別》、《無家別〉等，結為《杜工部集》。
現實主義詩歌藝術的高峰·被稱為"詩
白居易，字樂天。號香山居士。中唐新樂府運動的主要倡導者，唐代三大詩人之一，與元稹合稱"元白"。
主要作品為《秦中吟》、《新樂府》(包括《賣炭翁》等)《長恨歌》《琵琶行》等，自編為《白氏長慶集》後人又編為《白香山詩集》。他是現實主義傳統的繼承者，主張"文章合為時而著，歌詩合為事而作。;通俗派的代表，相傳老嫗可懂。
11樓：
李白、杜甫、白居易是唐代三大著名詩人。蘇東坡是宋代著名詞人。李白被譽為詩仙,杜甫被譽為詩聖, 白居易被譽為詩魔。
李白屬於浪漫主義,杜甫、白居易屬於現實主義。李白、杜甫被稱為「大李杜」,創造了盛唐詩歌一個幾乎無可企及的巔峰。白居易與元稹共同倡導新樂府運動,世稱「元白」,與劉禹錫並稱「劉白」。
蘇東坡詞開豪放一派,與辛棄疾同是豪放派代表,並稱「蘇辛」。
求唐朝所有的詩人，按年代排序！
12樓：匿名使用者
我找了幾個比較有名的：駱賓王（約619～687）賀知章（659－744）
王之渙(688—742)
孟浩然(689～740)
高適（700—765)
王維（701－761）
李白 (701—762)
杜甫（712--770）
韋應物（737～792）
王涯（764左右－835）
韓愈（768～824）
劉禹錫（772－842）
白居易(772--846)
柳宗元（773—819）
杜牧（803－853）
13樓：蒿飇睢菡
唐代詩歌一般來說可以分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。
①初唐詩壇的佼佼者是陳子昂。唐朝建立之初，佔據詩壇的依然是南朝那種輕浮綺靡的宮體詩，直至唐高宗年間，生活遭遇、思想感情與宮廷詩人不同的陳子昂，力排樑陳「逶頹靡」的詩風，以復古為號召，主張作詩要有「風骨」，他創作的《登幽州臺歌》對唐詩的發展作出了貢獻。
②盛唐時期是一個詩星璀璨的時代，唐詩的發展達到了繁榮的頂峰，詩壇上名家輩出，流派眾多，詩體大備。王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，描寫了悠閒寧靜的山水田園生活，雖然有時流露出佛老消極思想和政治上失意的情緒，但在藝術上卻很有成就。他們的詩使晉宋以來形成的田園、山水詩更加豐富，在文學史上具有一定的地位。
此時可以讓學生回憶初中已學過的王維詩的特點。邊塞詩人高適、岑參等人的詩既描繪了雄奇壯麗的邊塞風光，也反映了邊塞軍人無畏的氣概、樂觀的精神、思鄉的情懷和將士苦樂的差異等，為唐詩增添了新鮮壯麗的色彩。
盛唐時期成就最高的當屬李白、杜甫。李白蔑視權貴，憤世嫉俗，嚮往光明，追求自由；他的詩氣勢磅礴，熱情奔放，想像豐富，手法誇張，意境深遠，具有突出的浪漫主義風格，有「詩仙」之稱，是繼屈原之後又一個偉大的浪漫主義詩人。《蜀道難》《望廬山瀑布》等都是千古絕唱。
教師還可向學生朗誦李白的《贈孟浩然》，體會李白詩的風格。杜甫是我國傑出的現實主義詩人，有「詩聖」之稱。杜甫生活在安史之亂前後由盛轉衰的時代，一生貧困失意，顛沛流離，因而他的詩揭露了統治階級政治昏庸、生活腐朽，反映了下層人民在戰亂前後的悲慘境遇，表現了對勞動人民的同情和對國事的關懷。
他的詩風深沉濃郁，跌宕有致；語言上的功力非常深厚，「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休」。這種「毫髮無遺憾」的嚴肅創作精神，使他成為現實主義詩人的偉大代表，突出的作品有《三吏》《三別》等。
③安史之亂後，唐朝元氣大傷，原來潛伏著的社會矛盾日益尖銳化，詩歌的現實主義精神完全取代了那種昂揚樂觀的情調，在中唐時期成為主流。中唐詩人白居易等繼承杜甫的傳統，進一步主張「文章合為時而著，歌詩合為事而作」，掀起新樂府運動，倡導詩歌沿著「補察時政、洩導人情」的現實主義方向發展，在藝術上追求淺顯平易的詩風。白居易的諷喻詩《新樂府》50首等就是這類詩的代表。
④進入晚唐時期，封建統治岌岌可危，階級矛盾空前尖銳。國勢的衰微，詩歌的風貌又為之一變。杜牧和李商隱是活躍於晚唐前期的兩位成就較高的詩人。
杜牧主張在文學創作上「以意為主」，反對單純追求「文采辭句」，現實性較強。李商隱一生仕途坎坷，但一直關心政治，詠史詩在其詩中佔的比重較大。這兩位詩人的詠史詩都反映了走向衰落的唐朝現實，但也都流露出個人失意的頹喪情緒。
在藝術上，杜牧追求「高絕」，不滿「奇麗」；李商隱則形成深情婉曲、典麗精工的獨特風格，為我國古典詩歌發展作出了新的貢獻。
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