關於巴金的小說《家》,巴金小說《家》故事內容簡介

2021-07-14 14:07:23 字數 4871 閱讀 6645

1樓:睿饗

原創,非粘帖!

《家》,是巴金先生的重要代表作,它主要描寫了高氏家族的故事,高氏家族是個沒落的封建社會大家族,家族中有著各種形態的人物和這些人物為了各自利益進行的鬥爭。

作品首先在一定程度上揭示了封建社會對人類的**以及封建家族禮教對人的摧殘。其次,通過描寫接受過新思想、新教育的一代人走出封建禮教的束縛以及與封建大家族進行有力抗爭的故事表現文章的主題。

這部**中代表人物眾多,每個人都是一個典型,通過他們的故事來反映當時社會的現狀,同時告訴我們新思想終會代替封建思想,新社會必會將吃人的舊社會瓦解!

巴金**《家》故事內容簡介

2樓:驢驢愛

《家》這本書通過對高家的描寫,突出了封建家庭內部的矛盾特徵,揭示了封建宗法制度,封建禮教吃人的本質以及當時封建家庭走向滅亡的必然趨勢。同時還反映了封建家庭對青年一代的摧殘。作品通過以覺慧為代表的新一代青年和以高老太爺為代表的封建父權制度勢力的鬥爭,控訴了大家族的罪惡和吃人的本質,讚揚了青年知識分子的覺醒。

**成功地塑造了一批向封建勢力反抗的形象。

《家》揭示了怎樣的中國傳統的結構形態:

《家》揭示了一個封建家庭的普遍特徵——父權制度,而書中的高老太爺就是父權制度的靈魂人物。在高老太爺的領導下,這個家表面上看似風平浪靜,知書達理,但整個家庭內部卻充滿了虛偽和罪惡,各種矛盾潛滋暗長。其中又分為三類人:

第一類是以克安、克定、陳姨太為代表的腐朽敗家的人物,他們是高家走向滅亡的重要因素之一;第二類是以覺民、覺新為代表的初步覺醒人物,他們內心受到新思想的衝擊,但由於封建思想的壓迫,他們沒有做出徹底的反抗;第三類是一覺慧為代表的新思想,他們對封建勢力作出了徹底的反抗。

3樓:大家覺

家》描寫的是「五四」之後,成都地區一個封建大家庭走向崩潰的故事。故事集中在2023年冬到2023年秋的**個月時間裡,揭露了封建**制度封建**制度的罪惡,撕開了在溫情關係掩蓋下的大家庭的勾心鬥角,暴露了所謂「詩禮傳家」的封建大家庭的荒淫無恥,也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗,從而宣告了這個封建大家庭必然崩潰的命運。 覺新;屈服於封建**制度沒有反抗意識。

覺民;與琴結婚,敢於反抗封建**制度。 梅,喜歡覺新,但屈服封建**制度,最後因傷心而病故。 鳴鳳 ,內心渴望愛情卻又不敢表達出來,很無奈。

4樓:殤——湛藍

家》是巴金的第一部長篇**(在《家》之前發表的《滅亡》只是一箇中篇)。它是在一九三一年作為《激流三部曲》之一寫成的。所以最初發表的時候用了《激流》的名字。

《家》裡面不一定就有作者自己,可是書中那些人物卻都是作者所愛過的和他所恨過的。許多場面都是親眼見過或者親身經歷過的。 作者言:

我寫《家》的時候我彷彿在跟一些人一塊兒受苦,跟一些人一塊兒在魔爪下面掙扎。我陪著那些可愛的年輕的生命歡笑,也陪著他們哀哭。我知道我是在挖開我的回憶的墳墓。

那些慘痛的回憶到現在還是異常鮮明。在我還是一個孩子的時候,我就常常被逼著目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘,以至於得到悲慘的結局。那個時候我的心因為愛憐而痛苦,但同時它又充滿惡毒的詛咒。

我有過覺慧在梅的靈前所起的那種感情。我甚至說過覺慧在他哥哥面前所說的話:「讓他們來做一次犧牲品吧。

」一直到我寫了《家》,我的「積憤」,我對於一個不合理制度的「積憤」才有機會吐露出來。所以我在一九三七年寫的一篇「代序」裡大膽地說:「我要向一個垂死的制度叫出我的『我控訴』。」

5樓:鬆藤久奈子

咳 不是僑高一五的吧 來這裡找答案了。。

6樓:溢唯萱

我看的是小畫書。呵呵,也很好看啊。

巴金的作品《家》

7樓:仉興有佟卯

:《家》:故事發生在辛亥革命以後。

長江上游某大城市有個官僚地主家庭高公館。一家之主的高老太爺,封建**,頑固不化。長房長孫覺新,為人厚道,卻很軟弱,原與梅表姐相愛,後屈從於老太爺之命而與李瑞珏結婚。

覺新的胞弟覺民、覺慧積極參加愛國運動,從而和馮公館的馮樂山成了死對頭。覺慧愛上聰明伶俐的婢女鳴鳳,但馮樂山卻指名要娶鳴鳳為妾,鳴鳳堅決不從,投湖自盡…至此,覺新有所覺醒,而覺慧則毅然脫離家庭,投身革命。

8樓:思想者

家》描寫的是「五四」之後,成都地區一個封建大家庭走向崩潰的故事。故事集中在2023年冬到2023年秋的**個月時間裡,揭露了封建**制度封建**制度的罪惡,撕開了在溫情關係掩蓋下的大家庭的勾心鬥角,暴露了所謂「詩禮傳家」的封建大家庭的荒淫無恥,也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗,從而宣告了這個封建大家庭必然崩潰的命運。 覺新;屈服於封建**制度沒有反抗意識。

覺民;與琴結婚,敢於反抗封建**制度。 梅,喜歡覺新,但屈服封建**制度,最後因傷心而病故。 鳴鳳 ,內心渴望愛情卻又不敢表達出來,很無奈。

巴金《家》內容簡介

9樓:裝甲擲彈兵水瓶

內容簡介

18歲的高覺民和弟弟高覺慧都是熱衷於新思想的青年。覺民正與姑媽的女兒琴表妹相愛,覺慧也有著自己的心上人——鳴鳳。

覺新是兩兄弟的大哥,也是高家的長房長孫。他深愛著表妹,卻接受了父親以抽籤的方式為他選定的李家小姐瑞珏,像一個傀儡式地訂婚、結婚。

婚後一個月就去父親做董事的西蜀實業公司做事。完全放棄了自己的理想。一年以後,父親去世,覺新挑起丫家庭的重擔。

整個家庭之間的鉤心鬥角令他厭惡。他只有小心翼翼地避免與他們發生衝突。

好在她新婚的妻子瑞珏美麗而善良,給了他許多安慰。他們的兒子海兒的出世,更令覺新感到歡欣,他決心把自己已丟棄的抱負放在兒子身上來實現。兩年以後爆發了五四運動,新的思想喚醒了他那久已逝去的青春。

但他仍不如兩個弟弟進步,常被他們嘲笑為「作揖主義者」和「無抵抗主義者」。

擴充套件資料:

家的人物介紹

1、覺慧

受「五四」新思想影響的青年學生代表。封建大家庭「幼稚而大膽的叛徒」,覺新、覺民的弟弟。參加了具體的反封建、反**的鬥爭,包括勇敢參與反對封建軍閥的鬥爭。

堅決反對「作揖主義」與「無抵抗主義」,蔑視等級制度與丫頭鳴鳳相愛,反對包辦婚姻支援覺民逃婚,大膽揭穿迷信的捉鬼、血光之災等邪說,最後義無反顧地從封建大家庭出走。

2、高老太爺

封建家長的代表,覺新、覺民和覺慧的爺爺。以封建的禮教**地管理大家庭,給年輕的一代和下層的僕婢帶來種種的不幸,但最後在克安、克定的不肖和覺民、覺慧的反抗中走向滅亡。

3、覺新

高家的長房長孫,覺民、覺慧的大哥,是一個長期接受封建教育,深受封建禮教制度的**,但又渴望幸福生活,具有「二重人格的人」。他同情新思潮又自甘落伍,不滿舊禮教又奉行「作揖主義」,具有複雜而豐富的性格內涵。

4、覺民

高家二少爺,琴的戀人,受「五四」新思想影響的青年學生。他在覺慧幫助下大膽反抗封建家長的包辦婚姻,最後取得勝利。

5、琴學名張蘊華,覺新姑媽的女兒,受「五四」新思想影響的青年學生,覺民的戀人。

6、鳴鳳

高家的婢女,7年前被賣到高公館開始做苦事、吃打罵和流眼淚的生活,深愛三少爺覺慧,但高老太爺答應把她送給六七十歲的馮樂山做小老婆,勇敢反抗,投湖自盡。

10樓:驢驢愛

故事發生在「五四」新文化運動期間,二十世紀二十年代初期。四川成都高家,一個有五房兒孫的大家族。高老太爺是這個大家庭的統治者,五房中的長房有覺新、覺民、覺慧三兄弟,他們的繼母及繼母的女兒淑華。

因為父母早亡,高老太爺直接管著他們。

覺新是長子長孫,為人厚道,但性格軟弱,受過新思想的薰陶卻不敢頂撞長輩。他年輕時與梅表妹相愛,但卻接受了老太爺的安排而與李瑞珏結婚。婚後他過得很幸福,有了孩子,也愛自己美麗的妻子,但又忘不了梅,特別是出嫁不久後梅就成了寡婦,回到成都,兩人的見面帶給他無窮的痛苦。

不久,梅在憂鬱中病逝。

覺民與覺慧在外參加新文化運動和****,因此和馮公館的馮樂山成了死對頭。遭到爺爺的訓斥,並被軟禁家中。老太爺又為覺民聘定了馮樂山的侄孫女,但覺民與琴久已相愛,在覺慧的鼓勵下,覺民離家躲避。

覺新則夾在弟弟與爺爺中間受氣。覺慧是三兄弟中最叛逆的一個,他愛上了聰明伶俐的婢女鳴鳳,但孔教會會長馮樂山卻指名要娶鳴鳳為妾,高老太爺便要將鳴鳳嫁給自己的朋友馮樂山,鳴鳳在絕望中投湖自盡,覺慧既悲傷,又憤怒,決心脫離家庭。

高老太爺的四子克安、五子克定,都是酒色之徒,高老太爺發現最疼愛的兒子克定騙妻子的錢去組織小公館,並在外欠下大筆債務,老四克安也大嫖戲子,高老太爺在此打擊下一病不起。高家又發生家產之爭,以致全家不得安寧。老太爺在氣憤中去世,家中大辦喪事。

將要生孩子的瑞珏被高老太爺的陳姨太以避血光之災為由趕到郊外生孩子,覺新不敢反對,因照顧不周,瑞珏難產而死。覺新在痛悔的心情中承認這個家庭應該出個叛逆者。最後覺慧離家去上海,投身革命。

他的這個決定得到大哥覺民的支援。

11樓:七分齋

《家》是巴金的第一部長篇**(在《家》之前發表的《滅亡》只是一箇中篇)。它是在一九三一年作為《激流三部曲》之一寫成的。所以最初發表的時候用了《激流》的名字。

《家》裡面不一定就有作者自己,可是書中那些人物卻都是作者所愛過的和他所恨過的。許多場面都是親眼見過或者親身經歷過的。 作者言:

我寫《家》的時候我彷彿在跟一些人一塊兒受苦,跟一些人一塊兒在魔爪下面掙扎。我陪著那些可愛的年輕的生命歡笑,也陪著他們哀哭。我知道我是在挖開我的回憶的墳墓。

那些慘痛的回憶到現在還是異常鮮明。在我還是一個孩子的時候,我就常常被逼著目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘,以至於得到悲慘的結局。那個時候我的心因為愛憐而痛苦,但同時它又充滿惡毒的詛咒。

我有過覺慧在梅的靈前所起的那種感情。我甚至說過覺慧在他哥哥面前所說的話:「讓他們來做一次犧牲品吧。

」一直到我寫了《家》,我的「積憤」,我對於一個不合理制度的「積憤」才有機會吐露出來。所以我在一九三七年寫的一篇「代序」裡大膽地說:「我要向一個垂死的制度叫出我的『我控訴』。」

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