1樓：尓康
那也是分作品的吧......一般來說，第一人稱作品看起來很low，沒有內涵，小時候看第一人稱特別有代入感，但漸漸覺得長大了，看著東西有點侮辱智商。第一人稱的確有很多白爛文，但是，凡是第一人稱出名的，幾乎都是神作不是麼？
先舉一個例子，《上海堡壘》(非網路**)，多少人看了一遍又一遍。網路**:《西遊日記》，你去看看，絕對比現在大部分玄幻文什麼的好看的多。
玄幻文讓人看一遍就很少想看第二遍，爽一次就好了。對於我現在的口味來說，那些玄幻文看得我臉酸，讓我不太想看。反而是牛一點的第一人稱文值得我去多看幾遍。
最後再說一個第一人稱作品吧，《盜墓筆記》，這個我就不介紹了。我不知道你也沒有看過這幾部作品，都是第一人稱，但很多人都是越大看才越帶勁。所以說，如果第一人稱文讓人看不下去，只能說是作者寫得不好，不關第一人稱文的事情。
2樓：達
因為第一人稱的寫作是相當考驗筆力的。第一人稱的寫作將視角侷限在了主角即我身上，其優點在於可以進行大量的對自我的心理活動描寫，更容易具有代入感，但缺點就是很難從其他視角進行敘述，這對於講故事的能力是相當大的考驗。很多第一人稱的作品寫著寫著就視角轉向其他人物了，然後寫回主角的時候又變成了 「我」，但以「我」的視角不應當知道這些情景，這就是無法駕馭第一人稱寫作的表現。
3樓：小月有愛
第一人稱如果作者寫的不好，沒有代入感，根本無法對角色感同身受，所以非常考驗作者的功底。而現在所謂的網路爆紅**，作者水平參差不齊，高水平的少之又少，所以懶得看。
4樓：匿名使用者
主要是因為路徑依賴的作用，歐洲和美國**因為之前浪漫主義表現主義的**傳統，強調突出講述這個活動在**裡的中心位置，對於在這一傳統中的**作者和**讀者來說，使用第一人稱是非常正常且自然的事情。但是中國**不管從哪個源流來看（中國古典章回制和西方現實主義），第三人稱都是主流，強調故事的自然呈現，第三人稱才是我們所習慣的。其實大部分時候第一人稱和第三人稱都是等價的，能用第三人稱跟隨視角講述的，基本也能轉換成第一人稱，完全不存在兩者絕對意義上的對錯高低，基本是個習慣問題。
至於代入感和資訊控制，我只能說這些功能並不侷限於第三人稱第一人稱來實現，而是複雜得多……代入感更多的是一種對讀者閱讀方式的要求，特殊性太強，不是人稱問題能解決的，主要隨緣。不隨緣的話，就要求作品有意遷就這種特殊的閱讀方式，這對**在故事結構和視角人物塑造上有極大的限制。資訊控制，製造懸念反轉之類的劇情，這個是無所謂人稱的，第一人稱不會比第三人稱容易多少。
至於方便描寫心理活動之類的……就跟你們在第三人稱沒見過大段心理獨白一樣…
5樓：裝
其實，所謂筆力的問題如果主角超智類，多個心理活動，比如心理測量者【雖然我也沒看過】並且加上很多陰謀陽謀，自然生動，上帝視角就克服了一半，另一半，個人認為要在群像裡克服。多超智類的這樣 但是智的屬性與象不同，讓博弈成為看點。
6樓：替spam抽你
因為第一人稱寫的不好的話代入感會很差覺得主角情感表達不好。這樣的話還不如第三人稱，就像看別人的故事一樣。
7樓：達
第一人稱寫手在此。這玩意確實難寫，所以嘗試的大多數人都寫崩了(視角出現問題)，導致要麼爛文，要麼神文。當然，爛文佔了大多數，可能這就是讀者不願意看的原因吧。
還有第一人稱如果主角太強的話，會給讀者一種yy過頭的感覺，比如:他抬手就毀滅了一座城;我抬手就毀滅了一座城。可能後者會被噴死。
這是目前我想到的兩個原因。
8樓：匿名使用者
因為第一人稱的**，和敘事散文的界限，其實不太分明。硬性的界限，就一條：虛構性和真實性。
可是這個界限是初學者很難把控的。（沒錯，網上的第一人稱貼吧文作者，大多就是初學者）很多作者，一開始是想寫個《狂人日記》的，或者是《孔乙己》，然而寫著寫著，或者就寫成了《藤野先生》。並不是說《藤野先生》不好，然而畢竟不象（不是）**了。
一篇散文大概篇幅是有限的，水個數十萬字上百萬字，就很無聊。如果題材是非現實的，或者涉獵範圍明顯超出了作者的知識架構和人生經驗，讀者更是容易齣戲，這就不僅無聊，還很討厭了。究其根本，讀者預設散文是基於作者真實經歷和體驗的創作，在較短的篇幅內，也不妨礙讀者傾聽作者內心的聲音，近乎是作者立在作品中發出輻射。
然而讀者預設**是虛構的，**，是很忌諱主人公（或者任何人物）脫離情景對讀者直接隔空喊話的。所以成熟的第一人稱**，作者對主角內心獨白和發言的使用，是相當剋制的。初學者，往往就壓不住自己的洪荒之力。
強如魯迅，第一人稱寫《祝福》，也要中途轉換視角，否則故事就進行不下去。而初學者，往往是貪圖敘事散文在敘事難度上的甜頭，本身並沒有真的有掌控第一人稱敘事的實力。
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