1樓：蕊曦學姐
在臨摹書法作品的時候，一定要融入自己的意見，一定要讓自己的說法有靈魂，注意用筆的力度，要掌握拿毛筆的方式，要堅持下去，一定要培養自己的 耐心。
2樓：創作者
臨摹的時候一定要注意自己的材料的選擇，最開始應該使用大字，這樣才可以更好的掌握筆畫，更好的進行臨摹，注意握筆的方式，注意力度。
3樓：番茄味雞腿堡
選擇適合自己的臨摹物件，要注意筆的選擇，需要堅持，這樣才可以有更好的成績， 注意用筆的力度，注意拿筆的姿勢。
學習書法的過程中，臨摹有多重要？
4樓：樂樂在此呢
臨摹是可以為學習書法奠定基礎的，是學習書法的唯一途徑，這樣才可以掌握書法的結構，瞭解字型的變化。
5樓：番茄味雞腿堡
一個好的臨摹物件可以讓自己更好的掌握書法，可以讓自己的字形變得更加的好看，奠定了一個人的書法基礎。
6樓：建慧學姐
特別重要也是最基本的東西。對待古人來說，這是學習書法的唯一辦法和途徑。就可以看出重要性。
7樓：情感神仙諮詢師
讓你會有一個寫的姿態，會這個寫的用法，然後就可以成功的掌握書法。
學書法，為什麼要臨摹？
8樓：成大文化
學書法，為什麼要臨 摹 ? 各家觀點，非常精彩！ 開頭的那些話！
讀無名無派兄的《臨 摹 是書法悲劇的根本---打假從反臨 摹 做起》帖，想到一些問題，認為是包括自己在內的、學習書法的人群中認識較為混亂模糊的，感覺有必要發個帖好好討論一下。
偶出幾個題，供參考：
一、臨 摹 是書法學習的唯一手段，這話對不對？
書法這門藝術(有人認為是技術)太特殊，沒有其他物象可以直接師法，說師法自然、折釵股、屋漏痕等等，對學習者而言都不好使，還是臨 摹 先賢的筆跡最有效，那麼臨 摹 就成了華山一條路，書法也就成為一種承繼特別強的藝術(技術)，有些人視之為末技也是可以理解的。
二、臨 摹 的目的與作用，有沒有階段與層次之分？
這個問題搞清了，才能理解為什麼同樣一部帖，臨出來卻千奇百怪千變萬化。
三、臨 摹 與創作倒底有多遠？
無兄那個帖子有位據說臨了60多年碑帖的先生，寫出來的東西實在沒得看，但偶不敢說他的臨得不好，或話他的臨作又是另一番面貌；有些人一輩子離不開古人這根柺棍，離了就要現原形，說明在書法這門特殊的藝術(技術)環境中，臨 摹 與創作中間是有距離滴；對於不善學的人而言，這段距離可能一輩子走不過去。
書法新手直接臨帖可以嗎？
9樓：那麼反
可以。因為書法新手需要一定的練習，直接臨帖可以訓練新手的基本功，為以後的書法學習打下堅實的基礎。
10樓：撒的謊
不可以的，我們應該先去認識書法筆畫，然後再臨帖這樣可以達到更好的學習效果。
11樓：巨集盛巨集盛
是不可以的，因為這樣會破壞自己的心性，也會影響自己的練習，還會影響學習書法的速度。
練習書法臨帖時需要注意些什麼呢？？？
12樓：聿晉書法
所謂臨帖一般來說有兩種方式，一為臨，即對照著帖來寫，一為摹，即描紅的意思，後者多用於青少年，入門之用，這裡要注意的是，摹寫切不可長時間的練習，有一些基本知識和認知後就要開始臨帖。我們講臨帖的時候最好的方法是將帖立起來進行臨，這樣的好處是看的比較全面，有人說平放在前面不也行嗎？是的，可以，但由於視線的問題，帖上的字，如果離的近就顯得大，遠就會小，這樣不利總體所得出的判斷。
在臨帖過程中要注重三個方面的問題：一是要注意選擇常用字進行練習，這主要得意於，凡是常用字，古人在這方面下的功夫最多，裡面的法則也就最多，規範的東西，特色的體現也就最多，所以要注重常用字的多臨習。二是要注意筆劃少的字要多臨習，越是筆劃少的字，書寫起來的難度就越大，掌握的尺度就困難，也是最能體現書法家筆意，神情的，所以寫好筆劃少的字就容易掌握總體篇幅的深度。
三是要注意臨習帖上比較清楚的字，就是說帖上只要是清楚的字你就可以臨，不清楚的字，最好不要臨，這是因為，帖上的字大部分是拓來的，由於碑文的長時期風化磨損，有些字己變得漠糊不清，字的結構、筆意己發生了變化，這樣你再去臨寫就容易被誤導，產生出錯誤的筆劃來，這是我們不願意看到的情況。
我們說在臨帖的過程中我們還應全身心的投入，一定要入靜，調整氣息，注意每一個的間架結構，筆勢走向，長短變化，筆劃特點，重點突破重要的字，舉一反三，是臨帖，第一就是要臨的象，先形似而後神似，否則就是錯誤，反覆臨寫錯誤就是鞏固錯誤，這點也要切記。要先專而後博。
13樓：柏元書法教育
讀帖與臨帖是學習書法的必經之路，這是有書法獨特的抽象性所決定的，一、讀帖，首先應當對碑帖作全面深入的瞭解，然後仔細審視每個字的間架結構，唐朝孫過庭雲：「察之者尚精，擬之者貴似」，精闢的總結了碑帖臨摹的精要所在。察之尙精就是在讀帖時要做到洞察其精微之處，南齊王僧虔也曾說過「纖微相背，毫髮死生」。
正所謂「失之毫釐，差之千里」， 只有對每個筆畫的起筆、運筆、收筆特點以及線條流動中的變化明察分毫、，方能在臨習時做到胸有成竹、心到手隨。
二、臨帖。碑帖臨習分對臨與背臨兩種，對臨是把碑帖的範本或書法作品放在面前，手隨心，心隨眼，眼隨碑帖，精心揣摩運筆、結構的法度，剛柔動靜的氣勢，聚精會神的臨寫，初習者當以追求形似的同時致力錘鍊線條的質。書法的寫實性臨摹，關鍵還在於從碑帖中呈現出來的「線形」、「線質」去發現和掌握該碑用筆的技巧，尤其需要關注的是筆毫在紙上的運動過程，並從中體悟出該作品的精神氣質和文化內涵，提取技法中帶規律性的東西為我所用。背臨就是憑記憶將臨寫過的碑帖形態、結構、筆法特徵一一原始再現，是在對臨基礎上的加深理解、加強記憶的有效方法。
背臨重在形同神似， 「象」不是目的，而實質在於摸索和掌握與碑帖合拍的正確的用筆方法。
14樓：匿名使用者
運筆方法、控制字型大小、把握字型結構、手要穩……
寫書法作品時要注意什麼？
15樓：雨後彩虹
1姿勢要正確，兩腳平放地上，兩手據案，肩平、背直、頭正，目注紙上。
2握筆要指實掌虛，執筆在指，運筆在腕。開始練字枕腕，逐步提腕、縣腕。
3筆法要分清，一般分方筆和圓筆兩種，還要明確中鋒、側鋒、臥鋒的應用部位。
4楷書是學習毛筆字的基礎。楷書學完再學行書，最後是草書。
5臨帖時不要看一眼寫一筆，先要讀帖，吃透要領，然後把一個字一氣寫成。
16樓：皇馬之上
寫書法作品是首先就是要注意你自己的姿勢問題。
17樓：匿名使用者
寫書法作品時有幾個基本的原則要注意。
一，在寫好的字筆劃上面改來改去。
有的人本來寫得好好的一筆，結果他卻認為這一筆沒寫到位，非要在上面修改一下，殊不知，書法是單線造型藝術，如果在上面加以修改，不僅使線條粗腫，而且有斷氣現象，出現與前面不一致的缺陷。最好的辦法應當是一筆寫成，要想一筆寫成，就要加強用筆的鍛鍊和培養，在書寫中，把筆"運"到位，就不會出現書寫缺陷的問題了。
二，寫字時注意力不集中。
練習書法講究氣息的合成，要把書寫者的氣息貫入到作品中去，這樣做的效果就會使作品氣息暢通，而氣息完足的基本要求就是要注意力集中，但有些人注意力分散，寫出來的字就會缺少凝神靜氣，顯得比較浮躁，線條骨力弱，結體不完美。專心需要專注來支撐，在寫字時，排除雜念，克服來自外界的干擾，一心一意去對照字帖書寫。
三，姿勢不正確。
寫書法跟其他事情一樣，都要講究有一個正確的姿勢，比如練習武術要保持身體的平衡性，跳舞、唱歌也是一樣，在書法練習中，如果是站姿，兩腿分開，與肩同寬，保持放鬆姿態，如果是坐姿，上身挺直，兩腿自然分開，胸前與桌面保持10公分距離，兩前向前平視，這樣做的好處是，可以平心靜氣，凝神固思。
18樓：海帶
在寫書法作品的時候要注意內容和格式，書寫要正確，不要出現錯別字。其他方面就是姿勢要正確，避免彎腰駝背。
19樓：匿名使用者
一定要把心態放平和了，最主要的就是靜心。
20樓：葉兒
首先是坐姿要正，其次是下筆要穩，不能拖泥帶水。
21樓：哥達尼思
要注意握筆的姿勢，下筆的力度，當然還有自己的意境。
22樓：
注意不要把墨水弄翻了。
23樓：任我行笑笑
注意心理，不要受外界影響。
王羲之的書法作品有哪些，王羲之代表作品有哪些
1 蘭亭集序 蘭亭集序 又名 蘭亭宴集序 蘭亭序 臨河序 禊序 和 禊貼 東晉穆帝永和九年 公元353年 三月三日，王羲之與謝安 孫綽等四十一位軍政 在山陰 今浙江紹興 蘭亭 修禊 會上各人做詩，王羲之為他們的詩寫的序文手稿。蘭亭序 中記敘蘭亭周圍山水之美和聚會的歡樂之情，抒發作者對於生死無常的感慨...
寫書法作品的時候，怎樣佈局？多少字？字多大？能取勝，在敵強我
敵強我弱就要出奇制勝。強烈建議去搞幾個甲骨文寫寫。吼吼 寫書法作品的時候，怎樣佈局？多少字？字多大？能取勝，在敵強我弱的情況下。請指點 字的大小，一般在5 8mm的寬高度，字間的距離應占一個字的一半，行間距離應占一個字的寬度。書法中單個字的好壞固然重要，但從一件作品的整體來說，字的排列與組合必然居先...
七言律詩56字的書法作品有哪些？
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。五十六個字的七言律詩 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。唐 白居易。孤山寺北賈...