1樓：即白
山隨平野盡,江入大荒流 .」十字勾勒出了荊門的地理形勢和壯闊景觀.這裡的寫景,角度是移動著的,而不是定點的靜的觀察.
這從「隨、盡、入、流 」四字型現出來 .因此這兩句詩不僅由於寫進「平野」、「大荒」這些遼闊原野.
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2樓：匿名使用者
隨：化靜為動，將群山與平野的位置逐漸變換，給人以空間感。
入：長江滾滾，流入碧空彷彿流入廣闊無際的原野，流入大海之外，畫出一幅氣勢磅礴的萬里長江圖。
《渡荊門送別》賞析
3樓：韓琴
《渡荊門送別》是唐代詩人李白青年時期在出蜀漫遊的途中寫下的一首五律。此詩由寫遠遊點題始，繼寫沿途見聞和觀感，後以思念作結。全詩意境高遠，風格雄健，形象奇偉，想象瑰麗，以其卓越的繪景取勝，景象雄渾壯闊，表現了作者少年遠遊、倜儻不群的個性及濃濃的思鄉之情。
《渡荊門送別》全詩原文如下：
渡遠荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
白話文釋義：乘船遠行，路過荊門一帶，來到楚國故地。青山漸漸消失，平野一望無邊。
長江滔滔奔湧，流入廣袤荒原。月映江面，猶如明天飛鏡；雲彩升起，變幻無窮，結成了海市蜃樓。故鄉之水戀戀不捨，不遠萬里送我行舟。
擴充套件資料
這首詩是李白出蜀時所作。李白這次出蜀，由水路乘船遠行，經巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛去，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地遊覽。首聯「渡遠荊門外，來從楚國遊」，就是點明這一壯遊。
頷聯這兩句不僅由於寫進「平野」、「大荒」這些遼闊原野的意象，而氣勢開闊；而且還由於動態的描寫而十分生動。大江固然是流動的，而山脈卻本來是凝固的，「隨、盡」的動態感覺，完全是得自舟行的實際體驗。它用高度凝鍊的語言。
極其概括地寫出了詩人整個行程的地理變化。
頸聯兩句反襯江水平靜，展現江岸遼闊，天空高遠，充滿了浪漫主義色彩。長江流過荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時，俯視月亮在水中的倒影，好象天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，雲彩興起，變幻無窮，結成了海市蜃樓般的奇景。
尾聯寫詩人順著長江遠渡荊門，江水流過的蜀地也就是曾經養育過他的故鄉，初次離別，他怎能不無限留戀，依依難捨呢？但詩人不說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀戀不捨地一路送我遠行，懷著深情厚意，萬里送行舟，從對面寫來，越發顯出自己思鄉深情。
4樓：努力的紅魚
這首詩意境高遠，風格雄健，形象奇偉，想象瑰麗。「山隨平野盡，江入大荒流」，寫得逼真如畫，有如一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖，成為膾炙人口的佳句。如果說優秀的山水畫「咫尺應須論萬里」，那麼，這首形象壯美瑰瑋的五律也可以說能以小見大，以一當十，容量豐富，包涵長江中游數萬裡山勢與水流的景色，具有高度集中的藝術概括力。
5樓：洋依雲
寫出作者的豪邁氣魄。
《渡荊門送別》的翻譯和賞析
6樓：天蠍有你的日子
渡荊門送別
渡遠荊門外bai， 來從楚du國遊。
山隨平野盡， 江入大荒流zhi。
月下飛天鏡， 雲生dao結海樓。
仍憐故鄉水， 萬里送行舟。
作者簡介
李白（701-762）字太白，號青蓮居士。祖籍隴西成紀（今甘肅天水附近），先世於隋末流徙西域，李白即生於中亞碎葉（今巴爾喀什湖南面的楚河流域，唐時屬安西都戶府管轄）。幼時隨父遷居綿州昌隆（今四川江油）青蓮鄉。
他一生絕大部分在漫遊中度過。公元742年（天寶元年），因道士吳筠的推薦，被召至長安，供奉翰林。文章風采，名動一時，頗為唐玄宗所賞識。
後因不能見容於權貴，在京僅三年，就棄官而去，仍然繼續他那飄蕩四方的流浪生活。公元756年，即安史之亂髮生的第二年，他感憤時艱，曾參加了永王李璘的幕府。不幸，永王與肅宗發生了爭奪帝位的鬥爭，失敗之後，李白受牽累，流放夜郎（今貴州境內），途中遇赦。
晚年漂泊東南一帶，依當塗縣令李陽冰，不久即病卒。
李白詩歌以抒情為主。他真正能夠廣泛地從當時的民間文藝和秦、漢、魏以來的樂府民歌吸取其豐富營養，集中提高而形成他的獨特風貌。他具有超異尋常的藝術天才和磅礴雄偉的藝術力量。
一切可驚可喜、令人興奮、發人深思的現象，無不盡歸筆底。是屈原之後最偉大的浪漫主義詩人，有「詩仙」之稱。與杜甫齊名，世稱「李杜」。
詩詞背景：
7樓：來自九鯉湖生龍活虎的冬天
譯文我乘舟渡江來到遙遠的荊門外，來到戰國時期楚國的境內遊覽。
山隨著平坦廣闊的原野的出現逐漸消失，江水在一望無際的原野中奔流。
江面月影好似天上飛來的明鏡，雲層締構城外幻出海市蜃樓。
我依然憐愛這來自故鄉之水，不遠萬里來送我東行的小舟。
賞析這首詩是李白出蜀時所作。李白這次出蜀，由水路乘船遠行，經巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛去，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地遊覽。
「渡遠荊門外，來從楚國遊」，指的就是這一壯遊。這時候的青年詩人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳雲霄的峻嶺，一路看來，眼前景色逐漸變化，船過荊門一帶，已是平原曠野，視域頓然開闊，別是一番景色：
「山隨平野盡，江入大荒流。」在這一聯，短短十個字，作者描繪了四種景象：起伏的山嶺，平坦的原野，奔流的長江，遼遠的荒原。
每一種景象都是那樣的闊大，讓人窮盡目光，思接千里。這句的意思是山隨著低平的原野的出現而逐漸消失，江水在一望無際的原野中奔流。描寫了渡過荊門進入楚地的壯闊景色，用流動的視角寫景物的變化，船由蜀地到荊門兩岸的地勢由山脈過度到平原，山巒從視線中一點點地消失，江水衝下山巒向著廣闊的原野奔騰而去，畫出了一副氣勢磅礴的萬里長江圖，寫的是遠景。
其中「隨」字將群山與原野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來，寫活了，給人以空間感和流動感。
如何把四種景象融合在同一個畫面中呢？作者用一個「隨」字把「山」與「野」聯結在一起，用「入」字把「江」與「荒」聯結在一起。「隨」字描繪出山脈的走向與趨勢，富有流動感和空間感，彷彿一幅圖畫在你面前徐徐。
隨著山脈的走向越來越低，最終沒入大地，平原也愈加廣闊，詩人的視野也更加開闊，而「盡」字則道出了山脈消失，平原呈現時，詩人眼前豁然開朗的喜悅感覺。 「入」字則帶著強烈的楔入感，描繪出了長江衝擊荒原的力量，也激發著作者的豪情。作者內心的激昂奮進，也隨著水流奔向遙遠的天際。
王灣的《次北固山下》中「海日生殘夜，江春入舊年」中的「入」字有同樣的意蘊。
「月下飛天鏡，雲生結海樓」，意思是月亮在水中的倒影好像天上飛下來的一面天鏡，雲彩升起，變幻無窮，結成了海市蜃樓。這一句是長江近景的描寫。「月下飛天鏡」是月夜俯視所見。
「雲生結海樓」是白晝眺望所見。
「仍憐故鄉水，萬里送行舟」，意思是我還是憐愛故鄉的水，流過萬里送我遠行。這一句運用了擬人的修辭手法，將故鄉水擬人化，借寫故鄉水有情，不遠萬里，依戀不捨送我遠別故鄉，表達了詩人離開故鄉時依依不捨，思念故鄉的感情。
詩人順著長江遠渡荊門，江水流過的蜀地也就是曾經養育過他的故鄉，初次離別，他怎能不無限留戀，依依難捨呢？但詩人不說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀戀不捨地一路送我遠行，懷著深情厚意，萬里送行舟，從對面寫來，越發顯出自己思鄉深情。詩以濃重的懷念惜別之情結尾，言有盡而情無窮。
詩題中的「送別」應是告別故鄉而不是送別朋友，詩中並無送別朋友的離情別緒。清沈德潛認為「詩中無送別意，題中二字可刪」（《唐詩別裁》），這並不是沒有道理的。
這首詩首尾行結，渾然一體，意境高遠，風格雄健。「山隨平野盡，江入大荒流」，寫得逼真如畫，有如一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖，成為膾炙人口的佳句。如果說優秀的山水畫「咫尺應須論萬里」，那麼，這首形象壯美瑰瑋的五律也可以說能以小見大，以一當十，容量豐富，包涵長江中游數萬裡山勢與水流的景色，具有高度集中的藝術概括力。
渡荊門送別的寫作手法，渡荊門送別這首詩主要運用了什麼寫作手法？抒發了詩人怎樣的情感？
先寫山勢與流水的動靜結合手法，然後從不同的角度描繪長江的近景與遠景，使用移步換影手法，全詩表達了作者濃濃的思鄉之情。詩人順著長江遠渡荊門，江水流過的蜀地也就是曾經養育過他的故鄉，初次離別，他怎能不無限留戀，依依難捨呢？但詩人不說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀戀不捨地一路送我遠行，懷著深情厚意，萬里送行...
渡荊門送別李白翻譯及賞析，渡荊門送別翻譯及賞析
渡荊門送別李白翻譯及賞析 翻譯 我乘舟渡江來到遙遠的荊門外，來到戰國時期楚國的境內遊覽。山隨著平 坦廣闊的原野的出現逐漸消失，江水在一望無際的原野中奔流。江面月影好似天上飛來的明 鏡，雲層締構城外幻出海市蜃樓。我依然憐愛這來自故鄉之水，不遠萬里來送我東行的小舟。這首詩是李白出蜀時所作。李白這次出蜀，...
渡荊門送別中的修辭手法,渡荊門送別中的修辭手法,三個
月下飛天鏡，雲生結海樓 對偶 仍恰故鄉水，萬里送行舟 擬人 月下飛天鏡，雲生結海樓 比喻 渡荊門送別原文修辭手法 渡荊門送別 唐 李白 渡遠荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大回荒流。月下飛天鏡答，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。擬人 故鄉水被賦予了人情味，彷彿是送別即將遠行的人。比喻，誇張 ...