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奧諾雷·德·巴爾扎克（2023年5月20日－2023年8月18日），法國19世紀偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，法國現實主義文學成就最高者之一。他創作的《人間喜劇》（***édie humaine）共91部**，寫了兩千四百多個人物，」，充分展示了19世紀上半葉法國社會生活，是人類文學史上罕見的文學豐碑，被稱為法國社會的「百科全書。
巴爾扎克都有什麼文學成就
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巴爾扎克是19世紀法國抄
偉大的襲批判現實主義bai作家，歐洲批判現實主義文學的奠du基人和傑出代zhi表，是一dao位具有濃厚浪漫情調的偉大作家，一邊因奢華的生活而負債累累，一邊以崇高深刻的思想創作出博大精深的文學鉅著。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽為「法國社會的一面鏡子」。在他逝世時，文學大師雨果曾站在法國巴黎的濛濛細雨中，面對成千上萬哀悼者慷慨激昂地評價道：
「在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者。」
一生創作96部長、中、短篇**和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮
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他的文學作品有:
《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《交際花盛衰記》、內《幻滅》、《貝姨》容、《幽谷百合》、《驢皮記》、《蘇城舞會》,《人間喜劇》
巴爾扎克是現實主義巨匠，他的作品反映社會現實非常辛辣諷刺，這是他的得，但是他的失是不夠深刻，浮於表面，不能深入研究產生這樣黑暗醜陋的社會現象的原因並在其中提出自己的解決方案，就是說寫一部**如果按照描述問題、分析問題、解決問題這三個步驟的話，巴爾扎克只作到了第一步。其次，他的另一個不足就是對人物的心理的把握不夠多，這也是當時的現實主義總的不足，所以後來催生了現代主義，對主體的內心進行充分挖掘，彌補了現實主義的這個不足。
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還沒完成的《人間喜劇》就足以稱道於世。
談談巴爾扎克<<人間喜劇>>的影響及成就 10
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巴爾扎克（1799-1850）是十九世紀最偉大的法國批判現實主義作家，在歐洲文學史和世界文學史上佔有極高的地位。
他早年曾學法律，當過訴訟**人事務所和公證人事務所的實習生，從接觸的形形色色案件中看到了社會上爾虞我詐、明爭暗奪的人情世態，瞭解了各個階級的思想感情面貌和發展趨勢。巴爾扎克的世界觀是非常複雜的，他敏銳地洞察社會性的階級關係數，看清封建貴族己經腐敗沒落，新起的暴發戶（資產階級）必將取而代之，同時，他又對封建貴族寄於同情，頗有幾分惋惜，而對嗜財如命、貪得無厭、野心勃勃的資產者頗為憎惡。這一切，在他的作品中打下深深的烙印。
《人間喜劇》是巴爾扎克建造的文學大廈，其中包括九十六種長篇、中篇和短篇**，分為「風俗研究」、「哲學研究」、「分折研究」三大部分。
巴爾扎克以「當代社會性風俗史家」自命，立志要用文學形式為法國寫一部形象的歷史，他實現了自己的巨集願。在《人間喜劇》中，描繪了從拿破崙帝國復辟王朝到七月王朝這一歷史時期的廣闊的社會畫面，其中包括不同階級、不同階層、不同職員、不同性格的人物共兩千多個。巴爾扎克的批判鋒芒主要是對準資產者的，因而形形色色的高利貸者、守財奴、暴發戶、野心家的形象在《人間喜劇》片中佔據了主要位置，金錢財富成為矛盾衝突的焦點。
因此，閱讀《人間喜劇》，對於我們認識資產階級的本性。研究資本主義產生髮展和衰朽的歷史，是有極大益處的。
巴爾扎克的作品，注重典型環境的描寫和典型性格的塑造，人物對話有強烈個性，喜用誇張手法，善於在敘述中穿插議論，時有妙語警句迸出，引人深思，惹人發笑。因而，即使是大段鋪陳和議論，也令人讀得津津有味。《人間喜劇》中最主要的作品有：
《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》、《貝姨》《邦斯舅舅》、《高利貸者》、《幻滅》等。
《人間喜劇》是巴爾扎克以畢生經歷完成的光輝創作群，堪稱是人類精神文明的奇蹟。在這裡，他以清醒的現實主義筆觸，"給我們提供了一部法國社會，特別是巴黎上流社會的卓越的現實主義歷史。"它再現了1816-2023年，也就是"王政復辟"到七月王朝期間廣闊的社會圖景。
《人間喜劇》這個包括91部**的龐大創作群，採取了分類整理和人物再現的方法，將它組合成有機的整體。
所謂分類整理，就是將作品按其類別分為風俗研究、哲學研究、分析研究三大類，其中風俗研究最為重要，數量最多，因此又將其分為私人生活、外省生活、巴黎生活、軍事生活、鄉村生活等6大場景。
所謂人物再現法，就是將同一個人物，讓他在不同作品中連續出現。每出現一次，就展示其性格的一個側面，最後，將這些作品情節貫穿起來，就形成了人物的思想發展軌跡，從而多角度，多層次地再現其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在《高老頭》中只是寫野心家的雛形，在《紐沁根銀行》中，發展為野心家的典型，在《貝姨》與《阿爾西的議員》中，是個擠進貴族行列的豺狼般的金融寡頭了。
《人間喜劇》展示了法國社會的整個面貌，其社會歷史內容可以歸納為：貴族衰亡、資產者發跡、金錢罪惡，被稱為三大主題。
第一主題：貴族衰亡
《人間喜劇》寫出了資產階級以充滿銅臭味的金錢為炮彈，在三個戰場上，發起對封建階級的猛攻，使貴族連遭慘敗。
第一戰場：老一代被金錢打倒。代表作是：《古物陳列室》、《農民》。
第二戰場：新一代被金錢腐蝕。代表作為《高老頭》。
第三戰場：婦女被金錢轟走。表現為太太們情場失意，小姐們婚姻不幸這兩個方面。代表作《棄婦》、《蘇城舞會》。
巴爾扎克的階級同情，是在註定要滅亡的貴族一邊的，然而他同情的淚水擋不住他現實主義的目光，他不得不違背自己的階級同情和政治偏愛，如泣如訴地描繪了他心愛的貴族階級的必然沒落而不配有更好的命運。正如恩格斯所說："他的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌。
"第二主題：資產者發跡。
在《人間喜劇》中，巴爾扎克成功地塑造出一系列取代貴族而入主社會的資產者形象，大致由三類人構成：
1．具有資本原始積累時期特點的老一代資產者形象。代表人物《高利貸者》中高布賽克。剝削方式單一，經營手段落後；生活方式陳舊，極端吝嗇，這是資本主義早期剝削者的特點。
2．具有過渡時期，即自由競爭時期特點的資產者形象。代表人物《歐耶妮·葛朗臺》中的老葛朗臺。剝削方式具有多樣性，經營手段帶有投機性；生活方式仍帶有早期資產者極度吝嗇的特點。
3．具有壟斷時期金融寡頭特徵的新一代資產者形象。代表人物《紐沁根銀行》中的紐沁根。剝削方式帶有更大的冒險性和欺騙性，經營手段超越經營範圍，向政權滲透；生活方式現代化，紙醉金迷，窮奢極欲。
他展示了經濟命脈的掌管者同國家政權的掌管者開始勾結的壟斷資本已初露端倪。
《人間喜劇》通過老一代的高布賽克、過渡時期的葛朗臺和青春期的紐沁根這三代人追逐金錢的經營史，再現了資本主義剝削方式的演進史，這也是資本主義由崛起到成熟，到統治全世界的發跡史。
第三主題：金錢罪惡
1．毀滅人性、敗壞良心。
金錢調動起全社會所有成員的卑劣情慾，人人都毫無例外地追逐金錢，它把一切統統淹沒在利己主義的冰水之中，導致良心萎縮、野心滋長、道德墮落、人慾橫流。代表作《高老頭》、《貝姨》。
2．毀滅愛情、敗壞家庭。
金錢成為夫妻結緣的唯一紐帶。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為軸心而的，金錢導演出一幕幕悲劇、喜劇、醜劇和鬧劇。代表作《歐耶妮· 葛朗臺》、《夏倍上校》。
3．毀滅社會、敗壞國家。
金錢猶如無孔不入的黃色魔鬼滲入到全社會的各個角落，收買了當權者的人心，使大人物墮落為"衣冠禽獸"。金錢毒染了整個上層建築包括文學、藝術的神聖殿堂。金錢成為國家政治權利的槓桿，無所不能的真正的主宰。
代表作《幻滅》、《交際花盛衰記》。
三．藝術成就
第一．強烈的現實性。
巴爾扎克的《人間喜劇》以**遠矚的歷史目光，從研究客觀世界的巨集觀出發，洞悉整個法蘭西政治、經濟、思想、道德以及歷史發展的總趨勢，達到一般作家所達不到的深度和廣度。它具體表現在：
1． 立意高：
《人間喜劇》的目的是研究整個社會，做社會這個歷史家的書記，寫出一部法國社會的風俗史，這使他能站在現實主義的高度，展示歷史的發展。
2．視野闊：
這是一部睥睨千古、包羅永珍的百科全書。它把1816-2023年王政復辟、七月王朝期間廣闊的社會生活盡收筆底，無論是貴族衰亡、資產者發跡、還是金錢罪惡，都無所不包地囊括其中。
3．挖掘深：
巴爾扎克以階級鬥爭的觀點深入**各階級的動向，指出"模範社會的最後殘餘怎樣在暴發戶的進攻下最後被掃除"，深刻反映出時代的本質。它以經濟決定一切的觀點，研究金錢征服整個社會的歷史程序，揭露本質，打中要害，非凡夫俗子，犬儒文丐所能比擬。
第二．高度的典型性。
再現典型環境中的典型人物。
1． 環境決定性格：
巴爾扎克認為，人是社會的產物，環境可以決定和改變人，他總是著重描寫環境對人物性格形成的作用。作品開頭往往是在大段精細而富有典型特徵的環境描寫之後，再列出人物與情節。他的環境描寫包括時代背景、社會風貌、人物關係和日常生活的物質條件。
不同的環境成為不同人物性格形成與發展的依據。
2． 性格再現環境：
巴爾扎克的人物，是共性與個性的統一體，是時代本質的藝術再現。那些充滿貪婪、野心、拜金、獸性的人物，都是從時代的五臟六腑中孕育出來的，都是現實的嫡生子女，通過這些典型，再現出產生他們的環境即社會的本質。
3． 驚人的情慾描寫：
巴爾扎克在突出人物的個性特徵時，尤其善於突出"這一個"，他讓他的主人公被某種情慾甚至怪癖控制著，達到病態的、瘋狂的、不可遏制的、叫人難以置信的程度，他們寧可不分晝夜地將自己焚燒在這種情慾的孽火中，死而無悔。比如高老頭的愛女，葛朗臺的愛錢，貝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都給人留下難以忘懷的印象，產生震撼人心的感情力量，反而達到比真人還真實的藝術效果。
第三．細節真實。
作為藝術巨匠的巴爾扎克，在他描寫人物的多方面成就中，通過一系列具體而典型的細節描寫來突出人物性格特點，這點則更可稱道。這種對細節描寫的逼真同樣使人物更具真實感，更富感染力。
比如：葛朗臺的肉瘤，總是在心理激烈活動的時刻閃動。他的口吃，又總是在他欲擒先縱，投石問水的節骨眼上出現。由此表現出自由競爭時代資產者的狡猾奸詐與老練。
再如拉斯蒂涅寫信索取母親和妹妹積蓄時暗自流下幾滴眼淚，表達出野心膨脹但天良未泯的青年此時此刻的內心矛盾，表現出他走向深淵的趨向。
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