1樓：jz哈彬哈哈
比如我所看過的一個**，他的結局令人特別的驚愕，就是女主被自己給美死了。
2樓：黑馬狼劍客
最近在看**天衣無縫，我覺得大哥資歷群是讓我萬萬沒有想到最反轉的人物。
3樓：影視分析師
我覺得**裡劇情反轉或者萬萬沒有想到的套路就是主角明明他都獲得了一個非常強大的**了，但是這個**確實需要從頭開始修煉的。真是看得還特別著急
4樓：******小小小么
最反轉的莫過於，你以為主角馬上就要在一起了，馬上就要開始王子和公主的童話故事了，結果女主或者男主突然死了。
5樓：大說**
有一個**自稱反瑪麗蘇，迴歸現實，就點進去了，沒想到全文依舊是超級瑪麗蘇。
6樓：
**裡劇情反轉或者萬萬沒有想到的套路就是主角明明他都獲得了一個非常強大的**了，但是這個**確實需要從頭開始修煉的。
7樓：緋攻
魔道祖師，這本**看了五分之四都沒猜到大boss是聶懷桑。真是神反轉。
8樓：覓條條大路
那就是斗羅大陸系列的情節，裡面的反轉和套路真的是好
9樓：毛孤藍
我看過最反轉、最沒有想到的套路就是在**裡曾經看到過，男二最開始的時候喜歡女主，但是到最後竟然喜歡上了男主，我覺得這個套路猝不及防。
10樓：回憶
我在**裡看到過最反轉最萬萬沒有想到的套路，這件事情的，矛頭一直指向一個人所有的觀眾和讀者都覺得是這個人犯的錯誤，但是到了結局的時候突然大反轉，原來主角才是幕後使者。
11樓：0920滅韓橙疚
我看過一部**叫做《少奶奶出逃99次》，這部**非常的虐人，而且一波三折，永遠想不到它的下一步是什麼，萬萬沒想到的套路是女主要為男二生孩子，結果生出來是男主的孩子，非常雷人。
12樓：巫新菱
可能就是兩個很好很好的戀人，馬上就要結婚生子了卻發現兩個人是親兄妹，感覺這件事情是太過分。
13樓：小皓粉絲團
最反轉、最沒有想到的套路就是在**裡曾經看到過，男二最開始的時候喜歡女主，但是到最後竟然喜歡上了男主，我覺得這個套路猝不及防。
14樓：幽幽啊
這個沒有具體的答案啊，因為每個人的觀點都不一樣啊
結合**和電影談談文學與影視的關係
15樓：暗羽
文學為影視提供素材或者說稿子，影視使文學活化，向人們表達作者的思路，並且幫助作者創收.....................講真，這個1000字估計沒人會答吧..........=.=
電影文學與**戲劇有哪些區別？
16樓：匿名使用者
區別於詩歌、**、戲劇文學的新的文學樣式，主要指電影劇本，還包括影片中的
解說詞、歌詞等。電影劇本可以是劇作家根據生活直接創作，也可以根據其他文藝作品改編。改編在內容和形式上都是一種再創造。
電影劇本用文字塑造形象，反映生活，表現劇作者對生活的感受、認識和態度，是一種文學作品，可供讀者閱讀和欣賞。然而它並非是最後完成的藝術作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝電影而創作的，是影片攝製的基礎。因此，它既屬於文學範疇，又受到電影特性的制約，是文學特性與電影特性辯證統一的產物。
電影劇本如果不適宜拍成影片，脫離了電影的基本要求和規律，也就失去了它獨特的美學價值。因此，必須用電影思維方式來創作劇本。電影劇本的特性，首先表現在它應該具備鮮明的動作性和畫面感。
讀者在閱讀劇本時 ，應能「 看見 」或聯想出未來影片中一幅幅運動的畫面 ，「聽到 」這些畫面中的聲音 ；其次，它應顯示出未來影片中的蒙太奇結構以及豐富的潛臺詞。正是這種動作性、畫面感和蒙太奇結構使電影文學區別於其他文學形式，給予讀者特殊的審美享受併成為銀幕形象的基礎。
一部影片的藝術價值在相當大的程度上取決於電影劇本的文學價值。電影劇本的文學價值主要表現在它的思想內容、人物形象和表現形式上，其核心是人物形象的塑造。劇本中的人物形象是否具有真實性、獨特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想內容，是衡量電影劇本文學價值的主要依據。
然而，電影劇本的文學價值僅僅為電影的藝術價值提供了一個基礎，影片是否能充分反映劇本的文學價值，甚至超過其文學價值，首先取決於電影導演的完美處理，以及演員、攝影、美術設計、錄音作曲等的共同創造。就劇本和影片而言，通常只有兩種情況：劇本的文學價值得到體現甚至提高；劇本的文學價值遭到削弱
有哪些外國經典文學**改編的電影
17樓：我要欺負你啦
《飄》，
10部！！！！！！你要求太高啦！
大家免費幫你，已經夠好了，
還這麼多要求，人品太差啦！
18樓：我是雹子
理智與情感 傲慢與偏見 飄 香水 曼斯菲爾德莊園 魯賓迅漂流記 大衛科波菲爾 巴黎聖姆院 亂世佳人 等
19樓：玄門魔女
夜訪吸血鬼和指環王，以及星球大戰
他寫的**對中國文學影響深遠的,**被翻譯成多種文學,並被拍成電影，如《啊q正傳》，《祝福》
20樓：近視兔
魯迅先生，俺本家，有個老弟叫周建人。我知道你無聊，我也無聊，順便聊聊！有坐常來坐坐。
21樓：鍶勱
《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，魯迅還有《狂人日記》迅以**創作起家。2023年在《新青年》雜誌發表的《狂人日記》是中國現代白話**的開山之作，影響深遠。其後，魯迅連續發表多篇短篇**，後來編入《吶喊》、《彷徨》兩個短篇**集，分別於2023年和2023年出版。
隨著社會形勢的變化，魯迅逐漸放棄了計劃中的長篇**創作，轉向雜文寫作。魯迅後期**結集為《故事新編》。
魯迅的**數量不多，但意義重大，名篇迭出。他前期的**往往沒有離奇曲折的劇情，而是以清末民初的底層百姓生活為主，注重細節描寫，能在點滴間以白描手法鮮明刻畫人物，並挖掘微妙的心理變化。主要表現底層人民思想的麻木愚昧和生活的艱辛。
「我的取材，多采自病態社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。」[9] 後期作品則以借歷史典故對映現實生活，風格從容充裕、幽默灑脫，大異前期。
代表作有《阿q正傳》、《祝福》、《孔乙己》、《故鄉》等。主人公阿q、祥林嫂、孔乙己、閏土等在大陸婦孺皆知。
22樓：匿名使用者
想問什麼呢？作者是魯迅吧
好看的綜合性**、電影、文學作品
23樓：回憶爸爸
你是要文學性強的 還是消遣** 我給你發了 你可以篩選哈 畢竟個人喜歡的風格不一樣哈。。。
24樓：問懂它
網路**有《仙路煙塵》，《極品家丁》，《誅仙》挺好看，也很有價值，作者的文學功底很深厚！
經典**我比較推薦瓊瑤的，例如《人在天涯》，《白狐》等等，我有全集電影嘛，老舊一點的就是《泰坦尼克號》，或者《美國往事》
著名就有很多了，哲學類的話，有梭羅的《瓦爾登湖》，《血酬定律》，文學類的有《鋼鐵怎樣煉成的》等等！！！
25樓：_碎茶
電影 盜夢空間~！ 新的
26樓：匿名使用者
《鳳囚凰》，櫻桃曉玩字的都還不錯，還有vivibear的，滿綜合的。
由中國當代文學的**改編的電影
27樓：花落猶聲
《孩子王》《黃土地》陳凱歌的《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》《菊豆》張藝謀的。我是學編導的。希望這幾部電影能給你幫助。
28樓：卑微一點
最火的應該就是莫言的 紅高粱 了吧 還有 《活著》 《白鹿原》這些都挺好的
29樓：匿名使用者
《紅高粱》啊，根據莫言的**改編的，張藝謀拍的
電影文學和**戲劇的關係如何？
30樓：万俟讓悉胭
電影文學。源於生活，高於生活。**和戲劇。
**。**主要是。人物情節，環境三要素組成。
**中的我不是作者。**不是真實的。戲劇。
主要是戲劇，主要是矛盾。
31樓：苟芙傅鸞
電影與文學和戲劇
的關係電影以科技為基礎。從戲劇脫胎，整合**美術，符合現代人直觀、輕鬆的審美需求，誕生至今早已獲得人們的認可。經過了一百多年的發展，電影已經成為了繼文學、**、美術、舞蹈、建築、雕塑之後的藝術.。
電影劇本用文字塑造形象，反映生活，表現劇作者對生活的感受、認識和態度，是一種文學作品，可供讀者閱讀和欣賞。然而它並非是最後完成的藝術作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝電影而創作的，是影片攝製的基礎。因此，它既屬於文學範疇，又受到電影特性的制約，是文學特性與電影特性辯證統一的產物。
戲劇是一種把人物安排舞臺上、通過登場人物的語言行動來表現思想性格，以反映社會生活的文學樣式。戲劇文學是供戲劇演出用的劇本，它是戲劇藝術的首要因素，是舞臺演出的依據。其特徵是:
在一定時空內高度集中地反映社會生活;有強烈的戲劇衝突;動作化與性格化的人物語言。
戲劇文學具有兩重性，一方面，它作為文學作品，應當具備一般敘事作品共同的要求，並應當具有獨立的欣賞價值;另一方面，它作為戲劇演出的基礎，只有通過演出，才能表現出它的全部價值。因而，它又要受到舞臺演出的制約，必須符合舞臺藝術的要求。
電影給人以視覺衝擊力，導演對但現代電影賦予了符號結構
電影的每一部分都是結構的一部分，一部電影就是一個完整的結構
這種結構可代表世間萬物。導演的思想凝縮在電影結構裡。
文學與電影有類似之處，但文字更能讓讀者們的想象力馳騁，電影將這一想象形象化。
戲劇有別於前兩者。戲劇是一種動態的過程，它是人與人近距離的接觸，戲劇是舞臺上當眾表演故事情節的一種藝術。因為戲劇時舞臺藝術，因而它要受舞臺的制約，要適合演出的需要。
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