1樓：霽雨若初
一、宣紙:
分生宣與熟宣,熟宣加了礬水,不容易受水，適宜畫工筆畫；生宣容易受水，適宜寫意派的中國畫。
二、毛筆：
分狼毫和羊毫，羊毫質地較軟，狼毫較硬。必備大、中、小號。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。
又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。
三、國畫顏料：
我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標 淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。
傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料礦物性顏料從礦石中磨鍊出，色彩厚重，覆蓋性強
四、墨汁,硯臺,洗盤，調色盤:
墨汁是不可少的,較好的墨汁例如一得閣墨汁,芳香,書寫便利,不會發臭。洗盤也可以用其他盛水的物體代替。 硯臺我國最有名的硯是歙硯和端硯。
歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯臺。
一般書畫選擇各地產的硯臺可以了，選擇硯臺主要擇其石料質地細膩，溼潤，易於發墨，不吸水。硯臺使用後要及時清洗幹盡，保持清潔，切忌曝晒、火烤。
五、氈子:
墊在紙張下畫起來更乾淨。
2樓：0914菜菜
作畫之工具材料為我國特製的筆、墨、紙、硯和絹素。除文房四寶之外，印章、印泥、筆架、筆洗、筆筒、文鎮等相關繪畫用具還有很多，廣義的文房四寶也將以上所舉列入其中。
1.筆毛筆是中國所創，並影響到朝鮮，日本，等亞洲廣泛地域的傳統書寫習慣。毛筆分硬毫，軟毫和兼毫，硬毫以狼毫（黃鼠狼尾）為代表，軟毫以羊毫（山羊鬚）為代表，根據寫字繪畫，種類，以及個人習慣的不同，用筆也不一樣，羊毫柔軟，狼毫剛健，兼毫柔中帶剛。
中國的書法和繪畫，都是與毛筆的使用分不開的。尤其以湖州（今浙江善璉）之湖筆，宣州（今安徽涇縣）之宣筆，及江西進賢之筆為上。
2.墨墨分「油煙」和「松煙」兩種，油煙墨用桐油或添燒煙加工製成；松煙墨用松枝燒煙加工製成。古代徽州所產之墨，歷來為文人所喜愛，徽墨有金不換之美稱。
顏料有兩種，使用起來會產生不同的效果，其一種是植物質的，如花青、滕黃、胭脂、牡丹紅等，效能是透明、質細，但年久會褪色；另一種是礦物質的，如硃砂、朱漂、頭青至三青、頭綠至三綠、赭石、石黃、白粉等，效能是不透明，有覆蓋力，年久不褪色。
3.紙中國畫用紙種類廣泛，如宣州所產宣紙，四川的皮紙，河南禹縣布紙、湖南來陽棉紙等等，推而廣之，不但是紙，綾，絹等織物都是繪畫的材料。但宣紙種類多，產量高，品質好，其特性將國畫要求的筆墨神韻能最好的發揮出來，且較絹等**便宜，故現在宣紙幾乎已成為國畫用紙的代名詞。
宣紙分生宣和熟宣兩種。熟宣是用礬水加工過的，水墨不容易滲透，在上面可以工整細緻地描繪，反覆地上色，因此像絹織物一樣，適合於畫工筆畫；生宣是沒有經過礬水加工的，水墨容易滲透，落筆為定，無從更改，而且滲透開來，能產生豐富的筆墨變化，所以寫意畫多用生宣。
4.硯硯是磨墨用的。要求細膩滋潤，容易發墨，並且墨汁細勻無渣。
硯以安徽歙縣之歙硯，廣東端溪的端硯，甘肅的洮硯、及山西的澄泥硯、最為名貴，號稱四大名硯。常有古人為求一方名硯，不惜傾其所有。
5.絹素
供書畫用的白絹。 詳細釋義 《新唐書·裴行儉傳》：「行儉工草隸名家，帝嘗以絹素，詔寫《文選》。」宋蘇軾《石蒼舒醉墨堂》詩：「不須臨池更苦學，完取絹素充衾裯。」
3樓：黛妮
一、文房四寶：筆墨紙硯。
除筆墨紙硯外、還要配備調色盤、筆洗、鎮紙、氈、印、印泥等。
二、詳解：
筆：從材料講，有羊毫，狼毫，雞毫，兔毫，…………從形狀看，有大小，長短，粗細之別，如勾線筆，衣紋筆，鬥筆，抓筆……
墨：有松煙，油煙，現多用現成的國畫用墨，如一得閣，曹素功、中華墨汁……也有用墨碇研的。不同的墨，在不同的紙上，感覺不同。
紙：有生熟之分，生紙多用作寫意，熟紙多用作畫工筆畫，但都不是絕對的。
硯：主要用來研墨，儲墨用。
此外，還要有毛氈，畫寫意放在紙下面，畫工筆不用，因為熟紙不透水。要有筆洗，用於成水。畫案有了更好，也可把畫案設在牆上，也很方便。
4樓：匿名使用者
除筆墨紙硯外、還要配備調色盤、筆洗、鎮紙、氈、印、印泥等。
5樓：林顧姝
筆筆有硬毫、軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類。硬毫筆主要用狼毫製成，也有用獾、貂、鼠的毛或豬鬃做的筆，性剛，勁健。常用的有「小紅毛」、「衣紋筆」
「葉筋筆」、「書畫筆」（大、中、小）、「蘭竹」（大、中、小），以及大的
「狼毫提筆」等。軟毫筆主要用羊毫製成，也有用鳥類羽毛製造的，性質柔軟，有大小、長短各種型號。兼毫筆是用羊毫與狼毫相配，或羊毫與兔毫相配製成，性質在剛柔之間，屬中性。
如大、中、小號的「白雲筆」，「七紫三羊」、「五紫五羊」等都是常用的兼毫筆。
學畫用筆不要太講究，初學時也不一定全部齊備，最初有大中小几枝就可以了。要從難要求，這對基本功的訓練大有好處。待畫熟練了，在進行創作時，可以多準備一些筆，選用好筆。
每次作完畫，一定要用清水把毛筆清洗乾淨，防止宿墨和餘色滯留筆根，破壞筆的效能。洗筆不要用開水，因為開水會使筆毛變硬、變脆。一般儲存筆的方法是洗淨之後放在筆筒裡，也可以把筆吊掛起來。
外出作畫時可以買個細竹絲編成的小簾子，叫筆簾，把筆捲在筆簾裡，攜帶很方便，能保護筆毛不受損害：
墨墨有「油煙」與「松煙」兩種。作畫用的是油煙墨。所謂油煙墨是用桐油燒出的煙子製成的。
松煙墨是用松枝燒煙制的墨。油煙墨色有光澤，宜於作畫，松煙墨黑而無光澤，宜於書寫，作畫不常用。偶然用松煙墨來畫蝴蝶，或作為墨紫色的底色。
例如畫墨紫牡丹，須先用松煙墨打底子。一般市場上**的墨汁不能用，但近幾年北京、上海、天津特製的書畫墨汁可以用。只是畫工筆畫時，最好還是用墨自己研磨比較好。
磨墨應該用清水，磨時宜重按輕推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多則墨浸水中容易軟化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一個碗裡存放，再加清水再磨）多磨幾次。
墨錠研後一定要把墨口拭乾，防止幹碎。墨錠不宜暴晒或受潮，最好用紙將墨包裹一層，再塗一層蠟，能防止斷裂，又免於汙手。
紙中國畫古代多數用絹作畫，大約在元代以後逐漸選用宣紙，現在有些工筆畫仍用絹。我國宣紙大約自唐代就開始生產，因為以安徽省宣城製做的宣紙最有名，所以稱為宣紙。
宣紙的吸水性很強，容易滲化，用水稍多容易洇。初學者有人誤以為這是宣紙的缺點，其實，當掌握了它的特性，畫出來的畫墨色濃淡參差，富有變化，正是發揮中國畫的特有表現力的重要因素，許多筆墨技法就是靠宣紙的特性來體現的。常用的宣紙有：
淨皮、料半、棉連等。好的宣紙要具備以下幾個特點：一是定筆，就是畫上去筆觸之間留有筆痕；二是發墨，就是筆行紙上不串，不會把濃淡關係串通沒有了，墨色不會發灰；三是滲透力適中…
把宣紙用礬水加工，稱礬紙或熟宣紙，它的特性就改變為不吸水，不外洇了，便於工筆畫逐層上色，或用水色碰染。常用的熟宣紙有：「蟬翼宣」、「礬棉連」等。
如果買不到熟宣紙，可以自己加工製做，方法是用膠和礬加工調合，用排筆刷在生宣紙上，掛在陰處晾乾。膠和礬的比例與水量的大小都要看紙質如何加以調整，如果紙厚，膠礬應該多些，紙薄就可以少些。氣候乾燥就多加些膠，氣候潮溼多加些礬，初礬時沒有把握，可以先礬一小塊紙做試驗。
還有一種「風礬法」，就是把買來的生宣，在家裡掛起來，過一段時間，生性大減，有半生半熟的效能，不妨試試。
一些地方生產的生活用紙與宣紙的性質接近，如果能夠掌握它的特性，也很適宜作畫，並能畫出與宣紙不同的某些效果。如：雲南皮紙、溫州皮紙、四川夾江皮紙、山西麻紙、東北及北京的高麗紙等。
初學國畫或練筆可以選用價錢比較便宜的粗製紙，如毛邊紙、元書紙等。但白報紙、道林紙、繪圖紙等不適宜作國畫紙。
絹是很好的作畫材料。絹也有生絹熟絹之分，經過捶壓之後，再上膠礬水的叫熟絹，適合於作工筆畫。但絹的成本較高，不便於普及，現在用絹作畫的人比較少。
熟宣紙的性質和絹差不多，所以現在多用熟宣紙代替絹。
硯硯石的種類很多，有石硯、陶硯、磚硯、玉硯等，其形式有方、圓、長方及隨意型硯石。以廣東出產的端硯，和安徽出產的歙硯較有名，惟價錢較貴。作畫用硯不是收藏硯石，不必太講究。
普通選用質地細，容易下墨的就可以。如果太細則拒墨，不易磨濃；如太粗研墨雖快，但墨汁也粗，且容易損壞筆毫。作大幅國畫需要多墨，選用硯池宜稍深些，可以多存墨。
硯石要有蓋，可以使墨汁幹得慢一些，又便於保持清潔。
顏料國畫顏色分石色與植物色兩大類。石色是礦石製成，有赭石、硃砂、石青、石綠、雄黃、石黃等。植物色有藤黃、胭脂，花青等色，此外還有人工合成的鉛粉。
現改為鋅白）、朱膘（銀硃）等色。白粉也有用牡礪殼製成的，這就是所說的「蛤粉」。石色厚重，有覆蓋效能。
植物色也叫水色，透明色薄。赭石雖系石色，一般研得較細，與水色差不多，沒有覆蓋效能。洋紅系國外傳入的，效能與水色相同。
現在把各色效能與使用法分述如下：
花青膠制，用冷水溫水皆可調，畫工筆畫最好當時研泡，泡久有滓。花青與藤黃調 成草綠，與胭脂或曙紅調成紫色，與墨調叫「花青墨」（墨綠色）。
藤黃有毒， 勿入口、用冷水呼叫，不可用開水泡，開水泡易成滓，亦可研用。新泡
色鮮，久泡變暗。，泡久夏天易黴。與墨調成橄欖綠。與洋紅或胭脂可調成各種 橙色。與赭石調成檀色，與朱膘調也可調出各種橙色。
胭脂膠制，用清水呼叫。新泡色鮮，久泡色暗，在寫意畫中有人也常用這種久泡的
胭脂。胭脂與洋紅、朱膘都可調成各種紅色系統的色相。胭脂調墨成濃重的胭 脂，有時用以點花心。胭脂調赭成赭色胭脂，有時用以畫春天的芽苞。
赭石膠制，用水呼叫。赭石調墨叫赭墨，赭石有時也調花青或草綠，前者用於畫遠山， 後者用於畫老葉子。調時不要過多地在色碟裡攪拌，以防變灰。
石綠有多種製品，一種是加膠製成錠的叫「石綠墨」，可以研用。一種是不加膠的
粉末，用時加膠。石綠根據細度分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠最粗最綠，
依次漸細漸淡。石綠和水色中的草綠常常結合使用，都是用套色法（用法有二，
一是用草綠打底，幹後罩石綠，另一是石綠平塗，幹後再在上面畫或染草綠）。
石綠用過後，要出膠晾乾收存，出膠是用開水沏石綠，沉澱後，把水倒掉，膠 就沒有了。
石青效能與使用方法大致與石綠相同。石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種。
越是顆粒粗的越難用。例如用頭青或二青所染的磁青地子，就很難上均勻。根
據經驗，上石青（特別是頭青）要多上幾遍，待第一遍幹後，再上第二遍。用 筆忌重複，力求均勻才好。
硃砂有的製成朱墨（錠），可直接研用。有的製成粉末，要加膠使用。用法大致與
石青、石綠同。硃砂不能調石青、石綠。除了畫山水點苔點葉有時調墨使用，或者 蘸較重的胭脂使用外，一般不調水色。
白粉主要是鋅白，也有「蛤粉」。以前用鉛粉，因為它不穩定，容易變黑，已被淘汰。
鋅白都是加膠製成的，可直接使用。白粉可以與各種水色呼叫。也可以單獨罩 染。「蛤粉」非常穩定，不易買到。使用方法與石青、石綠同。
朱膘膠制，加水泡後使用。它雖有石色性質，但經常與胭脂、洋紅、藤黃等水色調 和使用。朱膘調墨，是一種很厚重的赭色（偏亮），也很好用。
近些年市場上有化學合成的國畫色**，都是裝在牙膏式的鋅管裡面，使用起來很方便，只是化學合成的顏料，某些效能與傳統顏料不完全相同，如藤黃有覆蓋能力，而傳統的藤黃是透明的，化學合成的硃砂有些發悶等等。因而使用時需要相應改變一下某些老方法。
在中國畫中還有其他什麼顏色
傳統中國畫顏料 傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料 植物顏料 金屬顏料 動物顏料 人工顏料 一 礦物顏料 礦物顏料主要有 1.硃砂 cinnaber 又稱辰砂，是種硫化水銀，比重很重，硬度低，是相當容易製作的顏料。上好的硃砂顏色鮮明並帶有光澤，自古以來即是最昂貴的紅色顏料，而中國產的硃砂...
中國畫與西方繪畫的異同有哪些，中國畫與西方繪畫的區別
中國畫和西方繪畫的主要相同點都是繪畫的手段。不同點在於中國繪畫主要是以水作為介質而西方繪畫更倚重於顏料，中國畫更講究意境，西方畫更講究透視和繪畫的真實感。中國畫與西方繪畫從本質上來說是一樣的，都是對於美學的追求，人文精神的體現和享受等。但是，由於中西方有著不同的歷史文化背景，構成了中西方繪畫思想等各...
中國畫有哪些特點，中國畫的三大特點是什麼
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