1樓：汝瓷筆洗
哥窯瓷器例外都有開片，開片的瓷器不一定是哥窯瓷器，哥窯瓷器裡外一定都開片。謝謝
哥窯瓷器開片的特徵？如何鑑定？
哥窯開片瓷碗什麼時代
2樓：緩緩夜笙歌
南宋哥窯瓷又稱哥瓷，南宋龍泉青瓷窯系中—些技術力量很強的作坊，受官窯工藝的影響，生產出的一種釉面滿布碎片紋的青瓷。
哥窯瓷，瓷器的釉面滿布碎片紋，是由於胎體原料受熱時膨漲係數大於釉層的膨漲係數，在瓷器燒成後冷卻時，胎體將表面玻璃釉層拉碎，即為百圾碎。由於胎釉密合極佳，釉層不剝落，也不劃手，除了出現奇特自然的片紋，沒有任何有礙使用之感。
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哥窯瓷特徵
其一，哥窯釉屬無光釉，猶如「酥油」般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。
其二、「金絲鐵線」的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（「俗成百圾碎」或「龜子紋」），以「金絲鐵線」為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。明代《格古要論》中有這樣的描述："哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。
細碎紋，紋之下也。"
其三、「攢珠聚球」般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如「聚沫攢珠」般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法。
陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑑定》一文中說，官、哥釉氣泡密集似"攢珠"，是指哥窯釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器表上。這類特徵不易模仿。
其四、「紫口鐵足」的風致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色，由此，可以 概括出故有「紫口鐵足」之說，這也是區別真假哥窯器的傳統方法之一。
3樓：好吧一點
哥窯開片瓷碗是明代的。
關於哥窯的文獻記載最早可見於明代《宣德鼎彝譜》[2] ：「內庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定各窯器皿……」，由於柴窯被傳為五代所燒；故後世只列五大名窯，即官、哥、汝、定、鈞。
作為五大名窯之一的哥窯，隨著文獻資料的不斷髮現和考古資料的不斷充實，對哥窯的認識已漸趨清晰。然而；由於缺乏同代文獻，且後代文獻常是一鱗半爪，零零碎碎，有的還互相矛盾，仍無法揭開層層面紗，呈現它的真實面目。雖然數十年來與哥窯相關的考古實物資料不斷增多，並且也依據這些實物資料解決了一些懸而未決的問題，但在驚喜之後，驀然回首，人們發現，這些實物資料以及由此而得出的結論往往與文獻記述無法對應，有些甚至南轅北轍。
因此，哥窯問題依然迷霧重重。
哥窯恰如一顆色彩絢麗光芒四射的夜明珠，人們只能遠望它耀眼的光環，而無法目睹它真實的風采。
與哥窯相關的文字最早見於元至正二十三年（2023年）孔齊的《至正直記[3] 》：「乙未冬在杭州時，市哥哥洞窯者一香鼎，質細雖新，其色瑩潤如舊造，識者猶疑之。會荊溪王德翁亦云，近日哥哥窯絕類古官窯，不可不細辨也。
」一般認為，這裡指的哥哥洞窯和哥哥窯即為哥窯，「絕類古官窯」也正與以後的文獻描述的哥窯特徵相符。其後明代《宣德鼎彝譜》說：「馬祖之神供奉獅首馬蹄爐，仿宋哥窯款式，爐高五寸六分……」，此文多處提到「仿宋哥窯款式」，因此哥窯被認為是宋代的名窯是順理成章的。
現今發現的真正論及哥窯最早的文獻當推明代陸深《春風堂隨筆》：「哥窯，淺白斷紋，號百圾碎。宋時有章生
一、生二兄弟，皆處州人，主龍泉之琉田窯，生二所陶青器純粹如美玉，為世所貴，即官窯之類，生一所陶者色淡，故名哥窯。」陸深，字子淵，上海人，弘治十八年進士，卒於嘉靖二十三年（2023年）。文中明確了哥窯燒造於龍泉的琉田，琉田今名大窯，為龍泉窯的中心產區。
然而明萬曆十九年（2023年）高濂的《遵生八箋》[4] 又有別論：「官窯品格大率與哥窯相同……二窯燒造種種未易，悉舉例可見，所謂官者，燒於宋修內司中，為官家造也，窯在杭之鳳凰山下……哥窯燒於私家，取土俱在此地。官窯質之隱紋如蟹爪，哥窯質之隱紋如魚子，但汁料不如官料佳耳……」，文中「取土俱在此地」已將哥窯產地定為杭州。
這一前一後的兩種說法，是明代文獻中最典型的關於哥窯的「產地說」。
明末和清代，論及哥窯的文獻越來越多，但多為抄錄詮釋前人著作的產物，沿襲《春風堂隨筆》和《遵生八箋》之說。然而對於哥窯器物特徵的描述倒是越來越具體，越來越清晰。綜合各類文獻資料，哥窯的特徵為：
胎色黑褐，釉層冰裂，釉色多為粉青或灰青。由於胎色較黑及高溫下器物口沿釉汁流瀉而隱顯胎色，故有紫口鐵足之說；釉層開片有粗有細，較細者謂之「百圾碎」。根據文獻提供的線索，人們在浙江龍泉的大窯和溪口找到了生產類似器物的窯址。
其產品為黑胎開片，釉色以粉青和灰青為主，單色紋線，應為入土所致，用墊餅墊燒。上述特徵及燒造年代均與文獻所述完全相符。至此，宋代五大名窯的哥窯已成定論，其燒造年代為南宋中晚期，產地為浙江龍泉。
然而，不久後人們發現了一類與哥窯特徵相符的，而與龍泉產的哥窯特徵有別的器物。此類器物亦為黑胎開片，紫口鐵足，但其釉色多為炒米黃，亦有灰青；紋線為黑黃相間，俗稱「金絲鐵線」；用支釘支燒，器型亦不同。由於此類器物僅故宮博物院、上海博物館、臺灣故宮博物院等有少量收藏，而不見於墓葬出土，故被稱為「傳世哥窯」，而稱龍泉所產為「龍泉哥窯」。
20世紀90年代起，人們對傳世哥窯進行深入研究，但由於傳世哥窯的窯址無蹤可覓，對其性質及年代一時難有定論。一種觀點認為，傳世哥窯應為文獻所述南宋修內司官窯。其理由是，根據南宋顧之薦《負暄雜錄》所述理解，修內司官窯產品質量優於郊壇下官窯，但修內司官窯至今無影無蹤，更無從知曉其產品面目，而現有實物資料僅有傳世。
4樓：陪妮走下去
明代《格古要論》中有這樣的描述：「哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。
」 其特徵可歸納為：黑胎厚釉，紫口鐵足，釉面開大小紋片。 開裂原本是瓷器燒製中的缺陷，後來人們掌握了開裂的規律，有意識地讓它產生開片，從而產生了一種獨特的美感。
宋代哥釉瓷釉質瑩潤，通體釉面被粗深或者細淺的兩種紋線交織切割，術語叫作「冰裂紋」，俗稱「金絲鐵線」。哥窯瓷土脈微紫，質薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。因為土質含鐵量較高，燒胚時發生氧化，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有塗釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色，叫「鐵足」，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫「紫口」，俗稱「紫口鐵足」。
哥窯開片陶瓷是什麼年代的
5樓：
沒實物**沒法說啊 現在瓷器仿製品超多 遇到真古玩的可能性不大
話說要真是宋代的就老值錢了
造成瓷器開片的原因是什麼？
6樓：陶吧基佬掓
造成瓷器開片的原因有兩種：一種是人為的開片，一種是自然的開片。 人為的開片，多屬漿胎瓷器。所謂「漿胎」
，是在制胚時，擷取浸泡過的精細瓷粉，澄清後融成泥漿，製成胚胎。人為的開片，在這些漿胎製作過程中，就配好了藥料。人窯燒時，必使之開片，開大片或者開小片，都可以按照用不同的配料來實現。
這樣燒製出窯的瓷器，開片形似龜裂，開坼都在胚胎裡面。
而自然的開片，則是瓷器歷年既久，表面釉層漸漸內裂，或呈魚子紋，或成牛毛紋。無論何種紋形，開坼都與胚胎無關，開片紋痕絕不會深入，而僅僅開在釉面上。
所以凡是瓷器因年久自然開片者，其釉總似坼而未坼，在若隱若現之間。若為人工開片者，則在瓷胎上豁然顯露。這是二者的根本區別。
人為開片始於宋代哥窯，此後有仿製。哥窯是宋代處州（今浙江麗水）龍泉縣人章氏兄弟中哥哥章生一開設的窯廠。哥窯瓷胎質細，性堅，體重，多斷紋隱裂如魚子，亦有大小碎塊紋。
古瓷器上牛毛紋微帶黃色魚子紋的開片，既屬自然的開片。自然開片的瓷器，據傳見於北周柴世宗所創柴窯瓷器中，有一種豆綠色，釉中有細紋開片。北宋定窯瓷器乃古瓷中精麗之品，其中開片者，都是柳紋。
南宋景德鎮粉定，則有的開片，有的不開片。宋代平陽窯又稱土定，其瓷多有蛇紋開片。宋代西安耀窯有一種細胎細釉帶暗花者，釉極細而帶有開片。
不識者往往誤認為定窯。這種耀窯瓷暗花開片與定窯瓷微有不同，非鑑定行家是辨識不出來的。宋代福建建窯瓷有一種白色頗似定窯，但無開片，是二者區別之處。
清代郎窯產瓷有先後之分。凡瓷器裡外都有開片，底足有燈草旋紋，其色深紅如凝牛血者，是先制之品。另一種綠郎窯瓷器，色深綠可愛，滿身細碎紋片。
其實這是一種明代仿弟窯之品。至於郎窯這個瓷器，既受近世人重視，但卻又被人誤解。一般瓷器商人通稱的郎窯瓷，其實乃是明代祭紅之寶石釉，並非都是郎窯所制。
而且還有瓷商誤會郎窯是雍正乾隆時代供奉內廷的外國人郎世寧所督造。其實，郎世寧從未監督造瓷。真正的「郎」應是指郎廷極，他是康熙朝監督瓷業之官，時任江西巡撫，《陶錄》、《茶餘客話》等筆記書中俱見記錄。
而瓷商口中的「郎窯」
，其實是混淆了明清兩代事實，且以訛傳訛，相沿成習了。
正是這種習俗和風氣的變化，在瓷器賞鑑上，及瓷器**變化方面也十分明顯。最初，瓷器小而開大片，以及瓷器大而開小片者，在瓷市上都價值十分昂貴。而近世以來，瓷器鑑賞界則不看重哥窯的人工開片，而以
郎窯的開片為貴重。但是總而言之，瓷器開片以手捫之感覺不到痕跡者更為可貴。
歷代瓷器有斷紋者甚多，古哥窯之器亦多斷紋，金絲鐵線是斷紋表現之一，而又是宋代哥窯瓷器所獨有的一大特徵。《博物要覽》稱：「哥窯質之隱紋如魚子。
」魚子紋亦是斷紋表現之一，又是哥窯器特徵之一，然哥窯器物表面之斷裂紋則不同於其它瓷器之斷紋，哥窯之斷紋是大裂紋套小裂紋，頗具圖案效果，大裂紋在爐內形成，工匠們在其裂縫中嵌進了褐色的紫金土，便形成了如同鐵絲網之形狀，故稱為鐵線。出窯後，瓷器遇冷而釉面收縮，則又形成細小的金黃色裂紋，故又稱之謂金絲。金絲鐵線之藝術效果是今人無法偽制的。
但也有研究資料表明，並有遺物所證：明代成化仿哥釉之器，其釉質肥潤滑，光亮平整，開片紋有「金絲鐵線」的特徵，開片較規整。清代雍正時期仿哥釉瓷器面上的「金絲鐵線」效果更為逼真。
古董瓷器釉面一定開片嗎,開片的瓷器好嗎？
不是，開片原因主要有兩點 年代久，釉厚。當然與工藝也有關係，現代仿古瓷比古瓷開片還多。就古瓷而言，隨著技術進步，清代瓷器很少開片，仿哥釉除外。明代瓷器部分開片，尤其是明早期青花，大多有少量開片。有開片的瓷器都是老的麼？開片是什麼意思？開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂的原因有兩種 成型時坯泥沿...
明清時期仿製的哥窯瓷器有收藏價值嗎
明清時期仿製的哥窯瓷器有收藏價值首先明清到現在都已經百年以上，做工都是非常精細的。是收藏愛好者的佳品 當然有收藏價值的，抄它代表的一個時代的。瓷器是一種由瓷石 高嶺土 石英石 莫來石等組成，外表施有玻璃質釉或彩繪的物器。瓷器的成形要通過在窯內經過高溫 約1280 1400 燒製，瓷器表面的釉色會因為...
古瓷器還會再開片嗎開片瓷器現在還會陸續再開片嗎
古瓷器基本不會在開片啦，因為它的胎和釉的收縮和膨脹率以基本平衡。瓷器開裂 開片 的原因主要是因為瓷器的胎和釉膨脹係數不同而形成的開裂，瓷器開片本來是瓷器燒製中的一種缺陷，但在人們掌握開片的原理和規律後，人為地加以控制和利用，把它變成了一種特殊的裝飾。汝窯瓷器的開片 開裂 主要有2種 一種是自然開片 ...