1樓：手機使用者
宋代景德鎮影青瓷，以湖田窯為上，湘湖、黃泥頭、瑤裡等窯次之。湖田窯瓷器胎質細密，工藝精湛，釉色瑩潤，聲響清脆，完整器物市場**高昂，即便優質娃娃碗（7寸口徑）價亦在萬元左；此類上乘瓷器，殘損者也**不菲。包括景德鎮湖田窯址博物館在內的國內諸多博物館，都對湖田窯上品殘瓷備加呵護，即足以證明其收藏價值。
湘湖、黃泥頭等窯口，所產瓷器胎質粗拙，製作隨意，聲響沉悶，藝術價值在湖田窯基礎上要大打折扣；即或是精品，也比湖田窯普通品種稍遜風采、湘洲、黃泥頭窯等屬平民產品主要生產窯口，產量相當大。
如宋元時期的皈依瓶，一般瓶、壺、罐、碗、盤等日用粗瓷，平民百姓墓葬中有大量出土，市場**一直都不高，近幾年因市場關係及收藏家收藏品位的提升，**進而回落，收藏家花不了幾個錢，就能在南昌滕王閣市場甚至在上海、杭州古玩市場中的江西人手裡，收到較完美的有點意思的影青瓷。湘湖、黃泥頭等窯口也生產一些賞瓶，如環耳瓶、貫耳瓶、玉壺春瓶、荷葉口瓶、大小油錘瓶、蒜頭瓶，大都有纏技印花，有一定工藝價值，完整無缺的中小型器物，成對賣八百、千元，並不算貴。影青碗盤中，也有刻劃花的，比印花的要貴、影青瓷中的素面無紋碗盤，南昌古玩市場一般售價十幾元、幾十元不等；極普通的，三五元一個也很多見，且少人問津。
元代景德鎮窯影青瓷粗者較多，很少有北宋末南宋初那樣的精細物．然樞府瓷、青花、釉裡紅是元代的獨創，名貴而稀少。珍貴瓷器出土還是以江西為多。江西人也懂古瓷**，偶爾有所見，索價均很高。
這幾種瓷器，即使破損，也有不少人肯出**收藏。近兩三年。景德鎮有人能弄到元代樞府官窯遺址上的殘件，將樞府瓷碗盤底足接上部新胎做舊，有的甚至達到形神兼備足以亂真的境界。
此等器物最易蒙人，收藏家們『檢漏』走眼，損失就得以萬元計了。景德鎮還有人能往元青白釉瓷器注入釉裡紅，做工非常到位。由於是老胎，此類「元釉裡紅」也讓不少收藏家走眼放血。
在元代高檔瓷充斥十場的情況下，收藏家們花心而追求元代高檔瓷殘片，也是有意義的，是有眼光的表現。
鑑賞家張浦生先生的兒子在南京以3000元得一元青花瓷片，竟喜之不勝，寶而珍之。去年六七月間筆者在南昌古玩市場亦見到元樞府殘碗，然想殺價檢漏很難，結果還是以**收入囊中。在古玩市場只要夠檔次的古瓷，不管品相如何，終歸有人認五清代青化瓷較明代有較大區別。
乾隆之前青花瓷仍是景德鎮瓷業主流，且製作精良，頗具收藏價值。乾隆之後青花瓷無論品質、釉色、工藝均遠不及乾隆之前的產品；**似乎也以此為界，有明顯差異，無論官窯民窯一概如此。從文物市場與民間交易情況看，買賣雙方往往為是否乾隆前後產品而爭執不休。
乾隆之後青花瓷的滑坡，使其後的古瓷**亦難以提升。前幾年江西不少人收藏大量乾隆以來普通青花碗盤，現在欲出手變現，但**不理想，有的還要虧損一些，戲稱被「套牢」。尤其是目前景德鎮陶瓷藝人水平普遍提高，製作「乾隆古瓷」屬小菜一碟，只需以略高於新瓷的**都能買到，導致原先真正收藏了乾隆前後古瓷的收藏家的古瓷**不能回升。
陶侵仿古達到可以亂真或基本可以亂真的水平，使收藏家們感到迷憫和悲哀。但這是市場經濟初期的必然，無人可以阻擋，收藏愛好者進入收藏圈時應當有一定的思想準備。
瓷器收藏需要注意什麼
2樓：汝瓷筆洗
瓷器市場四大要點，古、稀、俏、美。
第一要「古」古瓷、古董貴在一個「古」字。古瓷器屬於傳統收藏，或稱古玩(現代收藏稱現玩)、古董。遠古的器物是歷史文物，加之瓷器的儲存不如金玉、銅石等物容易，越古老越少，越古老越貴。
第二要「稀」物以稀為貴。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴，尤其是御用汝瓷。據有關資料統計，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數不超過百件，且分別珍藏於故宮博物院、上海博物館，其他地區、國家博物館和少數收藏家手中，故有了「縱有家產萬貫，不如汝瓷一件」的說法。
第三要「俏」要注重收藏市場需求量大、**看漲的古瓷。這種「俏」貨**攀升潛力大。
第四要「美」在宋代五大名窯中，只有定窯燒製白瓷，而汝、官、哥、鈞都是以青釉取勝。然而，定瓷精品之所以珍貴，倒不僅僅在於其如雪似銀的胎釉，而在於它精美的劃花、刻花和印花的紋飾。而汝瓷的精美，可謂宋代瓷藝百花苑中一朵奇葩。
元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而聞名，雖然在民間有一定的藏量，但**也都不菲。如北京中拍國際拍賣****2023年迎春大型拍賣會上，一個元代青花「雲龍紋玉壺春瓶」以88萬元人民幣成交。
瓷器收藏一定要心態好，如果把收藏作為一項投資或投機的生意，那還不如將錢投入**和金市。收藏是個累積的過程，而樂趣就在這真真假假當中體現出來。加上對文化的認知，才能由心感悟到收藏所帶來的樂趣。謝謝
瓷器收藏需要注意什麼？
3樓：深圳裝修隊
陶瓷製品可謂是中國的一大特色，畢竟連中國的英文名字都是**於瓷器的名字的，
可見中國的瓷器在世界文化上的地位是有多麼的重要了。在中國古代時期，瓷器的製造就盛極一時，做工也因為各個朝代的審美的不同而具特色，具有不同的美感，這些古瓷器中，有的瓷器因為存世的數量非常的稀少，而受到了人們的追捧，在收藏界受到了歡迎，他們美麗漂亮而且又雅緻，富有裝飾性的外觀和特點真的是受到了社會各階層人們的喜愛。也有越來越多的投身入瓷器收藏的市場當中來，那麼瓷器收藏到底應該要注意些什麼呢？
哪些要點是剛剛進入瓷器收藏這一領域的人們必須要知道的東西呢？接下來讓我們來一**竟吧。
第一，年代。有一個很簡單的判斷原則，就是越古老就越值錢，瓷器可不比其他金銀銅器錢幣之類的，他們都是有一定硬度的東西，瓷器是非常的脆弱的，在時間的侵蝕下，要想有儲存完好的古老瓷器是不容易的，所以也說瓷器這種東西是越老越值錢的了。
第二，稀有。物以稀為貴嘛，有些瓷器雖然說算是古代的，但是存世量很大這種瓷器就沒有什麼很大的收藏價值了，真正具有高收藏價值的是那種存世量稀少的瓷器。比如說宋汝窯的瓷器，像孩兒枕這種瓷器就是絕世珍品了，汝窯瓷器存世的數量很少，尤其是御用的汝窯的瓷器，存世數量少不說，御用的瓷器品質也更高，而且品相，造型也更加的精緻，收藏的價值和**自然就高很多了。
收藏的瓷器如何進行日常清潔和保養
4樓：獨行客
瓷器如果保養不當，會受到嚴重危害，不利於瓷器的長久儲存，特別是傳世和出土的精品，更應該精心保養。瓷器雖然珍貴，有些藏友對於它的保養有些摸不著頭腦，但是隻要方法合適、即能保養得當，盡享收藏之樂。那麼，得到了心愛的瓷器，平日裡應該怎麼樣對它進行保養清潔呢？
下面是景德鎮陶瓷世家王掌櫃總結的方法，希望對你有所幫助：
1、低溫存放古瓷
瓷器最理想的儲存方法是把瓷器放在定做的囊盒裡，囊盒用海綿或泡沫襯墊，不要把兩件瓷器放在一起，如果非得放在一起，中間一定要用泡沫隔開。如果要陳列的話，最好是放在固定的堅實的木架子上，玻璃做的陳列架最好不使用。
另外，文物鑑定專家表示，從古玩損壞的程度上來看，主要是受溫度、溼度、有害氣體、紫外線、黴菌、害蟲等影響。因此，只要控制好環境，對各種質地的古玩採取不一樣的保護措施，就能夠延長古玩的壽命。
人物瓷器在取放時，須注意當心人物的鬚髮和手指部分，因該部分最纖細，易損壞。同時在提放人物時，避免單手拿人物的頭部，因人物的頭部大多系插進身子中去的，要防止頭與身分離，所以應一手拿住人物的頭部，一手托住人物的身子。
2、清洗方法
1、一般的汙漬可以用鹼水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用淨水衝淨。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免瓷器碰傷。
2、冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水溫，以防冷熱水的交替使瓷器發生爆裂。
3、彩色瓷器，有的因色彩中鉛的成分較多，出現泛鉛現象，可先用棉籤蘸上白醋擦洗，再用清水洗淨。
4、如果瓷器有開片或衝口裂紋等現象，汙漬容易「沁」入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因為酸、鹼性物質易損傷釉彩。珍貴瓷器收藏時應配有相應尺寸，帶膽的木箱或木盒，以便儲存收藏。
5、瓷器都是易碎品，在儲存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑑賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，儘量不用汗手摸。看藏品時最好戴上手套，移動時應該雙手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住邊緣，另一手的四指和手掌託底。
忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。
6、薄胎的器皿，胎薄、質輕、嬌嫩，移動安放時更須小心，要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，長度高，還須防風吹倒。
7、帶座、帶蓋的瓶器取放時應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，防止移動時脫落打碎。
3、瓷器的保養
剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應先放在清水中浸泡一小時，再用洗潔精洗掉外表的油汙，用毛巾擦乾水分後用盒子裝上，盒中應有泡沫充墊，且加了泡沫後直徑不能超過藏品0.5釐米，藏品放在盒中應鬆緊適當，同時應避免擠壓，以防損傷藏品。
出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物，甚至會出現脫釉脫彩的現象，應先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再塗較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。
如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩，在瓷器表面還產生很多鈣質、矽質化合物，即土鏽。可先用清水清洗一次，用3%雙氧水浸泡3小時左右，再用清水浸泡30小時以上，用清潔白布清洗，一般可除去土鏽，這種方法只適用於高溫釉和釉下彩。
望採納，謝謝
盈家薈告訴你瓷器收藏應該注意的哪些問題？
5樓：深圳裝修隊
古陶瓷鑑定收藏，要善於學習和積累經驗。既要掌握辨偽識真的本領，也要提升自己的審美修養。要了解歷代的工藝美術史、藝術史，同時也要將自己的知識系統化、條理化，避免盲人摸象、一葉障目。
因此，瓷器的鑑別建議從以下八個方面入手：
一、看器型
許多瓷器都是有時代特徵的，有其獨特的形狀、大小等風格特徵，各朝代之間相差很大。比如梅瓶、玉壺春瓶，宋元明清均有燒製;但洪武梅瓶口為梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小，並用心記下每一朝代的標準器型，在實際辨別中做到心中有數。
二、看胎質
鑑別胎質要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎質一般較粗糙些，略泛黃色;而仿古瓷器的胎質較為潔白、精細。
三、看釉面
觀察瓷器的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊。
第一類，使用過或者陳設過的瓷器，上面的痕跡和年代感是現代仿品無法觸及的。
第二類，從未使用過的瓷器，上面沒有使用過的痕跡，屬於「庫藏」，因年深日久，釉面的關澤也是柔和的，有一種自然的「韻光」。
第三類，出土的瓷器，因瓷器在古墓中時間太久，釉面表層收到化學侵蝕，形成了吃土的現象，釉面發烏，用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。
四、看釉泡
看釉泡主要是看白釉層部分，而不是色釉層。因為古時候的柴窯和現在的氣窯燒製出來的氣泡是截然不同的，如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的「棕眼」等，這些都是不易仿作的特徵，可以當作劃分時代的一條線索。
五、看紋飾
紋飾特徵表現在題材、彩料、畫法等方面。如早期的青花、釉裡紅，因為尚未充分掌握原料的特性，所以常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。此外，如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃豔渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少。
類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑑別真偽會有一定的幫助。
六、看青料
青料指製作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各個朝代所用的青料不同是有準確記載的，而不同青料的呈色是有很大的差異的，由於青花五彩和鬥彩瓷也都要使用青料，故而以青花的呈色來為彩瓷斷代，一定要注意區分凝聚斑和鐵鏽斑。
七、看底足
自古就有「看瓷先看底」之說，研究各個時代不同形式的器足特點，找出瓷器繼承、發展、演變的規律十分重要，很多工藝都可以作為斷代的工具。比如元代工匠在底足處理時，是先挖後削，一般是右手握削刀，由外向內，是按逆時針方向操作的，在器胚上會留下螺旋痕跡，於中心收刀。
八、看款識
根據款識以定瓷器之新舊真偽，是鑑別工作中比較重要的一個環節。自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，如「大明宣德年制」、「大清康熙年制」等。各朝代瓷器的底款所用的字型、格式截然不同。
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