1樓：樂觀小山
龍泉窯沒有被列入宋代五大名窯之內，吃虧就吃在存世數量上，在收藏界講究物以稀為貴，而龍泉窯器存世數量多，所以一向不被收藏家重視，因而會落選宋代五大名窯。
2樓：大超說教育
因為龍泉窯燒造出來的瓷器存世量太大，所以收藏價值遠不如五大名窯。
3樓：大孟有話說
我們常常都說物以稀為貴，龍泉窯的精美程度跟宋代五大名窯相比差不多，但是龍泉窯落選最重要的一點無非就是它存在的數量太多了。
4樓：七獨
無論五大名窯有多少盛譽，品質都是無法和龍泉窯相比的。
宋代龍泉窯有哪些特徵
5樓：涼雲茶煙
龍泉窯以燒製青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特徵與三窯的產品相似。胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
北宋北宋時施石灰釉，釉層薄而透明，光澤較強。早期產品胎薄而較白，施淡青釉，器物以盤、碗、壺為主，罐、盆等少見。中期以後胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；裝飾普遍使用刻花，輔以篦點或篦劃紋，此外還有團花、波浪、蕉葉紋等紋飾。
盤、碗內常刻團花和波浪紋，內填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。瓶、執壺腹部常見刻牡丹紋。圖案花紋一般對稱。
南宋南宋以後施石灰鹼釉，釉層厚，柔和淡雅。南宋胎色白，深中泛灰。除繼續生產北宋原有器物，出現了八卦爐、鼎式爐、奩式爐、盆、塑象、渣鬥、膽式瓶、五管瓶、龍虎紋瓶等等，五管瓶腹部呈多節葫蘆狀，瓶上部的豎管， 三至七管都有，以五管多見。
碗、盤器底較厚，挖足一般很淺，圈足寬矮，外底露胎。裝飾以刻劃花為主，線條花口五出，花口下碗壁凸起五條直線，碗內刻雲紋的較多，也有內劃「s」形紋飾的，碗心印陰文「金玉滿堂」或「河濱遺範」四字的也較多見。北宋末期浮雕蓮瓣紋開始流行，在盤、碗的外壁較多使用，至南宋晚期，蓮瓣紋變得短而寬，互相緊靠 ,瓣中脈線突起。
南宋可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷。
白胎青瓷胎質細膩緻密，釉色白中泛青，釉層豐厚柔和，以粉青、梅子青釉最佳，足底露胎處呈紫色，俗稱硃砂底。器物造型除碗、盤、碟、水盂、香爐等，還出現不少仿古器物，如鬲、觚、琮等器。紋飾以蓮瓣、弦紋為主，南宋末出現雙魚、龍紋和貼花牡丹紋等。
黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗稱鐵骨。釉色青，多紋片，部分器物的口沿隱露胎色，呈紫褐，圈足底端則呈鐵黑色，俗稱紫口鐵足。器形以瓶、爐、尊、洗、筆筒、燈為主，紋飾少見，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多共同之處。
6樓：佳逸茶具
龍泉窯始燒於北宋早期，南宋晚期產品最為輝煌。北宋時期龍泉青瓷尚保留著仿越窯、甌窯和婺州窯的遺風，釉呈淺青色，薄而光亮。南宋中期以後，完全形成自己的特點，以粉青和梅子青釉著稱於世，這兩種釉是龍泉青瓷中最名貴的品種。
從工藝學角度分析，粉青和梅子青釉是一種「石灰鹼釉」。這種釉在高溫中黏度較大，流動性較小，適宜掛厚釉。這種厚釉層中含有大量小氣泡和未完全熔化的石英顆粒，當光線射入釉層時，釉面會使光線發生強烈散射，呈現出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。
北宋龍泉青瓷裝飾手法主要為刻花、劃花、印花及貼塑等。常見紋飾在北宋多蓮瓣、荷葉，南宋多雲紋、水波紋、游魚紋等。銘文有印陰文「金玉滿堂」及「河濱遺範」兩種。
北宋龍泉窯器型有爐、瓶、盤、渣鬥及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝頸瓶等：爐則有三足、四足及八卦爐、奩式爐等。
南宋時，龍泉青瓷造型更加豐富，除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等亦常見，象棋子、鳥食罐也頗有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、觶、投壺及琮式瓶等，與北宋後期崇古之風相關。傳世龍泉青瓷以南宋產品為多，釉色多為粉青釉，少數以印雙魚紋飾裝飾。
其上品釉色勾淨、瑩潤如玉。梅子青釉則屬罕見之物。
南宋龍泉窯有什麼特點
7樓：fly劃過的星空
龍泉窯以燒造青瓷聞名於世，器物除燒造盆、碟、盤、碗、壺、渣、鬥等日用器外，還燒製各種文具及仿古的瓶、鬲、觚、鼎、爐等，還有仿玉器的琮。器物造型至南宋時形成自己的風格：淳樸，器底厚重，圈足寬闊而矮，具有穩重感。
南宋中晚期，成功創燒出粉青和梅子青兩種純淨的青釉，代表了中國青瓷工藝的最高成就，並被譽為「青瓷釉色與質地之美的頂峰」。其中，粉青釉釉層厚而透明，釉面光澤，外觀柔和淡雅，有如青玉；梅子青的釉層比粉青釉更厚，略帶透明，釉面光澤，色調可與翡翠媲美。特別是梅子青品種，僅在南宋一朝燒造，存世極少，又多為仿古銅器和玉器造型的古雅之品，彌足珍貴。
8樓：佳逸茶具
以粉青和梅子青釉著稱於世，這兩種釉是龍泉青瓷中最名貴的品種。
胎壁較厚，胎體特徵有灰胎，質地較粗。有淺灰胎，質地細膩，淡灰色接近白色，很悅目，青瓷中的梅子青、粉青、月白等富有美玉質感的這類青瓷就是在此類胎體上出現的。有稜線的器物在稜線處可以看到白色凸筋在釉層下顯現。
還有一種胎，粉碎很細，胎料中配有含鐵量很高的紫金土，燒成褐黑色，在失透釉層的罩蓋下，形成紫口鐵足，釉的美玉質感更溫潤，它一直延續到元朝。
南宋前期，龍泉窯的胎釉質量大大提高。由於器物的胎壁一般很厚，尤其是底部，因此器腹往往下垂，這與胎的原料中氧化鐵含量高有關。不過，釉料的配製和燒成氣氛的控制水平已大大提高，釉色純正，青翠如玉，極少有開片與流釉現象。
中晚期，龍泉窯燒製成功粉青釉和梅子青釉，使青瓷釉色之美達到了一個新的高峰。粉青釉釉層厚而透明，釉面光澤，外觀柔和淡雅，猶如青玉。梅子青的釉層比粉釉更厚，略帶透明，釉面光澤，溫潤青翠，幽雅怡人，色調可與翡翠媲美。
精細瓷器，造型越來越靈巧，多次施釉，燒成後釉層凝厚如美玉，其色質無與倫比，使青瓷在美學上達到一個新的高度。
宋代五大名窯都是官窯嗎？那這裡面的「官窯」算什麼？是就叫官窯還是泛指 之後的耀州窯 龍泉窯是民窯？
9樓：予意在山水
所謂官窯，就是國家****辦的窯，專門為皇宮，王室生產的用瓷：所謂民窯，就是民間辦的窯，生產民間用瓷。 官窯瓷器，不計成本，精益求精，窯址的地點，生產技術嚴格保密，工藝精美絕倫，傳世瓷器多是稀世珍品。
而民窯，當時生產者看重的是實用、使用價值，生產者要考慮成本，工料就不如官窯那麼講究，但並非沒有精美的藝術產品，縱覽兩宋瓷壇，民窯異彩紛呈，與官窯交相輝映，蔚為奇觀。
汝窯是北宋後期的宋徽宗年間建立的官窯（與民窯相對的）
官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，窯址至今沒有發現。官窯主要燒製青瓷。
定窯為宋代"五大名窯"之一，為民窯。
鈞窯分為官鈞窯、民鈞窯。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之後建立的第二座官窯。
哥窯燒製的確切時代、地點、哥窯的性質，它與官窯的關係等等，都成為古瓷研究中誘人的謎團。
五大名窯裡面的官窯就是在宋代瓷器中，官窯即是一種專稱，指北宋和南宋時在京城汴京（汴梁，今開封）和臨安（今杭州）由宮廷設窯燒造的青瓷，故又有「舊官」和「新官」之分，前者為北宋官窯，後者為南宋官窯。
耀州窯 龍泉窯是民窯。
10樓：匿名使用者
宋代五大民窯除南宋官窯、汝窯和哥窯外都不是真正意義上的官窯！但其餘二窯都有民窯產品和「官供」產品，官供其實就是朝廷的定製產品。真正意義上連續燒製的官窯在明洪武后期開始，就是我們現在意義上說的官窯，是指朝廷指派督窯官常駐窯口，按照宮廷的圖樣，用最講究的工藝、最好的燒製技術，不計成本地燒製瓷器，並批量把成品進貢朝廷。
用大白話說就是皇家窯口！
其實，早期的官供和官窯產品質區別並不大，只是形式上的區別，官供最早出現在唐代越窯，稱「秘色瓷」，這在2023年4月法門寺塔地宮出土14件的清單上有明確標註，為皇家供奉。五代時期的龍泉窯也為朝廷燒製貢瓷，宋人稱「秘色瓷」，為「龍秘」。宋人莊綽的《雞肋編》載：
「處州龍泉縣」又出青瓷器，謂之色。錢氏所貢，蓋取於此。宣和中，禁庭制樣需索，益加工巧。
」「錢氏」即五代江南一帶屬於吳越國的錢氏王朝統治，依據「禁廷」的「制樣需索」，為朝廷燒造「貢品」（本人在《藝術市場》有專門論述）。
南宋時期龍泉窯的主要窯口溪口燒製的黑胎厚釉類產品，質量、工藝、藝術上甚至超越南宋官窯，並沒見民間陪葬同類產品，說明溪口產品不是民用的，龍泉縣誌也有記載「州縣官嘗不得見」而直進宮廷，這也是個有力的說明。所以，在前幾年經過國內專家統一論證，浙江博物館的龍泉溪口薄胎厚釉類標本全部更換標牌為「龍泉官窯」，整器存世量甚至少於汝窯！
隨著考古的發展，五大名窯的冠名有被顛覆的可能。「素燒」指為了厚釉又不流掛，而不惜工本數次進出窯，上數道釉的一種工藝，這個工藝只有汝窯、南宋官窯、龍泉窯、哥窯。其他窯口則為一次施釉、一次燒成的民窯燒製模式（指元中期以前的單色釉歷史），更何況龍泉還燒製哥窯（這有明確記載，為一樓更正，現在龍泉的大窯稱弟窯）。
以上為本人回答您問題的原創（除引用歷史記載外），大致說明官窯的意思、模式及發展，也說明了五大名窯的今身及今後的展望，希望對您有幫助，謝謝！
11樓：旋風遊蝦
不是，定窯屬宋代民窯，官窯則是一種專門的指稱，專指北宋和南宋時在京城汴梁由宮廷專設窯所燒造的青瓷。是，龍泉窯、耀州窯不是官窯，而是承接官府訂貨生產官用瓷器的民窯場。
12樓：匿名使用者
五大名窯裡的汝、官二窯是隻有官窯窯口，哥、鈞則官民都有，定窯就只有民窯了。其中官窯既是泛指只為宮廷燒造的窯口，也有一個窯口的名字就叫官窯，這口窯據說就在現在開封的西郊某處，但具體窯口總也發現不了，以致成謎。
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