1樓：孫老闆
「無邊落木蕭蕭下」的意思是：無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉。
【出處】《登高》——唐·杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
【譯文】風急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長江水滾滾奔騰而來。悲對秋景感慨萬里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高臺。
歷盡了艱難苦恨白髮長滿了雙鬢，衰頹滿心偏又暫停了澆愁的酒杯。
擴充套件資料
1、《登高》創作背景
此詩作於唐代宗大曆二年（767年）秋天，杜甫時在夔州。這是五十六歲的老詩人在極端困窘的情況下寫成的。當時安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。
杜甫本入嚴武幕府，依託嚴武。不久嚴武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經營了五六年的成都草堂，買舟南下。
本想直達夔門，卻因病魔纏身，在雲安待了幾個月後才到夔州。如不是當地都督的照顧，他也不可能在此一住就是三個年頭。而就在這三年裡，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。
一天他獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。
望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。於是，就有了這首被譽為「七律之冠」的《登高》。
2、《登高》詩詞賞析
杜甫的《登高》總體上給人一種蕭瑟荒涼之感，情景交融之中，融情於景，將個人身世之悲、抑鬱不得志之苦融於悲涼的秋景之中，極盡沉鬱頓挫之能事，使人讀來，感傷之情噴湧而出，如火山爆發而一發不可收拾。詩前半寫景，後半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。
首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態，一一得到表現。次聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充。三聯表現感情，從時間、空間兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。
四聯又從白髮日多，護病斷飲，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。
此詩八句皆對。粗略一看，首尾好像「未嘗有對」，胸腹好象「無意於對」。仔細玩味，「一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律」。
不只「全篇可法」，而且「用句用字」，「皆古今人必不敢道，決不能道者」。它能博得「曠代之作」（均見胡應麟《詩藪》）的盛譽，就是理所當然的了。
2樓：匿名使用者
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來
唐·杜甫《登高》
[今譯]無邊無際的林木，樹葉蕭蕭飄落；無窮無盡的長江，江水滾滾而來。
[賞析]這兩句詩作於夔州，寫登高所見的江天秋色。夔州濱臨長江，江流在此進入瞿塘峽，峽口多風，深秋時更是天高風急。詩人登高仰望，只見無邊無際的林木落葉蕭蕭而下，滾滾而來的長江奔流不息。
雄渾、寥闊而又肅殺、凋零的氣象，使詩人更加感到太空浩茫，歲月悠久。聯想到自己年華已逝，壯志未酬，心情何等落寞，何等悲壯！全聯對工整，氣韻流暢，加上「蕭蕭」「滾滾」兩組疊字的對用，讀來音調鏗鏘，氣勢奔放，前人稱它為「古今獨步」之作，實非過譽。
[原作]風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
3樓：匿名使用者
無邊落木蕭蕭下不盡長江滾滾來的意思是：在無窮無盡的森林裡，樹葉慢慢地飄落下來，無邊無際的長江滾滾而來。
4樓：端青芬花子
曰理由:要從南北朝說起,南朝"宋\齊\樑\陳",其中"齊\樑"的皇帝都姓蕭,"蕭蕭下"說的是"陳"
繁體的"陳"去"耳"字邊
去掉"木"
就是曰了!!
胡適之在他著名的《紅樓夢考證》一文介紹了一則字謎、謎面是杜詩的「無邊落木蕭蕭下」、謎底是一個「日」字。適之先生稱它是一則笨謎、因為除了做謎的人自己，是沒有人會繞那許多彎子猜得中的。做謎的人先想著南北朝的齊和樑兩朝都是姓蕭的；然後把「蕭蕭下」的「蕭蕭」解作兩個姓蕭的朝代；其次，二蕭的下面是那姓陳的陳朝。
想著了「陳」字，然後把偏旁去掉(無邊)；再把「東」(繁體)字裡的「木」字去掉(落木)，剩下的「日」字，才是謎底！
無邊落木蕭蕭下 蕭的意思
5樓：高原火爐
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。蕭是狀態形容詞，指的是孤零，清冷，飄忽的一種狀態和心情
6樓：旭日陽剛美女
樓主沒有看過林庚的說木葉吧！
說「木葉」
是落葉林庚
「嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。」(《九歌》)自從屈原歌唱出這動人的詩句，它的鮮明的形象，影響了此後歷代的詩人們，許多為人傳誦的詩篇正是從這裡得到了啟發。如謝莊②《月賦》說：
「洞庭始波，木葉微脫。」陸厥③的《臨江王節士歌》又說： 「木葉下，江波連，秋月照浦雲歇山。
」至於王褒④《渡河北》的名句：「秋風吹木葉，還似洞庭波。」則其所受的影響更是顯然了。
在這裡我們乃看見「木葉」是那麼突出地成為詩人們筆下鍾愛的形象。
「木葉」是什麼呢?按照字面的解釋， 「木」就是「樹」， 「木葉」也就是「樹葉」，這似乎是不需要多加說明的；可是問題卻在於我們在古代的詩歌中為什麼很少看見用「樹葉」呢?其實「樹」倒是常見的，例如屈原在《橘頌》裡就說：
「后皇嘉樹，橘徠服兮。」而淮南小山⑤的《招隱士》裡又說：「桂樹叢生兮山之幽。
」無名氏古詩裡也說： 「庭中有奇樹，綠葉發華滋。」可是為什麼單單「樹葉」就不常見了呢?
一般的情況，大概遇見「樹葉」的時候就都簡稱之為「葉」，例如說：「葉密鳥飛得，風輕花落遲。」(蕭綱⑥《折楊柳》)
註釋：①選自《唐詩綜論》（人民文學出版社2023年版）
②[謝莊（421-466）]南朝詩人。字希逸。祖籍陳郡陽夏（現在河南太康）。
③[陸厥（427-499）]南朝詩人。字韓卿。吳郡吳（現在蘇州）人。
④[王褒（約513-576）]北朝詩人。字子淵。祖籍琅邪臨沂（現在山東）。
⑤[淮南小山]漢代詩人。淮安王劉安門客。
⑥[蕭綱（503-551）]即南朝梁簡文帝，宮體詩人。
「皎皎雲間月，灼灼葉中華。」(陶淵明《擬古》)這當然還可以說是由於詩人們文字洗煉的緣故，可是這樣的解釋是並不解決問題的，因為一遇見「木葉」的時候，情況就顯然不同起來；詩人們似乎都不再考慮文字洗煉的問題，而是儘量爭取通過「木葉」來寫出流傳人口的名句，例如：「亭皋木葉下，隴首秋雲飛。
」(柳惲①《搗衣詩》)「九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。」(沈佺期②《古意》)可見洗煉並不能作為「葉」字獨用的理由，那麼「樹葉」為什麼從來就無人過問呢?至少從來就沒有產生過精彩的詩句。
而事實又正是這樣的，自從屈原以驚人的天才發現了「木葉」的奧妙，此後的詩人們也就再不肯輕易把它放過；於是一用再用，熟能生巧；而在詩歌的語言中，乃又不僅限於「木葉」一詞而已。例如杜甫有名的《登高》詩中說：「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
」這是大家熟悉的名句，而這裡的「落木」無疑的正是從屈原《九歌》中的「木葉」發展來的。按「落木蕭蕭下」的意思當然是說樹葉蕭蕭而下，照我們平常的想法，那麼「葉」字似乎就不應該省掉，例如我們無妨這麼說：「無邊落葉蕭蕭下」，豈不更為明白嗎?
然而天才的杜甫卻寧願省掉「木葉」之「葉」而不肯放棄「木葉」之「木」，這道理究竟是為什麼呢?事實上，杜甫之前，庾信3在《哀江南賦》裡已經說過：「辭洞庭兮落木，去涔陽兮極浦。
」這裡我們乃可以看到「落木」一詞確乎並非偶然了。古代詩人們在前人的創造中學習，又在自己的學習中創造，使得中國詩歌語言如此豐富多彩，這不過是其中的小小一例而已。
從「木葉」發展到「落木」，其中關鍵顯然在「木」這一字，其與「樹葉」或「落葉」的不同，也正在此。「樹葉」可以不用多說，在古詩中很少見人用它；就是「落葉」，雖然常見，也不過是一般的形象。原來詩歌語言的精妙不同於一般的概念，差一點就會差得很多；而詩歌語言之不能單憑藉概念，也就由此可見。
從概念上說，「木葉」就是「樹葉」，原沒有什麼可以辯論之處；可是到了詩歌的形象思維之中，後者則無人過問，前者則不斷髮展；像「無邊落木蕭蕭下」這樣大膽的發揮創造性，難道不怕死心眼的人會誤以為是木頭自天而降嗎?而我們的詩人杜甫，卻寧可冒這危險，創造出那千古流傳形象鮮明的詩句；這冒險，這形象，其實又都在這一個「木」字上，然則這一字的來歷豈不大可思索嗎?在這裡我們就不得不先來分析一下「木」字。
①[柳惲(465--517)]南朝詩人。字文暢。河東解(現在山西解縣)人。
②[沈佺期(約656—約714)]初唐詩人。字雲卿。相州內黃(現在屬河南)人。
③[庾信(513--581)]南北朝詩人，字子山。祖籍南陽新野(現在屬河南)。
首先我們似乎應該研究一下，古代的詩人們都在什麼場合才用「木」字呢?也就是說都在什麼場合「木」字才恰好能構成精妙的詩歌語言；事實上他們並不是隨處都用的，要是那樣，就成了「萬應錠①」了。而自屈原開始把它準確地用在一個秋風葉落的季節之中，此後的詩人們無論謝莊、陸厥、柳惲、王褒、沈佺期、杜甫、黃庭堅，都以此在秋天的情景中取得鮮明的形象，這就不是偶然的了。
例如吳均②的《答柳惲》說：「秋月照層嶺，寒風掃高木。」這裡用「高樹」是不是可以呢?
當然也可以；曹植的《野田黃雀行》就說：「高樹多悲風，海水揚其波。」這也是千古名句，可是這裡的「高樹多悲風」卻並沒有落葉的形象，而「寒風掃高木」則顯然是落葉的景況了。
前者正要借滿樹葉子的吹動，表達出像海潮一般深厚的不平，這裡葉子越多，感情才越飽滿；而後者卻是一個葉子越來越少的局面，所謂「掃高木」者豈不正是「落木千山」的空闊嗎?然則「高樹」則飽滿，「高木」則空闊；這就是「木」與「樹」相同而又不同的地方。「木」在這裡要比「樹」更顯得單純，所謂「枯桑知天風」這樣的樹，似乎才更近於「木」；它彷彿本身就含有一個落葉的因素，這正是「木」的第一個藝術特徵。
要說明「木」它何以會有這個特徵，就不能不觸及詩歌語言中暗示性的問題，這暗示性彷彿是概念的影子，常常躲在概念的背後，我們不留心就不會察覺它的存在。敏感而有修養的詩人們正在於能認識語言形象中一切潛在的力量，把這些潛在的力量與概念中的意義交織組合起來，於是成為豐富多彩一言難盡的言說；它在不知不覺之中影響著我們；它之富於感染性啟發性者在此，它之不落於言筌③者也在此。而「木」作為「樹」的概念的同時，卻正是具有著一般「木頭」「木料」「木板」等的影子，這潛在的形象常常影響著我們會更多地想起了樹幹，而很少會想到了葉子，因為葉子原不是屬於木質的， 「葉」因此常被排斥到「木」的疏朗④的形象以外去，這排斥也就是為什麼會暗示著落葉的緣故。
而「樹」呢?它是具有繁茂的枝葉的，它與「葉」都帶有密密層層濃陰的聯想。所謂：
「午陰嘉樹清圓。」(周邦彥⑤《滿庭芳》)這裡如果改用「木」字就缺少「午陰」更為真實的形象。然則「樹」與「葉」的形象之間不但不相排斥，而且是十分一致的；也正因為它們之間太多的一致，「樹葉」也就不會比一個單獨的「葉」字多帶來一些什麼，在習於用單詞的古典詩歌中，因此也就從來很少見「樹葉」這個詞彙了。
至於「木葉」呢，則全然不同。這裡又還需要說到「木」在形象上的第二個藝術特徵。
①[萬應錠]萬能藥。錠，錠藥。
②[吳均(469--520)]南朝詩人。字叔庠。吳興故鄣(現在浙江安吉)人。
無邊落木蕭蕭下，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來的意思
1 解釋 風急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。2 登高 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。3 註釋 風急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。無邊無際的樹木蕭蕭地飄...
杜甫為何說「無邊落木蕭蕭下」，而不說「落葉」呢
杜甫為何說 無邊落木蕭蕭下 而不說 落葉 呢？杜甫 712年 770年 字子美，自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱 李杜 被後世尊為 詩聖 每當讀起杜甫的詩，總是能夠感受到無邊的落寞，彷彿自己置身於無邊蕭瑟的場景之中。可能大家都以為杜甫的家庭條件很差，其實不然，杜家世代為官，說杜甫是個...
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來描寫的是什麼樣的意境
這兩句詩作於copy夔州，寫登高所見的江天秋色。夔州濱臨長江，江流在此進入瞿塘峽，峽口多風，深秋時更是天高風急。詩人登高仰望，只見無邊無際的林木落葉蕭蕭而下，滾滾而來的長江奔流不息。雄渾 寥闊而又肅殺 凋零的氣象，使詩人更加感到太空浩茫，歲月悠久。聯想到自己年華已逝，壯志未酬，心情何等落寞，何等悲壯...