1樓：狂人橫刀向天笑
1、「伊人」的形象。
「伊人」是他日夜思念的意中人，清雅高潔，可親可愛，然而由於種種阻力，變得遙不可及。
主人公雖望穿秋水、執著追求，但「伊人』嘟飄渺阻隔。
可望難即，故而詩句中盪漾著無可奈何的心緒和空虛悵惆的情致。
如果把詩中的「伊人」認定為情人、戀人，那麼這首詩就表現了抒情主人公對美好愛情的執著追求和追求不得的惆悵心情。
精神是可貴的，感情是真摯的，但結果是渺茫的，處境是可悲的。
2、主人公的形象
如果將伊人解為戀人，那麼主人公的形象就是一位渴望美好愛情、奈何為世俗阻力所阻擋的青年人，悲傷而惆悵。
如果將伊人理解為美好的崇高的人生理想，那麼詩人的形象便是一位有理想、有追求然而鬱郁不得志的志士，為自己有才不能施展、有情無人賞識而感到悲哀、無奈。
2樓：匿名使用者
寫一個男人痴情苦戀的心理感受
3樓：匿名使用者
額滾滾滾滾滾滾滾滾滾
蒹葭本詩塑造了一個什麼樣的人物形象？
4樓：痛恨流氓軟體
如果把詩中的「伊人」認定為情人、戀人，那麼，這首詩就是表現了抒情主人公對美好愛情的執著追求和追求不得的惆悵心情。精神是可貴的，感情是真摯的，但結果是渺茫的，處境是可悲的。 然而這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創造的「在水一方」——可望難即這一具有普遍意義的藝術意境。
好詩都能創造意境。意境是一種格局、一種結構，它具有含容一切具備相似格局、類同結構的異質事物的效能。「在水一方」的結構是：
追尋者——河水——伊人。由於詩中的「伊人」沒有具體所指，而河水的意義又在於阻隔，所以凡世間一切因受阻而難以達到的種種追求，都可以在這裡發生同構共振和同情共鳴。 由此看來，我們不妨把《蒹葭》的詩意理解為一種象徵，把「在水一方」看作是表達社會人生中一切可望難即情境的一個藝術範型。
這裡的「伊人」，可以是賢才、友人、情人，可以是功業、理想、前途，甚至可以是福地、聖境、仙界；這裡的「河水」，可以是高山、深塹，可以是宗法、禮教，也可以是現實人生中可能遇到的其他任何障礙。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再現和表現天地。如此說來，古人把蒹葭解為勸人遵循周禮、招賢、懷人，今人把它視**情詩，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖儀式，恐怕都有一定道理，似不宜固執其一而否決其他，因為它們都包蘊在「在水一方」的象徵意義之中。
自然，當我們處在與「在水一方」類似的境遇時，應當欣賞的是它的銳意追求，而不是它的悲觀失望。 這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦朧、清新又神祕的意境。早晨的薄霧籠罩著一切，晶瑩的露珠已凝成冰霜。
一位羞澀的少女緩緩而行。詩中水的意象正代表了女性，體現出女性的美，而薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會出現在水邊，一會又出現在水之洲。
尋找不到，急切而又無奈的心情正如螞蟻爬一般癢，又如刀絞一般痛。就象我們常說的「距離產生美感」，這種美感因距離變得朦朧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的，給人以霧裡看花、若隱若現、朦朧縹緲之感。
蒹葭、白露、伊人、秋水，越發顯得難以捉摸，構成了一幅朦朧淡雅的水彩畫。詩的每章開頭都採用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫與讚歎，繪畫出一個空靈縹緲的意境，籠罩全篇。
詩人抓住秋色獨有的特徵，不惜用濃墨重彩反覆進行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。詩每章的頭兩句都是以秋景起興，引出正文。它既點明瞭季節與時間，又渲染了蒹蒼露白的悽清氣氛，烘托了人物悵惘的心情，達到了寓情於景、情景交融的藝術境地。
「蒹葭」、「水」和「伊人」的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是「託象以明義」，具有「起情」的作用。因為蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會呈現出一種迷茫的境界，這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個「朦朧的愛」的境界。
王夫之《姜齋詩話》說：「關情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。
而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅」，《蒹葭》這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆悵的相思感情澆鑄在一起，從而渲染了全詩的氣氛，創造了一個撲朔迷離、情景交融的意境，正是「一切景語皆情語」的體現。總之，《蒹葭》詩的豐富美感，不論是從欣賞的角度，還是從創作的角度，頗值得我們重視和予以認真**。
《蒹葭》這首詩一共分三節，這三節中有什麼特點？，這種方法有什麼好處？
5樓：匿名使用者
這三節特點：
二三節詩是第一節詩的反覆，只在押韻的地方換了幾個字而已。這是一種重章疊唱的方法。《詩經》善於運用重章疊唱的方法來抒發感情，我們現在的詩歌也常常採用這種方法。
採用重章疊唱的方法有什麼好處？
迴旋反覆，可以增強詩歌的**感和節奏感，更充分地抒發情感。《蒹葭》全篇3章12句，只變動了十幾個字，不但寫出了蘆葦茂盛的狀態，愛情道路的曲折綿長，伊人雖近在咫尺，但又遙不可及的痛苦心情，而且通過不斷重複的旋律，表現出詩人對愛情的執著追求，似乎有一種合唱、輪唱的味道。
2、分析後總結本詩塑造了一個什麼樣的人物形象？
塑造了一個執著地追求心上人的男子形象。
6樓：戚愛景粟胭
《蒹葭》這首詩一共分三節，
二三節詩是第一節詩的反覆,只在押韻的地方換了幾個字而已.這是一種重章疊唱的方法.《詩經》善於運用重章疊唱的方法來抒發感情,我們現在的詩歌也常常採用這種方法.
蒹葭，裡描繪了一幅怎樣的畫面，塑造了一個什麼樣的人物形象，抒發了怎樣的感情？
7樓：匿名使用者
充滿詩意的古典美畫面，塑造了一個痴情的男子（君子）的形象，抒發了男子對女子的愛慕，欣賞之情
8樓：匿名使用者
描繪了一個青年想要找到夢中美麗的女子的畫面，
《關雎》這首詩為我們塑造了一個什麼的形象？
9樓：軍淑英針寅
窈窕（yǎo
tiǎo）淑女：賢良美好的女子。
《關雎》是寫一個「君子」對「淑女」的追求，寫他得不到「淑女」時心裡苦惱，翻來覆去睡不著覺；得到了「淑女」就很開心，叫人奏起**來慶賀，並以此讓「淑女」快樂。作品中人物的身份十分清楚：「君子」在《詩經》的時代是對貴族的泛稱，而且這位「君子」家備琴瑟鐘鼓之樂，那是要有相當的地位的。
以前常把這詩解釋為「民間情歌」，恐怕不對頭，它所描繪的應該是貴族階層的生活。另外，說它是情愛詩當然不錯，但恐怕也不是一般的愛情詩。這原來是一首婚禮上的歌曲，是男方家庭讚美新娘、祝頌婚姻美好的。
作品簡介：《國風·周南·關雎》為先秦時代華夏族民歌。是《詩經》中的第一篇詩歌，通常認為是一首描寫男女戀愛的情歌。
此詩在藝術上巧妙地採用了「興」的表現手法。首章以雎鳥相向合鳴，相依相戀，興起淑女陪君子的聯想。以下各章，又以採荇菜這一行為興起主人公對女子瘋狂地相思與追求。
全詩語言優美，善於運用雙聲、疊韻和重疊詞，增強了詩歌的音韻美和寫人狀物、擬聲傳情的生動性。《詩經》是中國文學史上第一部詩歌總集。對後代詩歌發展有深遠的影響，成為中國古典文學現實主義傳統的源頭。
10樓：涼念若櫻花妖嬈
《關雎》：
這首詩通過一個男子在河邊遇到一個採摘荇菜的姑娘，併為姑娘的勤勞、美貌和嫻靜而動心，隨之引起了強烈的愛慕之情的故事。充分表現了古代勞動人民內心的樸實願望，突出表達了青年男女健康、真摯的思想感情，以及他們對正當、自由的愛情生活的大膽追求。
11樓：陳陳無災
這個問題主要從對《關雎》的主題來進行解說。
如若覺得這首是情詩，那主人公的形象便是寫一個男子對一個採荇菜的美麗姑娘的單戀，熱烈而又坦率，醒著也想，做夢也想著，也在睡夢中與心愛的姑娘結合了。
那是一個痴情的，坦率的，熱情的，感情憂傷卻又強烈的形象，說明他對愛情，對渴望之事的執著，形象獨特，更閃耀著個性洋溢的特徵。
後代有一些說此詩是「后妃之德」，與政治掛鉤，其實是有失公允的，單純做戀愛詩來分析，更接近主題。
12樓：丶誓言今生
在河邊偶遇到一位勤勞的
姑娘這位姑娘長得十分秀美男子看到這位女子便芳心萌動，喜歡上了這位勤勞的女子。接著這位男子便每天夜裡都輾轉反側。每天夜裡都想著這位勤勞並且秀美的女子。
這體現了古人渴望並嚮往美好生活的美好願望。
13樓：孤寒銘雪
佳人，可以象徵著自己心儀的女子，那麼這首詩就是說自己苦苦追求的女子卻始終沒有得到。伊人，可以象徵自己的理想，理想可望而不可即，一直在想著理想前進，卻始終沒有到達。 可以說塑造了一個苦苦追求理想的形象。
14樓：maybe醉
含蓄的中國式男人愛一個女人痴情
這首詩歌塑造了一個怎樣的人物形象?
15樓：匿名使用者
阮籍的詩大量運用了比興象徵、神話傳說、以景寓情、借古諷今等表現手法，曲折隱晦地抒寫憤世嫉俗、感慨鬱悶的內心世界，形成了言近旨遠的藝術風格。 此詩起首，詩人就把讀者引入了一個孤冷悽清的夜境：「夜中不能寐，起坐彈鳴琴」，「酣飲為常」的詩人在此眾生入夢之時，卻難以入睡，他披衣起坐，彈響起了抒發心曲的琴絃。
這是從實景來理解。然而，也不妨把這「夜」看成是時代之夜，在此漫長的黑夜裡，「眾人皆醉我獨醒」，這偉大的孤獨者，彈唱起了具有里程碑意義的詩章。「英風截雲霓，超世發奇聲」（《其六十一》）呵！
這兩句詩，實際上是化用王桀《七哀詩》詩句：「獨夜不能寐，攝衣起撫琴」。
這首詩塑造了詩人怎樣的形象，回延安這首詩塑造出詩人自身怎樣的形象 創造出什麼 樣的意境
登高 這首詩塑造了一個怎樣的詩人形象？這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大 氣勢渾涵汪茫的七言律詩。前兩聯寫登高聞見之景，後兩聯抒登高感觸之情。由情選景，寓情於景，渾然一體，充分表達了詩人長年飄泊 憂國傷時 老病孤愁的複雜感情。而格調卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨步。1 伊人 的形象。伊人 是...
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