1樓：文心雕龍
吊磨最好的，我做好多年了。一直在用吊磨
2樓：行意軒核雕工具
吊磨那只是輔助來吧，源 真正有價值還是手工刻刀雕刻的。
一般愛好者如果diy的，還是小件雕刻比較多些，比如無事牌，掛件等， 適合掌中把玩的物件。
當然，，，，這個 小件就不能鑿子 和斧子了，行意軒有專攻小件的雕刻刀，和鋼筆一般大小，刀頭採用特殊材料製作，雕刻紅木輕鬆！
3樓：奇奇木雕藝術
吊磨機好，建議你用吊磨機。
自己想學小件的木雕需要什麼工具？
4樓：墨陌沫默漠末
一，雕刻刀
1，圓刀：刃口呈圓弧形，多用於圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統花卉上也有很大用處，如花葉、花瓣及花枝幹的圓面都需用圓刀適形處理。圓刀橫向運刀比較省力，對大的起伏、小的變化都能適應。
而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便於探索。
根據不同的用途，圓刀的型號應有所區別，大小範圍基本在5釐米-0.5釐米之間。做圓雕人物的刀口兩角要磨去，呈圓弧形，否則雕衣紋或其它凹痕時，不但推不動，還會破損凹痕道的兩旁。
倘若做浮雕時，則應保留刀口兩角，並利用其角尖的功能雕刻地子角落處，因此要配備二種。
圓刀還有正反之別，斜面在槽內、刀背呈挺直的為正口圓刀，它吃木比較深，最適合做圓雕，尤其是在出坯和掘坯階段。斜面在刀背上，槽內呈挺直的為反口圓刀，吃木比較深活，能平緩的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。圓刀的形狀還可根據需要做成鐵桿彎曲形，以便伸進較深的部位挖雕鏤洞。
2，平刀：刃口呈平直，主要用於劈削剷平木料表面的凹凸，使其平滑無痕。型號大的也能用來鑿大型，有塊面感，運用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動自然。
平刀的銳角能刻線，二刀相交時能剔除刀腳或印刻圖案。瑞典和蘇聯的木雕人物就多用平刀，有強烈的木趣刀味。
3，斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用於作品的關節角落和鏤空狹縫處作剔角修光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。
料刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向。在上海的黃楊木雕中刻毛髮絲縷通常使用斜刀，用扼、擰的方法運刀，刻出的毛髮效果比用三角刀刻得更為生動自然。
4，玉婉刀：俗稱「和尚頭」、「蝴蝶鑿」，刃口呈圓弧形，是一種介乎圓刀與平刀之間的修光用刀，分圓弧和斜弧二種。在平刀與圓刀無法施展時它們可以代替完成。
特點是比較緩和，既不像平刀那麼板直，又不像圓刀那麼深凹，適合在凹面起伏上使用。
5，中鋼刀：刃口平直兩面都有斜度。也稱「印刀」。
傳統雕刻認為：中鋼刀鋒口正中，用它打坯可保持鋒正直往，使周圍保留部分不受震動。中鋼刀還用於印刻人物服飾及道具上的圖案花紋。
6，三角刀：刃口呈三角形，因其鋒面在左右二側，鋒利集點就在中角上。製作三角刀要選用適用的工具鋼(一般用4-6毫米的圓鋼)，銑出55度-60度的三角槽，將兩腰磨平，其口端磨成刃口。
角度大，刻出的線條就粗，反之就細。三角刀主要用於刻毛髮刻裝飾線紋，也是版畫與水印木刻藝術製版時常用的一種工具，操作時三角刀尖在木板上推進，木屑從三角槽內吐出，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。
二，輔助工具
主要是敲錘、木銼、斧子、鋸子，斧子。
用途是配合出坯大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持在45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼磨平整以便修光。
又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。木銼的作用還在於能大面積迅速地調整造型結構，並能與雕刻刀結合使用，將人物衣紋的輾轉翻折處理得生動流暢，虛實有致。木雕敲錘的形狀以扁、平、寬、方為好。
錘面尺度可掌握在7×5.5×2.5釐米左右。
太窄或太厚，都會影響錘子著落點的準確與力的均勻。敲錘分木製與鐵製二種，木製敲錘一般採用木質比重大的硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及果樹木料等，其規格可掌握在長27釐米，寬55釐米，厚45釐米左右；握柄部位呈圓形略扁一些，大小以握在手中適宜為準。
木雕的輔助工具還包括小型電動木工拋光機和電動手槍鑽。拋光機的用途僅在於作品完成後的表面處理，可以代替手工作大面積的磨光，比較省時省力，但只限於大中型的體積較為平展的作品使用，手槍鑽主要用手鏤空打洞，做大型雕刻時，可用它打點切輪廓。
三，操作裝置
主要是指帶交叉拉條的特別穩定堅固的工作臺和木鉗臺，上面可安置臺鉗和g字夾。臺鉗用於鑿圓雕，鉗口必須配備軟木以防止雕刻木料及工具被夾損。g字夾用於鑿浮雕粗坯用。
初學者可以根據自己的條件設定一些經濟簡便的工作臺，如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站著或蹲著靈活操作。
木雕工藝品的保養：
一、木雕工藝品不宜長時間放在烈日下暴晒而開裂。
木雕工藝品就像人一樣，暴晒，容易「中暑」的。所以在擺放的時候，就應該有意識的去注意，特別是不要把他們擺放在視窗。
二、木雕工藝品不宜放置在極潮溼或者極乾燥的室內。
在很潮溼的環境裡，部分木雕工藝品就會長「毛」。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。雖然那是一道美麗的風景，但是據我瞭解還是很多人不太喜歡的。
太乾燥的環境，木雕工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。況且大家的生活水平比過去要高的多了。最簡單的就是體現在北方的生活冬天有暖氣，夏天可以吹空調。
因此就要注意木雕工藝品不要對著空凋風口直吹。也不要把他放在暖氣管的附近。
三、木雕工藝品不宜放置於明火、火牆、火炕、火爐的附近。
四、不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。
平常根據室內乾淨與否，經常用幹棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，以顯示其自然之美，如果發現木雕工藝品的光澤不好時，可以用刷子將上光蠟塗於木雕工藝品的表面，用抹布擦一下拋光即可。
5樓：金六福
木雕所需工具：
1、鉛筆和記號筆各一支，鉛筆先比劃比劃，記號筆最後畫出定稿圖樣。
2、鑽頭（2，3，5mm)各一，有些鏤空的部位要先開孔。
3、線鋸，用來依著定稿圖樣鋸掉不需要的部分。
4、紅木銼，由於材料有一定硬度，需要硬度較高的銼刀，大中小各一，在鋸出來的胚上繼續依照構想修整形狀。
5、砂紙，100#-3000#，再往上去到5000#也不是不可以的，用來將挫出來的毛胚打磨光滑。
6、臘，蜂蠟或者蟲蠟，
水磨方法：用水布將部件擦溼，對線條的起鼓打窪處使用相應的耪刨、馬牙銼、刮刀片等工具進行全方位打磨。
1．工藝要領
(1) 依據部件長短儘量延長一次刮磨的長度，減少刮磨銜接點，以達到無跳躍、無芡茬、光滑一致。
(2) 要求線條的寬窄、粗細流暢十致。
(3) 每個部件的四個面無論內外都要打磨一致，且每一個部件都要倒稜，不能留90度鋒利邊角（部件榫卯相交處除外），使整體傢俱組裝後無論內外，凡是見空氣的地方都光滑、圓潤、流暢。俗話說得好： 「木匠不倒稜，等於沒學成！
」2．工藝原理——磨礪木性
我們還是先做一個實驗。準備兩塊同材質的紅木，一塊用水打磨，一塊用砂紙幹磨，放置半天后經過溫溼度的變化，我們可以觀察到用砂紙幹磨的木塊不光滑、有毛刺，而經過水磨的木塊卻依然光滑。
水磨的過程中可以發木塊表面有細小的跳躍和機器加工所留下的痕跡或微小欠茬，行業內稱作「嘟嚕芡」，這就能夠提醒匠人進行刮磨。經過水磨工藝處理後的傢俱部件四面都會光滑圓（哪怕在光線的折射下），無需再用砂紙反覆打磨。
木雕製做工序包括：木活，旋活，鎪活，鑿活，鏟活，銼活，磨活，上色，燙蠟，漆活等。
1、木活：指木工配合製作待雕元件，包括傢俱的元件，圓雕的基本輪廓等等。
2、旋活：指木旋工配合製作待雕元件，如筆筒的外型及內膛，木座的面子、牙子、縮腰等等。
3、鎪活：指用鋼絲鋸按圖案鏤空好花板，使之達成近似於剪影效果待雕刻備用。
4、鑿活：用鑿活鑿子和拍斧或敲錘，先去荒料鑿出基本形狀，在細鑿至作品基本上成型為止，為鏟活和派活做好準備工作。
5、鏟活：用鏟活鑿子進行細加工，鏟到沒有一絲荒料並達到設計要求的精氣神，再用溜鉤派活至最佳效果為止。
6、銼活：木銼是鑿子的輔助工具，尤其是對於鏤空好花板的牆子裡面，木銼起著很大的作用。
7、磨活：統傳的作法先過水使木刺炸起，再用砂紙或銼草磨出漿使木雕表面光潔。現在多用高標號水砂紙代替，其效果相同。
8、上色：這是很深的技術學問，一件作品配料時再加小心，過水後也會出現色差，全靠有經驗的漆工把深色變淺或把淺色變深，使之顏色一致。
大家好，請問木雕工具有那些。各是雕刻什麼。請大家給我指點指點，謝謝 5
6樓：琢木人
呵一樓說的太多了.就一把12吋的電鋸,一把高速轉就可以打坯了.一套雕刻刀
各角磨機就可以修光.80,120的砂紙來磨光可以了.要油漆就買斑馬牌手掃漆刷一下就好了.
你說的那幾樣東西太簡單了不要自己雕,拿給別人做更划算.工具有點不便宜.如果自己有這方面的愛好那要買全套可以做到好的工具差不多要花兩千塊,是現在什麼都降價了電鋸以前沒有國產的一把要1450元,現在木雕專家的才700-800元.
7樓：匿名使用者
現在很少做動物用刀的了 ，都是用機器化了，如吊機和高速轉。一般是 用吊機
木雕用什麼木頭比較好？
8樓：匿名使用者
用紅松木雕刻的，還不錯，也用過核桃木，比較硬但是紋理很細
用黃楊，紫檀當然是最好的了，不過這種材料**昂貴而且很難找的到，我一直用黃檀木作雕刻，感覺很好，質地很細而且堅硬處理好了也不容易開裂，雕出的東西手感很好、很沉，打磨好了後很有點玉石的感覺。
9樓：射手中國夢
比較疏鬆的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：
水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性
紫檀：名貴木材，產於亞洲熱帶，棕紫色。堅實細膩，通稱「紅木」，雕刻後經高度拋光上臘呈黑玉色，極其美觀。適合精雕細刻，多用於高檔工藝品和實用工藝品。
烏木：名貴木材。產於我國海南，質地堅實，色黑而有紋，通稱烏紋木。有真假之分，置水則沉是真、置水不沉是假。適合精雕細刻多用於高檔工藝品。
紅木：名貴進口木材，產於東南**帶地區。紋理交錯美觀，材質堅實略粗糙，初 時色淡黃赤色，久時變為紫紅色，經高度拋光上臘極其美觀，適合做各類精緻的小件工藝雕刻品和紅木傢俱雕刻。
檀香木：名貴進口木材，產於東南亞一帶，色灰黃，質地較堅韌、紋理細密，有極好的香味，適合雕刻各類高檔工藝品。
花梨木：名貴木材。是我國海南島特產，邊材色淡，質略疏鬆，心林色紅褐，堅硬，紋理精緻美麗，適於雕刻各類高檔工藝品和傳統傢俱雕刻。
柚木：名貴木材。產於東南亞及我國南部地區，木質堅硬耐久，結構略粗，灰色有波浪與平直二種紋理，不易變形，極其美觀，但雕刻時需要很高技巧。由於柚木徑紉較大，可製作大型木雕。
楠木：名貴木材，產於南方，材質細密，鬆軟，色灰褐兼綠，有波浪形木紋呈金絲光澤，通稱「金絲楠」。適合雕刻簡潔概括及仿古作品，有古樸之美。
香樟木：產於我國南方地區，尤以江、浙、湘、川兩廣為最。味香、色黃至灰褐色、紅褐色。
材質粗獷，耐久效能強。紋理交錯明顯，光澤美麗。自古以來作為木雕行業的上等材料，多用於仿古木雕和傢俱木雕，不易蟲蛀。
柏木：產於我國長江流域及江南地區。色淡黃至久變深黃褐。材質細密堅實，紋理直但略顯粗脆，適合雕刻比較大型粗獷的作品。
椴木：產於我國北部地區，與銀杏木相似，色微黃呈白(又稱白木)，材質輕軟細密，紋理通直均勻，有絹絲光澤，極易雕刻。有不變形不開裂之特點，但不耐磨磕。
適合精雕細刻，多用於各類浮雕壁飾和普通工藝品。
黃楊木：名貴木材，產於我國南方，屬黃色硬木，有象牙效果。材質堅韌細密，紋理細緻均勻，雕刻後經高度拋光上臘極其美觀，最適合做精雕細刻的小型圓雕人物。
樺木：產於我國北方地區，黃白略褐，紋理純細均勻，有優美之斑點。材質堅硬細密光亮，略重易開裂，適合雕刻小型作品及實用工藝品。
色木：材性與樺木相似，產於我國東北地區。木紋較明顯有奇異的立體感，經過染色可以代替紅木，適合雕刻小型作品及實用工藝品。
楸木：產於我國東北地區，色灰白，有淡褐呈灰綠褐或淡紅褐，木材重量及硬度適中，結構略粗，較疏鬆。紋理呈波紋形，經過染色可代替楠木效果，不易變形翹裂，特別適合做大型浮雕，或簡潔概括的圓雕作品。
黃波羅：材質特點稍遜於楸木，產於我國南方地區，木紋美觀細膩光亮，初時色鮮黃。
山白楊：產於我國江南地區，生長量少，紋理細密。木質中軟、百年成材。多用於製作屏風屏掛等工藝雕刻品。
水曲柳：與花曲柳相似，產於我國東北地區，材質堅硬，紋理通直、木紋美觀。徑切面呈美麗的平行條狀花紋，半弦向切面呈明顯多變的帶狀花環。
因木材易翹裂變形，僅適合雕刻簡潔概括或較大抽象性圓雕作 品，以特殊的木紋趣味見長(圖右：水曲柳)。
柳安木：產於東南亞地區。分白柳安和紅柳安。白柳安結構粗、紋理鈄、易於乾燥和加工；紅柳安結構紋理同上，徑切面花紋美麗，但乾燥與加工較難，二種均適合雕刻簡潔抽象的作品。
松木：產於我國東北，長江流域以南各省及臺灣地區。松木分落葉松、紅松、馬尾松。
紅松為黃褐色微顯肉紅；馬尾松深黃褐色略微紅；落葉松色黃白略微褐。松木因年輪分界明顯，樹脂道多，而顯得木紋粗放美麗，有強烈的裝飾趣味，但不易加工，只適合雕刻簡潔概括，抽象性作品。著色方面可以發揮樹脂條紋作特別處理，如對比色，以加強其木紋的裝飾性(圖左：
松木)。
銀杏木：又稱白果木，也是製作木雕的上乘材料，產於我國大江南北。木材呈淺黃色，質地紋理輕軟細密，有黃楊木外觀，不易變形，久時色愈深，適合做浮雕與概括性圓雕。
但因其有藥用價值，屬國家保護植物，當前用於雕刻材料極少。紫檀
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