1樓：鬥士
出土的玉有土沁和水沁 土沁主要是土黃色或者黑色 年份不同 沁色不同 土沁有黑皮 出土玉的裂紋中一般都有黑線 水沁基本上是白色（分好幾種白 但是死板的白色都是仿造作假的 ）有的有些黃色的沁
希望採納
2樓：水水好萌
你好.年代久遠出土的古玉.一般都是沁色變得烏暗.有較清晰的土咬.土鏽.傳世的就只有包漿和沁色.望採納
3樓：喬喬最萌
不是很瞭解，不過既然是土裡出來的，那在地底下，應該會比較潮吧，所以那玉應該有些發黑，有陰影才對。
4樓：手機使用者
看沁色，但這個是很高深的鑑別手段
出土玉如何鑑別
5樓：羅那塞多
鑑定出土玉有三種方法。
1、過程跟蹤的識別
在新石器時代和商周時期，拋光材料主要是動物皮和玉砂。在10倍或20倍放大鏡下，觀察到厚度不均、方向不同的細小凹紋。有時會出現雜亂的細凹紋，有層次感，這與機械拋光或古代拋光的細凹紋和平行細凹紋不同。
潔白的玉石根底大多平坦、平整、潔淨。重要的是，垂直的土墩標記不能太多。如果使用電動土堆，一般可以找到垂直土堆標記。
分析這項技術的特點是鑑定古玉真偽的重要方法之一，在鑑定中起著主導作用。
2、氧化識別
氧化是指玉與空氣、水和其他物質在各種自然環境中的化學變化。氧化有兩種：一種是「雞骨」現象，具有不同程度的鈣化，另一種是嚴重氧化成粉末。
應該知道，玉的薄弱部位通常被嚴重氧化，但燒製玉石的情況並非如此。仿古氧化玉表面通常為薄薄的一層粉末，沒有深度感和層感。在強光下，玉是純透明的，氧化層很薄。
自然氧化的深度是輕的和重的，通常尖角和邊緣重，氧化重，並且光不透明。
3、腐蝕識別
長期埋藏在各種土壤中的玉器大都會被腐蝕，特別是酸性土壤中的玉石嚴重受損，質地柔軟、氧化嚴重的玉石腐蝕最嚴重。它的特點是點蝕和點蝕。有些凹坑的腹部很大。
在放大鏡下，可以觀察到孔內化學變化形成的閃亮晶體。
一般來說，氧化越嚴重，腐蝕就越嚴重。目前，鍛玉表面通常被酸性物質腐蝕，腐蝕面積大，不均勻，腐蝕孔洞和斑點明顯。可以說，土堆是全機械化的。
用這種方法處理的玉石，其腐蝕孔一般是外大內小，無晶體，斑駁。
擴充套件資料：
玉石的種類可以根據產地、材質、廣義上區分。
一、根據玉石的產地分：
1．中國玉石有新疆的「和田玉。和田玉產新疆莎車－－塔什庫爾幹、和田－－于闐、且末縣綿延1500公里的崑崙山脈北坡，共有9個產地。種類：
白玉（羊脂白，糖白，）青白玉，青玉，碧玉，黃玉，墨玉。
2．湖北鄖縣等地產出的＂綠松石。自新石器時代以後歷代文物中均有不少綠松石製品，是有著悠久歷史和豐富資源的傳統玉石。古人稱其為＂碧甸子＂、＂青琅稈＂等等，歐洲人稱其為＂土耳其玉＂或＂突厥玉＂。
土耳其並不產綠松石，據認為是由於古代波斯出產綠松石，經土耳其運往歐洲，人們以為產於土耳其而得名。
3．河南南陽的「獨山玉」。獨玉的礦區地處河南南陽市北郊的「獨山」，又稱「南陽玉」。獨玉為斜長石類玉石，質地細膩有油脂或玻璃光澤，拋光效能好，透明及三種以上的色調組成多色玉，顏色豔，硬度大於6．5。
4．遼寧岫巖的「岫玉」。玉廣義上說指的是已蛇紋石為主要成分的玉，而狹義的岫玉是已岫巖產地而得名
二、根據材質分玉有軟玉和硬玉。
硬玉的比重（3．25－3．4）大於軟玉（2．9－3．1），硬玉，為鈉鋁矽酸鹽，硬度6．5－7，半透明到不透明，粒狀到纖維狀集合體，緻密塊狀，是指產於緬甸的翡翠。
軟玉，是含水的鈣鎂矽酸鹽，硬度6．5，韌性極佳，半透明到不透明，纖維狀晶體集合體。一般指產於我國新疆一帶的白玉、青玉、碧玉與東北岫玉等。
三、廣義上分
硬玉（翡翠）
軟玉（陽起石、透閃石）
軟玉（文化分類）岫巖玉、藍田玉、青海玉、俄羅斯玉、新疆碧玉（天山碧玉）、和田玉、青白玉、羊脂玉。
依照顏色劃分也有白玉、青玉、碧玉、黃玉、墨玉的分類方式。
6樓：藍江南星似海
用氣味鑑定。
玉器埋藏環境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味。
此種方法僅限於新近出土或近期出土的玉器，對於鑑別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學氣味或單純的土氣味。
此種方法要求多實踐、多對比，才有所收穫。但有一點需注意帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。
擴充套件資料
古玉長埋玉土中易被有色礦物沁入，被稱為血沁玉，仿製血沁玉，可將玉置於於豬血黃土和成的泥之中，一段時間之後就會形成土咬血沁的樣子。
出土的古玉大都有土鏽，要仿造土鏽，可將抹上膠水的玉器埋入黃土泥，隨著時間變長，會越來越像黃土鏽。
玉有看起來像新玉，因為作偽者無法使新玉變似舊玉，所以將舊玉燙上蠟，使其看起來似新玉，以便混凝土新為舊。
7樓：哪兒的流浪者
出土玉鑑別主要有以下三種方法：
1、工藝痕跡鑑定
新石器時代與商周之時，拋光多用獸皮醮解玉砂等為之，10倍或20倍放大鏡下可觀察到粗細不勻、方向不一的細凹線，間或也有雜亂無章的細凹線，並有層次感，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等的、較為平行的細凹線。
精品玉器清根及地子大多平整、勻淨，乾淨利落，重要的是垂直砣痕不能太過，若使用電動砣具，一般可發現垂直砣過的凹陷痕跡。分析這種工藝的特點是鑑定古玉真偽的極其重要的方法之一，在鑑定方面起主導作用。
2、氧化鑑定
氧化是指玉石在各種自然環境下與空氣、水及其他物質所產生的化學變化。氧化有兩種現象：一是鈣化成程度輕重不一的「雞骨」現象；二是氧化嚴重成粉狀。
要知道玉薄弱部位通常氧化較重，可火燒假玉器卻不這樣。用火燒手法的仿氧化古玉，通常表面為薄薄的一層粉狀，沒有深度、層次感，強光燈照射下玉質純淨、透明，氧化層非常薄。自然氧化深度有輕有重，通常尖角、邊稜部位較重，氧化重的，燈光照射不透。
3、腐蝕鑑定
多數玉器長時期埋在各種土壤中都會有腐蝕的現象出現，特別是酸性土壤對玉器破壞較重，玉質較軟的，氧化嚴重的玉器受腐蝕最重。其特點通常是出現蝕孔、蝕斑現象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內經化學變化而形成的閃亮結晶體。
通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類物質腐蝕偽造而成的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的玉器，其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。
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古玉鑑定的「八察」
1、察織物纖維痕
不少古玉直接放置在人體上，或者包裹於織物中。在一定的溫溼度和壓力下，纖維及顏料脫落，牢牢地黏附於器物的表面。因此，在鏡下，甚至肉眼也能看見紅、藍、綠等顏色的織物纖維，經緯分明。
2、察昆蟲的蟲卵 、殘體
3、察水漬
在地質及大氣條件較為穩定的情況下，埋藏地的地下常常有微細的潛流，涓涓不息、常年流動，浸潤、侵蝕著玉的表面，形成流動狀的、深深淺淺的水漬。
4、察植物根莖印痕
某些植物根莖有無孔不入的特性，植物蛋白新陳代謝而分解的酸性物質可以對器物的表面造成侵蝕，所以能夠看到有清晰疊壓關係的根鬚狀印痕。
5、察碳化痕
古人有「灸玉」習俗，燒過的玉器有生物碳的附著和滲入，呈點、面分布，往往很深入，無法消去。
6、察「驅邪礦物」殘留（古代葬俗）
自然界的一些礦物有殺菌、驅蟲、防腐的作用，古人以為它們有驅妖辟邪的功效，將它們置於墓葬和居所裡。因此，有一些古玉被赤鐵礦、硃砂、雄黃等礦物粉末包裹或浸染，通過放大鏡甚至肉眼就可以看到器物表面或縫隙中殘留的礦物顆粒。
7、察縫隙、孔洞內充填的碎石
地表有大量的二氧化矽類和碳酸鈣類礦物存在，它們可以以液態或者以固態的礫石形式存在並運動著，在空隙裡聚集、矽結、板結，堅韌無比。
8、察鑽痕
鑽具出現以來，鑽頭基本是圓錐或菱形形狀。由於是人力，所以壓力小、鑽速慢、非勻速、進尺慢，鑽痕表現為往復、相對平行的運動態勢，出現不甚均勻的旋紋。而現代螺旋紋鑽具因高速、勻速旋轉則不會出現平行的鑽痕。
8樓：匿名使用者
不是很瞭解，不過既然是土裡出來的，那在地底下，應該會比較潮吧，所以那玉應該有些發黑，有陰影才對。
9樓：匿名使用者
看沁色，但這個是很高深的鑑別手段
怎樣簡單辨別新老玉？
10樓：gsw張燦濱
1、工藝痕跡鑑定。
談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝；其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工 藝。
新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鑽孔多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見 粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發現硼碴。這是穿孔鑑定重要方法。
戰國鐵器發明以後穿孔則較 規整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。
10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢 的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。這種工藝是鑑定古玉真偽的重要方法之一。也是主要鑑定方 法，望大家多觀察實物，多比較，需強調一點：
必須用放大鏡才能觀察鑑定。
2、氧化鑑定。
這也是鑑定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有三種現象：
一是鈣化程度輕重不一的雞骨現 象；二是蝕孔、蝕斑現象；三是氧化嚴重成粉狀。
從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的 部分，特別是玉器表面可出現不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能 偽造的。
再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則浸蝕成粉 末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。
目前用酸類物質浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以 說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上 看氧化是否具有普遍性。
3、凝結物鑑定。
包漿通常是指玉在各種環境中，由其它物質在玉器表面粘附形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜 物；三是傳世品上的汙垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。
出土品的包漿是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也 呈斑駁狀，有的是礦物質溶化後形成的；有一些是透明狀；有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然 有，這也是氣味辨偽的一個重要方法。
假器就不是這樣，包漿鬆散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。現 流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後取出，紅褐土鏽可固結在玉上。但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。
4、藝術水平鑑定。
在中國玉器製作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成 熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑑定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、 收藏家的實物資料。
另外，還要從歷史的角度去思考，在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿製的，具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿製，鑑定起來也相對容易，正所謂有形無神。闢如漢 代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿製。
5、沁色鑑定。
沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實則是實物現象，它所產生的自然質變到色變。通常叫「沁色」，如古 玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。
在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解 理、綹等部位所產生的。然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫「滿浸（沁）」，盤玩之後顏色鮮豔，大多沁色顏色由灰白變紅。
重要一點是： 通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮豔沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。
採用化學或物理方 法仿造沁色通常為滿沁。也有區域性沁，特點是沁色較多，火燒偽沁並不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。通過強白燈光下觀察可知這一點。
但有用高科技沿玉解理或 綹處進行鐳射偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。
玉如何鑑別
首先真玉內的紋理伸展的非常自然的 細看有蒼蠅翼的樣子 透過陽光可以分辨出來 而假的比較生硬 雲南那邊盛產翡翠 所以真貨很多 然後再說a貨和b貨的區別 主要表現在色彩方面 a貨的顏色邊緣延伸的是自然的 b貨的色彩邊緣的延伸有些生硬 而且著色也有別於a貨的自然 再者就是可以從 上來斷定 如果色彩玉質各方...
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