1樓：文子
正確完來整的這句話是自：《秋晚的江上》主要描寫了歸鳥低飛、殘陽斜照、淺灘蘆葦、微風嬉水，一派秋晚江上的景色。
這是一首描寫秋天的新詩，此詩形散而意濃，雋永而優美，這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。
整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。
2樓：課文你來說
正確完整的這bai句話是：《秋晚的du江上》主要描zhi寫了歸鳥低飛、殘陽斜照、dao
淺灘蘆葦、微風嬉水，版一派秋晚江上權的景色。
這是一首描寫秋天的新詩，此詩形散而意濃，雋永而優美。這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。
用幾句話寫一寫《秋晚的江上》這幅圖畫的內容可以從季節時間地點景物等方面來不少於50個字。
3樓：課文你來說
《秋晚的江上》這幅圖主要描繪了歸鳥低飛、殘陽斜照、淺灘蘆葦、微風嬉水，一派秋晚江上的景色。
延伸：這是一首描寫秋天的新詩，此詩形散而意濃，雋永而優美。這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。
小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。
4樓：匿名使用者
秋天的傍晚，廣東飛去的鳥兒儘管是累了，還隨著太陽的方向飛去用力的翅膀扇了一下，太陽已經到了江上,頭髮白的蘆葦在太陽的照射下變成了,紅色的了(我只是看過瞎寫的，別介意)
秋晚的江上描寫了怎麼樣的景
5樓：韓琴
《秋晚的江上》描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。
《秋晚的江上》是近代詩人劉大白2023年的作品，收錄在開明書店2023年版《郵吻》詩集中。這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。
全詩原文如下：
歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
擴充套件資料
創作背景：20世紀20年代，寫作新詩的詩人受舊詩詞的影響很大，所以那個時候的新詩都有很濃重的舊詩詞風格。除了是用白話來抒寫之外，詩的意境和表達手法，往往和舊詩詞沒有多大差別。
這是當時詩歌的一大特色。
此詩的作者劉大白也正是如此，他雖試著去寫純粹的白話詩，但這首詩在格律上還些許遵循古典詩歌原來的要求，所以還是可以看出來其受舊詩詞影響的痕跡。《秋晚的江上》便是在這種環境下創作出來的。
「歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。」倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。
斜陽的餘暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去一樣。黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著一股悲哀的美。
「倦」「馱」是關鍵二字。歸鳥倦了，這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。鳥倦實在也是人倦。
而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想像，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽。這樣看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。
「雙翅一翻，把斜陽掉在江上」詩人原只注意江上的飛鳥，照在飛鳥身上的夕陽。隨著飛鳥雙翅的一翻，才注意到夕陽在江面上的倒影。這夕陽的倒影好像是從鳥翅上掉下來的一樣。
飛鳥本來已經倦了，但背上還馱著斜陽，並不覺得是沉重的負擔。在詩人看來，正是飛鳥馱了斜陽去點染江面。情景十分動人。
第二段是第一段情景的繼續與開展。不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裡，這是極富表現力的。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，與其說是鳥馱斜陽的自然延伸，毋寧看作是詩人想像力的深化，它使夕陽沉入江心，這一瞬間的景象更出神入化了。
同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
「頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。」詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的餘暉點染了江面，也點染了蘆葦。
在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構成秋天黃昏江上一個美麗的畫面。
整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。
6樓：罕含芙
歸鳥低飛,殘陽斜照,淺灘蘆葦,微風嬉水,一派秋晚江上的景色。哦
7樓：愛時的優雅王子
夕陽西下時，疲倦的鳥兒開始回巢了，夕陽照在鳥兒身上，也倒映在江面上，顯得十分美麗，夕陽還染紅了江邊的蘆葦花。
8樓：匿名使用者
這是一首描寫秋天的新詩,歸鳥低飛,殘陽斜照,淺灘蘆葦,微風嬉水,一派秋晚江上的景色。此詩形散而意濃,雋永而優美。這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。
小幅的描寫,簡潔的勾勒,散文的句式,即興的抒發,都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。當然,從意境的創造和表現手法看,主要還是從宋詞尤其是小令和元曲裡化出。像冰心、宗白華的小詩,注重在意象的暗示性的哲理,而劉大白則注重於情與景在自然的描寫過程中的契合。
這便是古典詩歌裡所謂的詩畫結合、情景交融了。以鳥兒馱著太陽的以物擬物的想象,形成此詩比古典詩歌更加活潑的意象。而鳥兒是一個活的生命體,當它的翅膀翻動時,詩人想象成把斜陽「掉」在江上,渲染整個江面,生動而爛漫。
歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠,詩人卻將其融匯於鳥兒在通紅的殘陽裡尋覓歸巢的大平面中。當然,僅止於此而已,那至多算一幅精緻的小景,然而作為詩,就要運用語言的力量強化景緻的表現力並注入詩人情感的生命之泉。。。。。。
9樓：匿名使用者
首先我看到了秋晚江上的一個景色，許多鳥兒都向太陽飛去像鳥兒馱著太陽飛離江邊的蘆葦被太陽一照像是它的一個，頭變成了紅顏似的所以是「頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了」。
10樓：5黯然飄雪
描寫了秋天夜晚江上 鳥兒歸巢 蘆葦垂於江上的一幅圖
求採納啊~ 謝謝。。
11樓：匿名使用者
重點在最後一句的一個詞上「紅顏」，指晚霞。寫了秋天傍晚，江上紅霞如火，照亮了蘆花，寒水和掠過江面的鳥兒翻飛的翅膀。
12樓：匿名使用者
與歸巢的鳥兒馱著夕陽回去，你想到畫面是什麼
13樓：匿名使用者
不是來龍去脈去呢瞭解瞭解
秋晚的江上這首詩蘊含了詩人怎樣的人生意味
14樓：匿名使用者
《秋晚的江上》這首詩蘊含了詩人
（悲傷和孤獨的）人生意味。
《秋晚的江上》是近代詩人劉大白於2023年在浙江紹興創作的現代詩，收錄在開明書店2023年版《郵吻》詩集中。這首詩從整體框架上採用了小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，勾勒了一幅江邊秋天黃昏時的景象。供參考。
15樓：失而復得的嚮往
你好！《秋晚的江上》是一首描寫秋天的新詩,，歸鳥低飛，殘陽斜照，淺灘蘆葦，微風嬉水，一派秋晚江上的景色。此詩形散而意濃，雋永而優美。
詩人借景抒情，蘊含了所愛的事業和追求的世界的強烈慾望，有著真摯的感情和積極的人生態度。
祝你生活愉快！
劉大白 秋晚的江上 賞析
16樓：匿名使用者
秋晚的江上
歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即「鳥兒馱著夕陽」「、雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首典型的微型散文詩。
歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。
一個「馱」字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脫重負、追求自由的精神。第三行，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。
新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以「以境勝」的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於2023年的這首小詩算是片刻偷閒的一個例外了。歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。
17樓：南祁翾
秋晚的江上
劉大白歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即「鳥兒馱著夕陽」「、雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首典型的微型散文詩。
歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。
一個「馱」字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脫重負、追求自由的精神。第三行，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。
新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以「以境勝」的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於2023年的這首小詩算是片刻偷閒的一個例外了。歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。
18樓：匿名使用者
歸巢的鳥兒，儘管倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻把斜陽掉在江上，頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了
19樓：匿名使用者
在新詩運動之初，寫景詩雖然較發展，但很少深究詩的
表現方法，更不用說借鑑舊詩裡的一些營養質素。例如像「紅的花，白的花，多麼好看啊」這類「詩」，側重的顯然是白話而不是詩。劉大白是前清的貢生，舊文學根基頗深。
詩人自稱是一個「由舊入新的過渡時代的詩人」。不過劉大白不甘守舊，相反卻大膽趨時，刻意求新。或許恰是這一特點，反使劉大白的寫景詩能自覺不自覺地汲取了舊詩你長。
從意境的創造和表現手法看，主要還是從宋詞尤其是小令和元曲裡化出。像冰心、宗白華的小詩，注重在意象的暗示性的哲理，而劉大白則注重於情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是舊詩裡所謂的詩畫結合、情景交融了。
歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠，詩人卻將其融匯於鳥兒在通紅的殘陽裡尋覓歸巢的大平面中。然而作為詩，就要運用語言的力量強化景緻的表現力並注人詩人情感的生命之泉。這裡「倦」、「馱」是關鍵二字，這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。
鳥倦實在也是人倦。而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想象，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽，這樣讓人看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。第二段是第一段情景的繼續與開展。
不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裡，這是極富表現力的。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，詩人想象力的深化，它使夕陽沉人江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。
仿照《秋晚的江上》寫一首現代詩，秋晚的江上描寫了怎麼樣的景
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