1樓：
蘇軾 1.蘇軾的詞.蘇軾是北宋繼柳永之後第二位對詞的發展作出重大貢獻的詞人.
但他的詞在當時引發了兩種絕然不同的爭論:一方面,有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功;另一方面,也有人認為他"以詩為詞",要非本色.
2.蘇軾詞在內容方面的突破.蘇軾的詞被稱為"無意不可入,無事不可言".
他的詞可分為三類1)抒情詞.蘇軾的抒情詞具有嚴肅博大的特點,具體包括從政之情,愛國之情,懷古之情,人倫之情等.(2)詠物詞.
蘇軾詞中約有30首詠物詞.他的詠物詞形神兼備,富有寄託,代表作有《卜運算元》(缺月掛疏桐)和《水龍吟》(似花還似非花)等.(3)農村詞.
蘇軾的農村詞約有10多首,代表作為《浣溪沙》五首,時作者在徐州任上.
3.蘇軾詞在風格上的突破.蘇軾詞風可分三類1)豪放風格.
這是蘇軾故意追求的理想風格,他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中,寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝,代表作有《江城子》(老夫聊發少年狂),《水調歌頭》(明月幾時有)等.(2)曠達風格.這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風.
(3)婉約風格.蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例,這些詞感情純正深婉,格調健康高遠,也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展.
辛棄疾1.辛棄疾的生平與思想.辛棄疾,字幼安,號稼軒,歷城(濟南)人.
辛棄疾早年受祖父辛贊影響,培育了強烈的民族意識和愛國精神.他20多歲時,曾組織了一支抗金義軍.並受當時義軍統帥耿京的派遣,與南宋朝廷聯絡,試圖裡應外合,協同作戰.
後南下,任江陰籤判,在此後四十餘年的生涯中,他除了有一半時間輾轉在江西,福建等地任地方官外,大部分時間賦閒在家.作為一個主戰派,他有勇有謀,但生不逢時,鬱鬱而終.
2.辛棄疾詞的分類.辛棄疾的詞集名《稼軒長短句》,存詞600餘首,是宋代存詞最多的詞人.
他的詞大致可分為三類1)愛國詞.主要追憶當年的抗金生活,抒發自己的報國壯志,表達對於淪陷區人民的同情和對投降派的憤懣之情.代表作有《破陣子》(醉裡挑燈看劍)等.
(2)農村詞.主要描寫農村生活和田園風光,以化解現實中的痛苦.代表作有《清平樂》(茅簷低小)等.
(3)閒適詞與言情詞.代表作有《西江月·遣興》和《祝英臺近》(寶釵分)等.辛棄疾詞的內容雖有差別,但都貫串著愛國主義的英雄情懷.
3.辛棄疾詞的藝術特色1)以蒼涼,雄奇,沉鬱為主導風格,但不拘一格.(2)意境開闊,氣勢飛動.(3)多用比興,博徵典故,語言繁富.
4.蘇軾與辛棄疾的異同.相同之處:兩人都是至情至性之人.不同之處1)蘇軾天性忠愛,自如暢達;辛棄疾氣勢沉雄,豪壯悲憤.(2)蘇軾詞風曠達,辛棄疾詞風豪健.
5.辛派詞人.在辛棄疾愛國情懷和豪放風格的影響下,出現了一批風格相近的詞人,如陳亮,劉過,劉克莊,劉辰翁等,被稱為辛派詞人.
2樓：浮世茶館
不同點：
1、蘇軾的詞比較嚴謹，思想性比較強。他的人作品中有種超然之氣，在逆境中他也能保持樂觀曠達樂觀的人生態度。以《江城子 密州出獵》為例
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬃微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
這首詞就很好的體現了他的曠達之情，雖然已是年邁，但豪情不減。
2、辛棄疾的詩詞從內容上講多為愛國詩，慷慨激昂，在逆境面前的態度是痛訴不平，壯志難酬。他的人生態度跟蘇軾不同，蘇軾是樂觀曠達，他確是悲觀消極。以《京口北固亭懷古》為例
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
這首詞是他的代表作，表達的主題同樣是愛國情懷，通篇慷慨激昂，擅長用典也是他的一大特色。下篇的整體格調展示出來的就是一種悲憤的情懷。報國無門，同時也是對自身遭遇的不平。
相同點：
1、蘇辛兩人的一生都十分坎坷。
2、蘇辛都有強烈的愛國情懷，都渴望能夠報效國家。
3、從上面展示的例子來看，兩人的詞風都是慷慨激昂的。
4、兩人主觀情感濃烈、主觀理念執著。
3樓：萬代好教育
蘇軾和辛棄疾在詞的創作風格上有什麼不同
蘇軾1.
蘇軾的詞
.蘇軾是北宋繼柳永之後第二位對詞的發展作出重大貢獻的詞人.但他的詞在當時引發了兩種絕然不同的爭論
:一方面
,有人充分肯定其對詞的開拓和革
新之功;
另一方面
,也有人認為他
"以詩為詞
",要非本色
. 2.
蘇軾詞在內容方面的突破
.蘇軾的詞被稱為
"無意不可入
,無事不可言
".他的詞可
分為三類
1)抒情詞
.蘇軾的抒情詞具有嚴肅博大的特點
,具體包括從政之情,愛國
之情,懷古之情
,人倫之情等
.(2)
詠物詞.
蘇軾詞中約有
30首詠物詞
.他的詠物詞形
神兼備,
富有寄託
,代表作有《卜運算元》
(缺月掛疏桐
)和《水龍吟》
(似花還似非花)等
.(3)
農村詞.
蘇軾的農村詞約有
10多首
,代表作為
《浣溪沙》五首,
時作者在徐州
任上.3.蘇軾詞在風格上的突破
.蘇軾詞風可分三類
1)豪放風格
.這是蘇軾故意追求的理
想風格,
他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中
,寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊
大雄壯的場面取勝
,代表作有《江城子》
(老夫聊發少年狂
),《水調歌頭》
(明月幾時有)
等.(2)
曠達風格
.這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風
.(3)
婉約風格.蘇
軾婉約詞的數量在其詞的總數中佔有絕對多的比例,這些詞感情純正深婉
,格調健
康高遠,
也是對傳統婉約詞的一種繼承和發展
. 辛棄疾1.
辛棄疾的生平與思想
.辛棄疾
,字幼安
,號稼軒,歷城
(濟南)人
.辛棄疾早年受祖父
辛贊影響
,培育了強烈的民族意識和愛國精神.他
20多歲時
,曾組織了一支抗金義軍.
並受當時義軍統帥耿京的派遣
,與南宋朝廷聯絡
,試圖裡應外合
,協同作戰.後南
下,任江陰籤判
,在此後四十餘年的生涯中
,他除了有一半時間輾轉在江西
,福建等
地任地方官外
,大部分時間賦閒在家
.作為一個主戰派
,他有勇有謀
,但生不逢時,鬱
鬱而終.
2.辛棄疾詞的分類
.辛棄疾的詞集名《稼軒長短句》,存詞
600餘首
,是宋代存詞最
多的詞人
.他的詞大致可分為三類
1)愛國詞
.主要追憶當年的抗金生活
,抒發自己
的報國壯志
,表達對於淪陷區人民的同情和對投降派的憤懣之情.代表作有《破陣子》(
醉裡挑燈看劍)等
.(2)
農村詞.
主要描寫農村生活和田園風光
,以化解現實中的痛苦.
代表作有
《清平樂》
(茅簷低小)等
.(3)
閒適詞與言情詞
.代表作有
《西江月·遣
興》和《祝英臺近》
(寶釵分)等
.辛棄疾詞的內容雖有差別
,但都貫串著愛國主義
的英雄情懷
. 3.
辛棄疾詞的藝術特色
1)以蒼涼,雄奇
,沉鬱為主導風格
,但不拘一格
.(2)
意境開闊
,氣勢飛動
.(3)
多用比興
,博徵典故
,語言繁富
. 4.
蘇軾與辛棄疾的異同
.相同之處
:兩人都是至情至性之人
.不同之處
1)蘇軾天性忠愛,
自如暢達
;辛棄疾氣勢沉雄
,豪壯悲憤
.(2)
蘇軾詞風曠達
,辛棄疾詞風豪健
. 5.
辛派詞人
.在辛棄疾愛國情懷和豪放風格的影響下
,出現了一批風格相近的詞人
,如陳亮,劉過
,劉克莊
,劉辰翁等
,被稱為辛派詞人
4樓：
蘇軾和辛棄疾都是豪放派,但是豪放的方面不同.
例如蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》,懷古思今,氣勢巨集闊.他的《滿江紅.寄鄂州朱使君壽昌》,沉鬱頓挫，寄慨萬端.
辛棄疾的《破陣子·醉裡挑燈看劍》則是寫出了征戰沙場的豪情壯志.
5樓：匿名使用者
二人同屬豪放派，不過從本人的角度看來，蘇軾的詞作更豁達一些，題材範圍更廣，信手拈來,亦莊亦諧。辛棄疾基本是報國無門，少數遊山玩水。辛棄疾最出名的大概是《菩薩蠻·書江西造口壁》，《西江月》，等一些拍欄杆的。
不過我最喜歡他的《千年調·卮酒向人時》，一改往日的豪放，用詞含蓄卻辛辣。《青玉案·元夕》也是千古佳作，一句驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。簡直千古名句。
蘇軾的話，最出名的當然是水調歌頭咯。念奴嬌 赤壁懷古也是名作，不過見多反而厭煩。《定風波·莫聽穿林打葉聲》，是本人最愛，蘇軾的豁達灑脫一覽無遺。
《自題金山畫像》可能是他一生中最抑鬱的作品，也是艱難一生的概括，心似已灰之木，身如不繫之舟。我常常當作口頭禪。
6樓：李老大
蘇軾：一、氣勢恢弘、激情磅礴的豪放風格
蘇軾開創了豪放詞風，是豪放詞的代表，他能夠藉助瑰麗恢巨集的意象來抒發慷慨豪情，將充沛激昂或悲壯蒼涼的激情融入詞中，並開拓了詞的寫作範圍。
（一）氣勢磅礴、場景巨集闊雄壯
氣勢恢弘。蘇詞的豪放詞有氣勢豪邁飛動、場景巨集闊雄壯的特點。如：
《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一樽還酹江月。
這是一首著名的豪放詞，磅礴的氣勢、壯美的場景、雄渾的境界，正是豪放詞風的體現。詞的上片寫景，描寫赤壁的景色，前三句，彷彿是描述遠景，長江水浩浩蕩蕩，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代風流人物；次三句，描寫近景，目光投向赤壁古戰場；上片最後兩句，是上片景物描寫的總結。下片懷古，詞人抓住周瑜年輕有為的主要特徵，塑造了他雄姿英發的英雄形象，並由此聯想到自己華髮早生，功業無成，不免產生人生如夢之感。
總體來看，這首詞從江水的東流，感受到時光的逝去，進而把江山與人物合寫，使「江山如畫」與「風流人物」都得到形象的表現，寫得雄渾豪放，氣象恢弘，堪稱歷代詠史懷古詩詞之絕唱，亦開後世豪放一派之先河，給人以撼魂蕩魄的藝術力量。這類詞還如《水調歌頭 黃州快哉亭贈張握詮》（落日繡簾卷）等。
（二）直抒胸臆，自由豪放
豪情奔放。蘇軾的詞注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。如：
《江城子·密州出獵》：「老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節雲中，何日遣馮唐。
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。」
詞中抒寫了作者出獵的豪興和報國的熱情，充滿豪邁奮發之氣，抒發自己報國殺敵的志向，具有一種英雄氣慨。上片開篇寫「老夫聊發少年狂」，出手不凡，一個「狂」字貫穿全篇。接下去的四句，寫出獵的場面，詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，表現了獵者威武豪邁的氣概。
作者以少年英主孫權自比，更顯出其「狂」勁和豪興。下片由實而虛，進一步寫詞人「少年狂」的胸懷，抒發由打獵激發起來的壯志豪情。「酒酣胸膽尚開張」，蘇軾為豪放不羈，在此加上「酒酣」，就顯得更加豪情洋溢了。
這類詞還有《南鄉子》（旌旗滿江湖）、《滿江紅寄鄂州朱使君壽昌》（江漢西來）等。
（三）拓展了詞境，湧入了生活波濤
內容廣泛。蘇軾的詞題材眾多，凡詩文所能寫的內容均可入詞。如：
《浣溪沙》五首，他第一次把農事寫入詞裡。其三「麻葉層層葉光，誰家煮繭一村香？」有著濃郁的生活氣息；「捋春搗, 欠飢腸，問言豆葉幾時黃，」反映了民間的疾苦。
其四「簌簌衣中落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。」及其五「軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵；何時收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰，使君元是此中人。」其
四、其五兩首詞展示了普普通通的農村生活畫面，讀來清新可愛。蘇軾以前，還沒有
文人採用過這類題材，蘇軾能把他的創作視野擴充套件到農村方面，是他在題材和詞境方面的拓展。
此類詞還如《浣溪沙》（徐門石潭謝雨），《阮郎歸初夏》（綠槐高柳咽新蟬）、《臨江仙》（夜歸臨皋）等。
二、委婉纏綿、清麗柔的婉約風格
蘇軾打破了他以前婉約詞以豔情為題材的範圍，以自己的才情將婉約詞推向了高雅的文學殿堂，在內容上去浮豔多雅緻，形式蘊藉雅正，語言秀麗清新，情思曲折真切。
一）詠物詞具有物我相融的境界
詠物是蘇軾婉約詞的主體之一，達到了物我相融的極高境界，通過對具體事物的歌詠，表達詞人的具體感受。如：《西江月》「玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。
海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳。素面常嫌粉涴，洗妝不褪脣紅。高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。
」這首詞借詠梅花，抒發自己的哀傷之情。上闋寫梅花的神貌，下闋寫梅花的形貌。在詞中，作者雖寫的是梅花，但能使人很自然地聯想到其侍妾王朝雲來。
表面看是讚賞梅花不畏瘴霧，實質上是懷念朝雲對自己的深情。兩者相契合，達到了詠物詞物我交融的極致。
蘇軾主張神似而不滿「形似
」，他的詠物詞
《水龍吟
次韻章質夫楊花詞》
（似花還似非花）。藝術構思十分精妙，正是他這種藝術見解的實踐。
「似花還似非
花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，
欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、
落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來、不是楊花，點點是離人淚。
」 作者筆下之楊花，變化多姿，形象飛動，
有比興、有寄託，把詠物、寫人、抒情結合起來。在詠花的同時，亦勾勒了一個
**的形象。上片，劈頭一句
「似花還似非花
」，入手擒題，首先捕捉住了楊花的
以具體作品為例，論述藝術作品的層次
1 藝術語言，是創抄造主體的特定藝術種bai類的創造活動du中，運用獨特的物質材料和媒介zhi，按照審美法則，進行藝術表dao現的手段和方式。2 藝術形象，是藝術反映社會生活的特殊方式，是通過審美主體與審美客體的相互交融，並由主體創造出來的藝術成果。藝術形象既包括鮮明生動的人物，也包括其他富有審美特...
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