1樓：荔枝莊園
德化窯與德化窯裝飾藝術的起源。
2005-04-14 11:00 陳建中 閱讀：1321德化窯始於何時是我們多年來**的一個問題。下面我們先來看考古發現和收集到的資料。
2023年和2023年在潯中鎮的丁溪村和美湖鄉發現了4處新石器時代遺址，採集到石錛、石斧、石矛和印紋陶片。2023年在石排格公路旁發現了魏晉時期的青釉穀倉、青釉罐、青釉壺和托子。2023年在往蓋德公路上發現一個唐土坑墓，採集3件青釉器。
2023年葛坑鄉富地村的一個唐代土坑墓發現青釉碗2件。2023年3月在美湖鄉陽田村發現了一處唐代陶瓷生產遺址，發現時遺址破壞嚴重，遺物散佈面積約300平方米。殘存窯基長約2l米，寬1．9米至2．1米。
地面及四周殘存遺物很少，遺址前部堆積層已被山地滑坡所破壞，在窯基四周發現20多件窯具——支墊，未發現其它窯具。採集的器物標本約50件，包括壺、罐、碗、花口洗以及一些辨認不清的碎片。從遺物散佈面積看，此處窯址生產規模不很大，且燒造時間也不很長，應是一處生產自用產品的窯址。
今年3月初在屈鬥宮右下坡一個唐墓出土了3件青釉器及10多件泥塑陶俑等。迄今為止在德化境內的許多地點都發現有唐墓並出土有青釉器。墓葬都沒有紀年，但這些青釉器與周邊地區發現的紀年墓出土的青釉器相似，這為德化窯的始燒年代提供了重要的佐證。
德化境內發現有四處新石器時代遺址，從發現的印紋陶片看，印紋雖然單調，但橫、叉紋飾有所變化，這是陶器裝飾藝術的萌芽階段。德化窯於唐末五代形成，開始了小規模生產。美湖陽田窯址發現了一個較完整的花口洗，它把來自自然界的花卉形狀運用於陶瓷生產藝術之中。
從墓葬出土的器物可以看出工匠們在造型及裝飾上已講究藝術美。
2樓：臺瑪開若山
人類從原始社會就已經有了裝飾藝術圖案，但是為了勞動記錄的方便，原始人不會寫文字，就把一些類似動植物的圖形畫在一些器皿上，比如人面魚網紋盆，這些圖案都是平面的，裝飾性的。
建築裝修裝飾的起源
3樓：搞不來一個名字
現代室內設計作為一門新興的學科，儘管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排佈置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就已存在。 自建築的開始，室內的發展即同時產生，所以研究室內設計史就是研究建築史。
中國建築簡史。
按梁思成《中國建築史》的觀點大致分為：上古時期，兩漢，魏·晉·南北朝，隋·唐，五代。宋。
遼。金，元·明·清六個時期。也有按原始社會，奴隸社會（夏、商、周），封建社會前期（戰國、秦漢、魏晉、南北朝），封建社會中期（隋唐、五代、宋、遼、金、西夏），封建社會後期（元、明、清）五個時期。
世界建築簡史。
史前建築，古代建築（古埃及建築、古希臘建築、古羅馬建築），中世紀建築（拜占庭式建築、羅曼建築、伊斯蘭建築、羅馬建築、哥特式建築），文藝復興建築(巴洛克風格、古典主義、洛可可式建築)，工業革命建築（即現代主義建築）。
4樓：智業文建立設
裝飾，作為藝術範疇內經常使用的一個專用詞彙，有名詞性和動詞的雙重屬。在作為名詞使用時，它是以藝術形式或藝術形態出現的，表述著裝飾的靜態結構性，是人們所喜愛、欣賞和接受的具有秩序化、理想化和規律化、程式化並凝聚著豐富文化內涵的物化形態。在作為動詞使用時，則體現為藝術方法或手段，傳達著裝飾的動態屬性，表現為以特定的工藝和技巧或製作方法，將事先的設想、計劃付諸實施。
前者指藝術活動的留存結果，後者指藝術活動的整體過程。 《辭海》中把裝飾解釋為修飾一和打扮，只表述了裝飾一詞的動一態屬性。《現代漢語詞典》對裝飾一所作的解釋為：
1)在身體或物一體的表面加些附屬的東西，使美觀。 (2)裝飾品(專指增加美觀而沒有使用價值的物品)。
中國裝飾藝術發展的源流是什麼？
5樓：漫閱科技
原始社會(遠古至約2023年前)的裝飾藝術，大體分為舊石器時代的裝飾藝術和新石器時代的裝飾藝術。舊石器時代的裝飾藝術主要體現在人體裝飾上，如文身、繪身和體外裝飾等。新石器時代的裝飾藝術則表現在玉器、彩陶及各類原始雕塑和巖畫的紋飾上。
從舊石器時代到新石器時代的漫長髮展過程中，許多原始藝術多被歷史的煙塵所淹沒，儲存下來的只是憑藉堅硬和不易腐爛變質的物質材料為依託的藝術。
為什麼說藝術起源於裝飾說？
6樓：漫閱科技
關於藝術起源於裝飾說，即認為藝術是起源於人類固有的愛美觀念和審美性。凡舊石器時代的洞窟壁畫全部是描繪在洞窟深處的，有的洞窟低矮之處須臥地彎腰，而有的洞窟天井之上需要疊人架物。而當時的人類都住在距離洞口不遠的地方，日光能夠直接和間接照射到的地方，決不住在洞窟的深處。
因為洞窟深處極其陰暗潮溼，即使白天也伸手不見五指，如點火照明勢必煙霧瀰漫，何況還時有塌方之憂。其次，洞窟內的壁畫，除了極少數之外，其餘大都被重疊地畫在一起，根本無法起到裝飾作用。同時，即使是原始人類的文身和最原始的「裝飾品」，也首先是它的實用價值，而不是出於一種單純的外表美的追求。
實際上，人類的審美性是自然和藝術一道培養而來的，就是說審美觀點是人們在生產勞動的過程中，不斷地領會了自然固有的完善、比例、和諧等因素以後，逐漸培養和發展起來的。因此審美性並不是藝術的根源，倒是自然和藝術一道培養起人的審美觀念並使之得到發展。
裝飾的起源與裝飾藝術的起源一樣麼？
7樓：愛刷_棍哥
模仿學說的代表人物是藝術史學家格羅塞。他在他的著作《藝術的起源》中提出「原始名族的裝潢大多數是取材於自然界，是對自然形態的模擬。」他考察了大量的土著部落，發現他們的裝飾雖然外觀上看起來很像幾何圖形，但其實是對事物進行了簡化的描寫其中動植物和人物形態居多。
材料學說代表人物哥特弗裡德*桑配爾認為每種材料都有其本生獨特的語言，不能設想那種材料使用的是其他材料所具有的形式。這些形色各異的材料表現出不同的形式風格，並在生產和使用的過程中表現出來。裝飾伴隨材料而生，並通過它實現。
但對於這種觀點，風格知覺理論的創始人李格爾則提出了尖銳的批判。認為其過於物質化，而忽視了藝術想象的意願。在他看來。
裝飾無疑要服從媒介技術的要求，可是創造性的自主選擇才是裝飾的生命力所在。
從心理學角度去解釋裝飾起源有兩種傾向。一種是德國藝術史家沃林格在他的著作《抽象與移情》中提出的「空間恐怖論」。在這個論點基礎上赫伯特*裡德做了很好的詮釋，「裝飾幾何紋樣就是人們意圖對虛無空間填充的一種本能表現，是對空白填補的情感」。
另一種則是裝飾批判大家貢布里希的「秩序感」論點。他認為人類天生有一種秩序感存在，裝飾的秩序就是人心理審美秩序的具體反應。他舉了一個簡單的例子：
正是秩序的中斷引起了人們的注意。併產生了視覺和聽覺的顯著點。而這些顯著點常常是裝飾形式和**形式的趣味。
室內裝飾設計的歷史起源
8樓：網友
0分？太吝嗇了。
經濟決定。沒錢的時候（80年代）室內設計只是滿足居住要求，溫飽的時候（90年代）開始追求實用，小康的時候（新世紀）追求舒適，富裕的時候（先富起來的人群）開始追求豪華或者境界。
這個是最根本的一個方面，另外一方面是科學的發展。沒有科學的發展和認知度的提高就不會出現什麼人體工程學等等。
如果按照書本上，比如《室內設計原理》等中國官方教材，說得冠冕堂皇的就是「以人為本」的概念的提出。
如何辦理建築裝修裝飾工程專業承包企業資質
資質辦理流程 第一步，準備營業執照 申請資質前，建築企業必須有營業執照。第一步，準備營業執照 申請資質前，建築企業必須有營業執照。第二步，根據申請的資質標準配備專業人員，同時要考取相應的證件 準備申請資質等級相應的技術人員資料一級建造師 二級建造師 高階工程師 工程師 九大員 技術工人等。第三步，提...
建築裝飾裝修工程的施工程式和建設程式的區別
1 內容多少不同 工程建設程式是要完成一項工程的全過程 而施工程式僅僅是整個建設程式內的集小的一自項內容。2 內容不同 施工程式是通過施工實現了從貨幣到實物的轉換，所以是最重要的一環。建築裝飾裝修的施工程式包括10項子分部工程，是 地面 抹灰 門窗 吊頂 輕質隔牆 飾面板 幕牆 塗飾 裱糊與軟包 細...
學習土建造價與裝飾造價的區別，裝飾裝修造價與建築工程造價區別
本人認為最基本的就是要先學好土建，因為這是建築市場最基本的東西，雖然現在沒有橋樑這些吃香，但是你只要先學了土建，後面再來增項其他的專業就對你來說是很簡單的了！但是如果你先學的其他東西，還不一定懂土建，勸你先打好建築底子，這就是為什麼大學專業預設是土建，而不是安裝 裝飾等等了！而且二級建造師中6個專業...