平仄格式是什麼意思

2021-04-25 00:23:03 字數 7328 閱讀 1454

1樓:匿名使用者

通俗的說就是寫律詩時的一種格式,就好像樂譜一樣,把譜子給你只填詞就行了。不過自己感覺這個還是很嚴格的,五言的就是五言的,七言的就是七言的,一點也不能亂。 以下的是摘自海港漫步論壇,希望對你能有所幫助。

五言和七言律詩都有四種平仄格式,死記硬背是很累的,但如果掌握了其中的訣竅,就好象掌握數學公式一樣,可以把律詩說有的平仄格式推匯出來。

首先我們要記住五律的四種平仄句型共二十個字,然後注意是平起式(第一個字是平聲)還是仄起式(第一個字是仄聲)。

五律的四種平仄句型是:

平平平仄仄(甲)

仄仄仄平平(乙)

仄仄平平仄(丙)

平平仄仄平(丁)

五律的四種格式,都是這四種句型的組合變化,而變化的關鍵是要看是平起還是仄起。

平起式和仄起式都分別有首句不入韻和首句入韻兩種。

它們的組合如下:

a:首句不入韻的平起式

平平平仄仄(甲) 青山橫北郭,

仄仄仄平平(乙) 白水繞東城。

仄仄平平仄(丙) 此地一為別,

平平仄仄平(丁) 孤蓬萬里徵。

平平平仄仄(甲) 浮雲遊子意,

仄仄仄平平(乙) 落日故人情。

仄仄平平仄(丙) 揮手自茲去,

平平仄仄平(丁) 蕭蕭班馬鳴。

--李白《送友人》

這種格式只是把甲乙丙丁四種句型依次排列,最容易記憶。

例詩全是正格,無變通之處。這是五律的基本格式。

b:首句入韻的平起式

平平仄仄平(丁) 淒涼寶劍篇,

仄仄仄平平(乙) 羈泊欲窮年。

仄仄平平仄(丙) 黃葉仍風雨,

平平仄仄平(丁) 青樓自管絃。

平平平仄仄(甲) 新知遭薄俗,

仄仄仄平平(乙) 舊好隔良緣。

仄仄平平仄(丙) 心斷新豐酒,

平平仄仄平(丁) 銷愁鬥幾千。

--李商隱《風雨》

這種格式由於收句入韻,末字便必須是平聲字,這隻要把上面的a式略加變化,即將第一句(甲)換成(丁),其餘仍同a式。

例詩也是無變通的正格。

c:首句不入韻的仄起式

仄仄平平仄(丙) 細草微風岸,

平平仄仄平(丁) 危檣獨夜舟。

平平平仄仄(甲) 星垂平野闊,

仄仄仄平平(乙) 月湧大江流。

仄仄平平仄(丙) 名豈文章著,

平平仄仄平(丁) 官因老病休。

平平平仄仄(甲) 飄飄何所似,

仄仄仄平平(乙) 天地一沙鷗。

--杜甫《旅夜書懷》

這種格式由於首句是仄起仄收,所以首句只能是基本句型的(丙),全詩的排列應是丙丁甲乙依次排列。

例詩只是第八句第一字用了平聲,但這第一字是平仄允許變通的,不是出律。

d:首句入韻的仄起式

仄仄仄平平(乙) 天質自森森,

平平仄仄平(丁) 孤高几百尋。

平平平仄仄(甲) 凌霄不屈己,

仄仄仄平平(乙) 得地本虛心。

仄仄平平仄(丙) 歲老根彌壯,

平平仄仄平(丁) 陽驕葉更陰。

平平平仄仄(甲) 明時思解慍,

仄仄仄平平(乙) 願斫五絃琴。

--王安石《孤桐》

這種格式由於首句是仄起平收,所以只能用(乙)型,也就是c式首句(丙)換成(乙)。

例詩七句都是正格,第三句正格為平平平仄仄, 王安石的這一句是平平仄平仄,這是允許的變通,不是出律。

從以上五律的四種平仄格式,我們可以看出它們是四種句型的不同組合,只要知道第一句是平起或仄起,是平收或仄收,那麼就可以把它們組合起來,因為平起仄收、平起平收、仄起仄收、仄起平收,都只有一種舉行,除了把這個句型放在前面,別無選擇。

四種句型其實是兩對,上下句平仄相對。

凡首句不入韻的律詩,知道上句就可以寫出下句,知道這一聯,就能寫出下一聯,把兩聯重複一遍,就是一首律詩。

如果首句入韻,不過把首句和最末句相同,其他不變。

以上介紹的是五言律詩的平仄格式。

七言律詩的平仄格式只是在五律每句前面加兩個字,就成為七言。

加的時候看五律的句型前面兩個字是平聲還是仄聲

「平平」前面加「仄仄」,「仄仄」前面加「平平」,這是極容易掌握的 。

a:首句入韻的仄起式

仄仄平平仄仄平 昨夜星辰昨夜風,

平平仄仄仄平平 畫樓西畔桂堂東。

平平仄仄平平仄 身無綵鳳雙飛翼,

仄仄平平仄仄平 心有靈犀一點通。

仄仄平平平仄仄 隔座送鉤春酒暖,

平平仄仄仄平平 分曹射覆蠟燈紅。

平平仄仄平平仄 嗟餘聽鼓應官去,

仄仄平平仄仄平 走馬蘭臺類轉蓬。

--李商隱《無題》

b:首句不入韻的仄起式

仄仄平平平仄仄 劍外忽傳收薊北,

平平仄仄仄平平 初聞涕淚滿衣裳。

平平仄仄平平仄 卻看妻子愁何在,

仄仄平平仄仄平 漫卷詩書喜欲狂。

仄仄平平平仄仄 白日放歌須縱酒,

平平仄仄仄平平 青春作伴好還鄉。

平平仄仄平平仄 即從巴峽穿巫峽,

仄仄平平仄仄平 便下襄陽向洛陽。

--杜甫《聞官軍收河南河北》

c:首句入韻的平起式

平平仄仄仄平平 蓬門未識綺羅香,

仄仄平平仄仄平 擬託良媒益自傷。

仄仄平平平仄仄 誰愛風流高格調,

平平仄仄仄平平 共憐時世儉梳妝。

平平仄仄平平仄 敢將十指誇針巧,

仄仄平平仄仄平 不把雙眉鬥畫長。

仄仄平平平仄仄 苦恨年年壓金線,

平平仄仄仄平平 為他人作嫁衣裳。

--秦韜玉《貧女》

d:首句不入韻的平起式

平平仄仄平平仄 西山白雪三奇戍,

仄仄平平仄仄平 南浦清江萬里橋。

仄仄平平平仄仄 海內風塵諸弟隔,

平平仄仄仄平平 天涯涕淚一身遙。

平平仄仄平平仄 唯將遲暮供多病,

仄仄平平仄仄平 未有涓埃答聖朝。

仄仄平平平仄仄 跨馬出郊時極目,

平平仄仄仄平平 不堪人事日蕭條。

--杜甫《野望》

我們只要把五律、七律的平仄格式仔細看幾遍,不難看出它們變化的規律來。抓住規律就好記了。

2樓:匿名使用者

答案在詩詞寫作方面,這幾天看到太多人非議格律,似乎合格律便是食古不化,非高呼打倒格律不足以彰示進步與時髦。但是,舊體詩本來就是一種帶著腳鐐跳舞的藝術,如果一定要改變它的藝術形態,去格律化,那麼,就如下象棋以反對約束為名使車、馬、炮任意走,相過河而將軍出田字格,此時的象棋還可以名之為象棋嗎?

舊體詩是眾多文學體裁的一種,它的侷限處,也正是它的魅力所在。你不能因為覺得鶴足過長而去折斷它,也不能因為人的身高過於矮了就想強行拉長他。舊詩寫作也正是如此。

先守其規矩以入其室,而後才可以言及其他。

至於音韻方面,向來便有新舊韻的爭論,這個根據各人喜好和習慣。我個人習慣上用舊韻,當然有人願意用新韻也很正常。可是就算用新韻,也不能亂壓一氣,最好同時應註明用新韻。

新韻書一般指的是《中華新韻》(十四韻),但即便是編寫此韻書的中華詩詞學會,也指出新韻與舊韻書的關係是「倡今知古,雙軌並行;今不妨古,寬不礙嚴」,並特別說明:「詩韻改革不是要取消《平水韻》。學會方針中「知古」 的「古」字就是指的《平水韻》。

「雙軌」中的一軌,就是指的《平水韻》。詩韻改革是要「允用新韻」,提倡新韻,由「單軌」變為「雙軌」。千萬不要一談詩韻改革,便以要取消《平水韻》。

」同時,又指出:「詩韻改革不是要「改掉」《平水韻》,更不是要讓大家用今韻去讀古詩,而是要建立以普通話為基準的新聲韻系統。「知古」就是要 學習《平水韻》,懂得入聲字。

不但如此,為繼承古典詩詞的傳統,還要精研《平水韻》,精通入聲字。所謂「倡古知今,雙軌並行」,就是這個意思。」

但是,使用新韻並不代表無視舊詩的基本格律,這是兩碼事。格律是舊詩的立身之本,連這個都要取消,那就真是真正的革命了——徹底要了舊體詩的命。

各位不願遵守格律的朋友,大多說格律太難學。其實,這個並不難,它不過是從四個基本句式中變化而來,說句不好聽的,大家少聽一首歌,少回一個貼子,就完全可以將這四個句式背下來。

一、四個基本句式: 現在所說的舊體詩,是唐以後逐漸形成的,它對平仄、對仗、字數都有著嚴格的要求,和詩經、樂府中的那種古體詩並不一樣。從體例劃分,有三種:

絕句(每首四句),律詩(一般每首八句),排律(每首十句以上)。但是不論是哪一種體例,其根基,都是從絕句中來的。

絕句有四個句型:

a 仄仄平平仄

b 平平仄仄平

c 平平平仄仄

d 仄仄仄平平。 這四種句型中,平平仄仄平這一個句型最要注意。因為近體詩中一向有所謂「一三**論,二四六分明」的說法。

但是,平平仄仄平這個句式中(它的七言句式為:仄仄平平仄仄平),如果一三**論的話,也就是說,句式變成了仄平仄仄平(七言仄仄仄平仄仄平),這是絕對不允許的,詩中術語為:「犯孤平」,是作律詩的大忌。

二是:「仄仄仄平平」這一句,第三個字也應當論。如果不論,最後三個字都變成了平聲,這一句就成了「仄仄平平平」,這叫「三平調」。

「三平調」是古風的特色,對律詩來說,被認為是比較大的毛病,應當避免。

二、五絕和五律 四個句型組合起來就是五絕。它可以有四種不同的組合,這樣就構成了五絕的四種平仄格式。但是不論哪一種格式,第一聯末句第二個字的平仄,一定要和第二聯第二字的平仄相同否則就叫做失黏,是做律詩的大忌。

1.仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。 2.平平仄仄平,仄仄平平仄。

仄仄平平仄,平平仄仄平。 3.平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。 4.仄仄仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。 至於五律,它比五絕正好多了一半的句子。但是隻要掌握了五絕的格式,五律的格式就不用去硬記了,它不過是按組成五絕的那種方法,再在下面接上另一首五絕而已。

如:一首五律的前兩聯是「平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平」,按照不可失黏的原則,末句「平平仄仄平」應接的是「平平平仄仄」,這樣,我們就很容易地知道,這首五律的後兩聯句式為:

「平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。」

三、七絕與七律 七絕也分為四種格式,都是從絕句格式中衍生出來的。

如:「仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

」這一格式,在每句前面加上兩個與原句前兩字平仄相反的字,就構成了七絕:「平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

」 七律的格式由來,與五律相同,只要不失粘即可。

以喵喵2001的一首七律為例:

春暮 筆有倦意

窗外燈華入眼茫,炊煙猶是舊時香;

低眉不寤詩心老,斂手難堪冷雨長。

嘆筆端無新意興,悵生涯有舊行囊;

文章好向深山棄,免辱人間作稗糠。

其平仄格式如下:

(仄)仄平平仄仄平,平平(仄)仄仄平平。 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

除去每句首兩字,餘下的,還是絕句的那四第種平仄格式。 這裡再這裡補充說明一些律詩的基本知識。律詩分為八句,分為四聯。

第一聯叫首聯,二聯為頷聯,三聯為頸聯,四聯為尾聯。而每聯上句為出句,下句叫對句。上句與下句的平仄關係,叫做「對」,前聯和後聯的平仄關係,叫做「黏」。

律詩的平仄是由第一句決定的。即便是排律,長達數百聯,它每一聯的平仄,也都可以根據第一聯推斷出來。而失對失黏的情況,在律詩中是被視為詩病的。

古人詩中有一些,但非常少見,也常為論者所詬病。

四、拗救 常見的幾種形式如下: a、本句自救:

先說孤平拗救。平平仄仄平的句式,也可以變為仄平平仄平。用第三字的平,救第一字的拗。形之於七言句式,即仄仄平平仄仄平,可變為仄仄仄平平仄平。

再說「三四字互救」。 「平平平仄仄」這一句,也是有變格的。這個變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換, 達到互救的效果。

這樣,這個句式就變成了「平平仄平仄」。如為七言,就由「仄仄平平平仄仄」變為「仄仄平平仄平仄」。如:「愁來理弦管,皆是斷腸聲」,「 朱實出傳九華殿,繁花舊雜萬年枝」。

這兩種拗救法用得很普遍,它是合於律的。前者唐人常為之,後者宋人尾聯首句慣用。 b、對句相救:

仄仄平平仄的句式,如果誤用為仄仄平仄仄,(七言為平平仄仄平仄仄),那麼就要在對句中救了,體例如下:

1、仄仄平仄仄,平平平仄平。

2、平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平。 c、大拗孤平救:

如:一身報國有萬死,雙鬢向人無再青。

向人無再青(仄平平仄平),孤平救。同時又救了上句「報國有萬死」的大拗。

又如:漸與骨肉遠,轉與僮僕親。

漸與骨肉遠,以「骨」字之仄救下句「僮」字之平,對句救。轉與僮僕親,仄平平仄平,又以「僮」字之平救了「轉」字之仄,孤平救。

五、用韻

律詩絕句用韻,均依之於平水韻,而且限用平聲韻。用韻要參見韻書,非以漢語拼音的韻母為依據也。如東冬,韻母均為ong,但卻分屬兩個韻部。所以,拿不準的字還是老老實實翻韻書的好。

六、四聲 現代漢語的四聲,陰平、陽平、上聲,去聲,和古漢語,也即我們寫舊詩時所謂四聲是不一樣的。舊詩中所謂四聲,一般分為:平、上、去、入。

其中平,即現代之陰平、陽平。上、去,和現代法語亦相去不遠。唯有入聲,今已散入陰平、陽平上去之中了。

但學習舊詩寫作,卻又非弄清楚不可,蓋舊四聲中,入聲為仄聲,而依之今四聲,則平仄未定也。

如額,國二字,古為入聲,為仄,今卻為陽平。這個沒有什麼太好的解決辦法,一個是記下一些常用的入聲字,一是以地方語的土語讀一下。一般土語中是仄聲的而普通語裡為平聲的字,大多是入聲。

七、對仗 一般頷、頸兩聯(即律詩的第

二、三聯)都用對仗,這是常見的格式。也有連用三聯、連用四聯的。也有隻用一聯,即頸聯,這一聯是非對不可的。

對仗的一般規則,是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞。

如:言如悖出青天滓,行不中修白璧疵。

此外對仗還有個大忌,就是合掌。舉例說明如下:

「時聞好友傳書到,每報親朋送信來」,象這樣的聯子,平仄和字詞的對應並沒有毛病,但是兩句說的完全是一回事兒,這就叫合掌。詩中出現合掌的對仗是非常難看的,也是初學者最易犯的毛病。

律詩中的對仗還有其他的規則,而不可象口號標語一樣隨便。這個規則是:

⑴出句和對句的平仄是相對的;

⑵出句的字和對句的字不能重複。

總的來說,學習舊詩寫作,只要弄清以下四點:

1、平仄與四聲

2、各絕句和律體的基本格式。

3、拗與救

4、對仗

那麼,格律上就不會有什麼錯誤了。此後才能談得上意境與文法,因為,如果不識簡譜,是不可能譜得出樂曲來的。不瞭解和掌握格律,空談舊體詩寫作,也是一件很不負責的事。

如果認為舊詩的形式一定要有所改變,那麼,在提出改變的方法之前,請先證明已經確實掌握了你所要改改革去的那些所謂的「不合時宜」的格律知識。改革存在多年的文學載體是屬於很嚴格的學術範疇的事,連自己要改的東西都沒有掌握,就未必有些兒戲

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