1樓：殊渭下
普魯斯特是具有獨特風格的語言大師。他的句子有如九曲十八彎的江河，蜿蜒伸展。但有時也極其簡潔靈活，鋒利，辛辣。
2023年7月10日生於巴黎一資產階級家庭。他的父親是學者，母親是富有的猶太經紀人的女兒。普魯斯特自幼患哮喘病，終生為病魔所苦。
2023年11月8日死於巴黎。1882至2023年，普魯斯特在巴黎貢多塞中學求學。這是一所大資產階級子弟聚集的學校，他交遊較廣，並開始進入社交界，與作家法朗士和其他一些文學界名流相識，因而進入聖日耳曼區古老貴族世家的沙龍。
語言生動，準確，豐富，流暢自然，閃爍著智慧的光芒，給人以無窮的回味。普魯斯特的這部作品改變了對**的傳統觀念，革新了**的題材和寫作技巧，他與亨利·詹姆斯和詹姆斯·喬伊斯開闢了當代**的新篇章，在他們的**中，超越時空概念的潛在意識成了真正的主人公。2023年7月10日出生的馬塞爾·普魯斯特是20世紀法國最偉大的作家之一，他把自己的思想乃至生命中最好的部分，都傾注在《追憶逝水年華》中。
他於2023年出版《歡樂與時日》，後來翻譯英國藝術評論家拉斯金的著作《亞眠的聖經》與《芝麻與百合》，作品《讓·桑德伊》、《駁聖伯夫》，撰寫一些評論拉斯金及同代藝術家的文章。其代表作《追憶似水年華》，具有獨特的藝術形式，將高度敏感性與高度精神性融為一體，表現出**創作的新觀念和新技巧，突破了**寫作的傳統模式，呈現了乙個由感官的色彩斑斕的世界。
2樓：寶69751嗇透
馬賽爾·普魯斯特（marcel proust），法國作家。2023年7月10日生於巴黎一資產階級家庭。他的父親是學者，母親是富有的猶太經紀人的女兒。
普魯斯特自幼患哮喘病，終生為病魔所苦。2023年11月8日死於巴黎。普魯斯特效應是指只要聞到曾經聞過的味道，就會開啟當時的記憶。
我們的發現至少部分解釋了，為什麼在回想與重要人物會面的場景時，那些看上去的不相關的資訊，比如他的襯衫顏色，會與重要的資訊，比如他發人深省的言論，一樣生動的閃現於腦海。"文章的合著者，比科韋爾(picower)研究所的生物學和神經科學教授，riken-mit中心的神經迴路遺傳學主任susumu tonegawa如是說。
特魯姆普是哪國人？
3樓：倩醬元氣滿滿
英格蘭 布里斯托 我愛他啊啊啊啊！！！
普魯斯特在文學史上有什麼地位呢？
4樓：名
關於普魯斯特的作品雖然有著各種各樣的評價，但可簡告棗以發現，自他逝世後，各種評價漸趨於好與壞兩種極端。普魯斯特的成名作是《在少女們身旁》
此後，從《蓋爾芒特一家》、《索羅梅和戈莫勒》到一九二三年的《女囚攔拆》
聲譽日益增長。當然，總是伴隨著毀譽不一的爭論。一些人認為《索羅梅和戈莫勒》的水平下降了，但顯然《女囚》中友祥的部分章節對此有所彌補。
接下來是出版的空白，其間，哥若繆克、皮埃爾-昆特、傑昆斯、瑞伏爾等評論家們以極大的熱情捍衛著普魯斯特的聲譽。一九二六年，《消逝的阿爾貝蒂娜》出版，這對他們應該是個幫助，但結果卻相反，此書幫了反對者的忙。一年以後《過去韶光重現》的出版成為普魯斯特聲譽的新的轉折點，它證明普魯斯特的捍衛者們是正確的。
普魯斯特被法國普魯斯特研究讓-伊夫·塔迪埃譽為「二十世紀最偉大的作家」。
安德烈·莫羅亞說過：「別人寫過十五部或二十部**，有時還頗具才氣，但總不能給人一種啟示，讀到乙個總結的印象。這些作者滿足於開發眾所周知的『礦脈』；馬塞爾·普魯斯特。
卻發現了新的『礦藏』。」
2023年，普魯斯特憑藉《在少女們身旁》（《追尋》第二卷）獲得龔古爾獎，勒克萊齊奧說，「我從他那裡找到了一些跟我創作相似的地方，比如對家庭、遺產等問題的討論。跟普魯斯特一樣，我也從個人家庭歷史中找到了所有我寫作的熱情所在。」在勒克萊齊奧看來，《追尋》在法國文學上擁有持續的地位，「它描寫情感、人類的靈魂和精神層面的東西，而不是某個事件或某個時期發生的事情，這就像我喜歡的老舍。
先生的現實主義。
作品一樣，它反映的是某個文化中的內涵，所以它不會因為隨著時代過去而被遺忘。」
5樓：大馬
在許多細小方法中，普魯斯特是涉及配悶了弗洛依德的領域：普魯斯特提及的人們在熟睡狀態中所呈現的「本能深度」及「原始狀態」，使人似想起弗洛依德的「伊德」，人們為潛意識衝動所軀使，他還注意到了記憶與思維中許多相關的因素。最後，他確是非常無意識地寫出了馬塞爾這乙個絕妙的精神分析的典型：
戀母排父，性反常行為，想入非非，抑鬱異常，而且患有神經官能症—這一切都有力地印證著弗洛依德的學說，而普魯斯特當初只是要寫出乙個人的經歷而並非一部心理分析**。
另外，還有乙個絕妙的詞語聯絡著普魯斯特和弗洛依德：「潛意識」——幸好，弗洛依德比愛因斯坦更能為一般人理解——這種比較似乎更有實效。弗洛依德論及的是潛意識、無意識和伊德，普魯斯特所論及的，一般說來只是關於潛意識，雖然他的用語是「無意識」。
在培枯彎普魯斯特的觀點和術語中沒有弗洛依德的印跡，而且也沒有任何細微的徵象可以表明，在寫作時他已了解了弗洛依德的著作。他的**所以成為「系列的無意識的**」，是因為它本身便是一種遺忘與記憶的現象，正如他後來接受波爾斯採訪時闡述的那樣。他認為人們的邏輯思維有著現實或未來的實際功用，『白們很容易從我們的頭腦中失落敗猜，但是可以被由主觀意識所控制的記憶呼喚回來，有時也會由記憶中的偶然機會喚回。
不過，我們倒是無意地發現其他一些我們並不能稱之為「遺忘了的」東西，因為我們從未記住它們，它們也會有力地完整地通過非主觀記憶而上公升到表面來，它們中沒有任何壓抑，也沒有伊德，潛意識壓抑力，道德瘤，或**它們的分析法，性也不扮演任何角色。
眾多名家是如何評價普魯斯特？
6樓：中地數媒
安德烈·莫羅亞：巴爾扎克把外部世界作為自己的領地，旨遊雀滲在描繪也確實描繪了乙個社會，而在普魯斯特那裡，世界本身怎麼樣並不重要，心靈對世界的感受才至關重要。
馬爾蒂烏斯：他(普魯斯特)向情感、本能、自動性的生物歲模學投以從來沒有達到的神脊強烈光芒。
喬治·卡托伊：他(普魯斯特)深入到最內部、最混亂、最不自在的心靈，這心靈如同擱淺在海灘的水母一樣變化多端，使藝術變成了表達「自我無法表達的部分」的惟一方法。
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