1樓：匿名使用者
舞臺燈光也叫“舞臺照明”，簡稱“燈光”。舞臺美術造型手段之一。運用舞臺燈光裝置(如照明燈具、幻燈、控制系統等)和技術手段，隨著劇情的發展，以光色及其變化顯示環境、渲染氣氛、突出中心人物，創造舞臺空間感、時間感，塑造舞臺演出的外部形象，並提供必要的燈光效果(如風、雨、雲、水、閃電)等
舞臺燈光是演出空間構成的重要組成部分，是根據情節的發展對人物以及所需的特定場景進行全方位的視覺 舞臺燈光
環境的燈光設計，並有目的將設計意圖以視覺形象的方式再現給觀眾的藝術創作。應該全面、系統的考慮人物和情節的空間造型，嚴謹地遵循造型規律，運用好造型手段。
發展過程
早期戲劇曾有露天或半露天的演出史，都以日光為光源。但隨著演出場所搬進室內或夜間演出，開始出現了 舞臺燈光
舞臺燈光。據文字記載，2023年後，中國北宋的汴梁，每逢元宵節都演出“百戲”，看臺樓下用坊木壘成舞臺，臺兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈餘，內燃椽燭，這是中國人造光源之始。16世紀歐洲如在室外夜間演出，則用浸過樹脂的繩子製成篝燈作為光源。
15～16世紀間，義大利佈景師進行了色光照明的試驗。17世紀初義大利人在演出中做過控制燈光驟暗的各種試驗。而法國古典主義演出中也做過如何表現一晝夜時間變化的嘗試。
18世紀以來，演出時熄滅觀眾席場燈、只留舞臺燈光，已形成慣例。2023年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時，舞臺上點燃蠟燭達8000枝之多。19世紀以來，光源變化迅速。
2023年倫敦蘭心劇場首先用上了煤氣燈。因為煤氣燈可以利用管道統一控制並可有明暗變化從而得以推廣。英國人h.
德拉蒙特發明了石灰燈，在舞臺上能產生類似日光或月光的光色。2023年英國使用了石灰燈作為追光，後又以油漆塗在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應。2023年巴黎歌劇院第一次使用電弧光源，後又利用電弧光製作出彩色絲綢濾光片並創造了用5個連續的燈光變化來表現從日落至日出全過程的舞臺形象。
20世紀初，鎢絲燈泡問世後，為舞臺提供了發光集中的聚光燈，併為表現舞臺空間、創造舞臺氣氛提供了有利條件。調光器的發明，燈光系統的統一管理以及濾色片的使用，都加強了舞臺燈光的表現力。2023年義大利人m.
佛爾吐尼設計了一種柔光光線反射系統，利用從絲織品上反射出來的電弧光源來摹擬自然界的光色表現天空的幻覺。 20世紀初瑞士舞臺美術家a.阿庇亞及英國導演、舞臺美術家戈登·格雷先後提出了燈光藝術造型理論，要求燈光表達出視覺雕塑感、**感和舞臺空間中的運動與節奏感。
實踐證明它為燈光藝術開拓了廣闊的天地。在現代派的演出中，未來主義和表現主義的演出都很重視舞臺燈光的作用。如利用閃爍的燈光製造出動盪的舞臺氣氛；以切光代替閉幕，製造舞臺上的蒙太奇場面等。
20年代德國導演e.皮斯卡託首先在舞臺上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺美術家j.
斯沃博達創造了多螢幕、多層次多角度的投映技術和不同的燈光塑形技術，從而豐富了舞臺燈光的造型語言，促進了燈光藝術的進一步發展。 中國宋代以後，舞臺上就曾使用過人工照明，清代張岱的《陶庵夢憶》有文字記載，彩燈也始於宋代。劉輝吉在演出《唐明皇遊月宮》時就使用過燈光變化。
清代後期，宮中和民間都在演出“燈綵戲”。光緒十年(1884)慈禧壽誕時，一次演出就用去蠟燭448枝，而民間演出的《牛郎織女》也用了許多喜鵲燈。辛亥革命後，中國劇場一般使用汽燈或電燈照明。
從2023年上海上演《怒吼吧，中國！》時起，中國舞臺上開始建立了舞臺聚光投射系統。2023年後，先後建成了一些符合國際標準的劇場，引進並建立了中國自己的舞臺燈光系列，發展了中國獨特的幻燈表現藝術。
作用舞臺燈光在現代舞臺演出中的作用:①照明演出，使觀眾看清演員表演和景物形象；②導引觀眾視線；③塑造人物形象，烘托情感和展現舞臺幻覺；④創造劇中需要的空間環境；⑤渲染劇中氣氛;⑥顯示時、空轉換，突出戲劇矛盾衝突和加強舞臺節奏，豐富藝術感染力。有時也配合舞臺特技。
在現代演出中，燈光的強度、色彩、照明區的分佈，燈光的運動等都具有較大的可塑性與可控性。舞臺燈光的藝術效果是隨著演出的進展、舞臺氣氛的不斷變換而展現的。
分類舞臺燈具按光學結構可分為泛光燈、聚光燈和幻燈三類；按舞臺上安裝的部位則又有面光、耳光、腳光、柱光、頂排光、天排光、地排光以及流動光之分。泛光系統是指可以發出均勻柔和的光線並能照射出一定方向燈光的燈具。單獨的泛光燈、頂排燈、腳燈和幕燈等一般用於照明天幕、繪畫布景或演區。
聚光系統指能發出定向並能控制光區範圍的燈具。一般是用折射原理，通過透鏡投出不同的光斑。如用螺紋柔光 舞臺燈光
鏡頭則能產生邊緣柔和的光斑。採用反射光學結構取得聚光效果的燈叫回光燈。幻燈系統是在聚光燈具前再加一組物鏡使其投光成像。
這種幻燈又可分為：①利用幻燈片成像的投景幻燈；②通過轉動的圓盤式鏈帶把雲、水、火等活動形象投在景物上的投景幻燈；③利用長焦距物鏡使小光斑清晰成像。突出主角形象的追光燈；④橢球面凹鏡名為造型燈的燈具。
舞臺燈光的控制系統須能有效地控制和調配全部燈具併產生諧調的藝術效果。它由電源配電板、調光器及總控制檯三個部分組成。 舞臺燈光設計主要根據劇本、導演要求及舞臺美術的總體設想進行藝術構思，繪製布光設計圖，並具體安排技術體現工作。
燈光設計應能利用多種造型手段，適應不同風格的演出，如有的演出要求表現出寫實主義的風格，而有的則要求創造出抽象的、寫意的或隱喻的意境。
2樓：匿名使用者
燈光除了照明之外的部分就是藝術。霓虹燈，之類的不以照明為目的的都是藝術。
燈光的種類及其藝術效果圖？
3樓：匿名使用者
燈的種類
照明燈電燈、日光燈、油燈、煤油燈、銅燈、鐵燈、馬燈、壁燈、路燈……裝飾燈霓虹燈、花燈、燈籠、走馬燈、**燈、宮燈警示燈航標燈、紅綠燈、警燈……
特殊功能的燈
無影燈、探照燈、追光燈……
《愛爾克的燈光》的主要藝術特點有幾點
4樓：匿名使用者
《愛爾克的燈光》寫了幾種燈光：舊居的燈光，愛爾克的燈光，心靈的燈光。愛爾克的燈光作為本文的題目，具有豐富複雜的象徵意蘊:
它是照路的燈希望的燈，又是生活悲劇和希望破滅的象徵。在神話傳說的哈里希島上姊姊愛爾克點起的燈光，是給航海的兄弟照路的燈，然而她至死都沒有等到兄弟歸來，這盞燈本身又是希望和理想幻滅的象徵。文中作者在夢中看見的“愛爾克的燈光”又與姊姊的悲慘命運相連，是生活悲劇的象徵與寫照。
燈光使文章充滿詩意，使豐富複雜的思想感情得到生動形象的表現。燈光還成為本文的線索，尤其是愛爾克的燈光，貫穿始終，把不同地點、時間的生活材料有機串聯在一起，最後則以心靈的燈作結，體現了作者思想和感情的推進和深化。
6.分析《愛爾克的燈光》的藝術特點。
巴金的《愛爾克的燈光》是一篇具有鮮明藝術特點的散文。
第一，結構巧妙。這篇散文寫作家闊別舊家十八年後探訪舊居時，思緒萬千，並對人生道路進行思考。圍繞著這個問題，了兩條情緒線。
一條情緒線是舊居照壁上“長宜子孫”四個字。作者把它作為封建家庭的象徵，從這四個字看到了封建家庭的罪惡。作者通過姐姐的悲劇，以及關在家這個圈子中而發生的許多悲劇，揭示了封建家庭囚禁了許多可愛的年輕生命，從而從理性和感情上徹底否定了這條“長宜子孫”的道路，並高興於自己走上了衝破封建家庭，“走向廣大的世界中去”的道路。
第二條情緒線是各種燈光。舊居的燈光，愛爾克的燈光，心靈的燈光，不同的長河，不同心境下的燈光稱為本文的線索，尤其是愛爾克的燈光，貫串作品始終，把不同地點、不同時間的生活材料有機串聯起來，最後以心靈的燈作結，體現了作者思想和感情的推進與深化。
第二，象徵手法的運用。這篇散文多處運用了象徵手法。“長宜子孫”四個字是寫實的，但也具有象徵意蘊，正是那個“家”的象徵。
而象徵意義更明顯的是燈光：舊居的燈光象徵著“家”的陰暗，象徵著失望；愛爾克的燈光更具有豐富的象徵意蘊，它是照路的燈——為弟弟照路；是希望的燈——盼望航海的弟弟平安歸來；又是生活悲劇和希望破滅的燈——一直到她死，弟弟還是沒有回來。心靈的燈則是作者對生活的信念和對理想追求的象徵，它指引作者離開狹小的家，走向廣大的世界中去。
第三，感情濃烈。巴金是一位情感型作家。散文《愛爾克的燈光》正體現了他作品感情濃烈的特點。
文章中對“長宜子孫”四字的由來及否定；對姐姐悲劇命運的敘述，對愛爾克的燈的傳說的轉述，對自己“又一次離開狹小的家，走向廣大的世界中去”的資訊，都融敘事、抒情、議論與一爐，感情濃烈，抒情性強，以情感的真摯感染著讀者。
7.簡析《愛爾克的燈光》中“長宜子孫”的作用。
巴金回到闊別十八年後的舊家，探訪他的舊居後，給他留下最深印象，反覆提到的是舊居照壁上“長宜子孫”四個字。
這“長宜子孫”如同其故居的照壁一樣，是故居的代表，是封建家庭的象徵。在這座故居中所發生的種種悲劇，如姐姐的死，許多年輕有為的心靈被囚禁，許多年輕可愛的生命被摧殘，都從這裡反映出來。
這“長宜子孫”也反映了封建家長願望的破產。當年祖父臨死時還周到地為兒孫愛拍舒適的生活，囑咐他們保留這個大宅子和許多書，希望能“長宜子孫”。可是兒孫們對它的遺囑卻不當一回事，對待他的遺產的方法卻是賣和分。
作家從中悟出一個重要道理，如果不留正確的做人的規範，而僅僅留下財富的話，是不能“長宜子孫”的。“家”這個小圈子只能摧毀年輕心靈的發育成長，財富只能毀滅高尚的理想和善良的氣質。所以，作家從理性和感情上徹底否定了這一條“長宜子孫”之路，而高興於自己走上了衝破封建家庭“走向廣大世界中去”的道路，認為這才是一條光明之路。
這“長宜子孫”在文章中反覆出現，它成為“燈光”之外的又一條情緒鏈，它使文章結構嚴謹、集中，把作家和舊居聯絡得更緊，對人生道路思考得更加深刻。
五行求解。萬分感謝,五行八字求解。萬分感謝
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